Жить Значит Умирать - Джоэл Макайвер
Жить Значит Умирать читать книгу онлайн
Жизнь Клиффа была короткой, но очень значимой; его смерть стала внезапной и шокирующей. Его настигла смерть в возрасте 24 лет, когда туровой автобус «Металлика» на удаленной шведской горной дороге ранним утром 27 сентября 1986 года перевернулся по причинам, которые до сих не установлены: он был раздавлен насмерть после того, как был выброшен через окно из своей спальной койки. Водитель, имя которого никогда не разглашалось, рассказал оставшимся участникам группы, что автобус наехал на лед, что и привело к автокатастрофе: вокалист Джеймс Хэтфилд отказался ему поверить, и до сих пор открыто выражает свои сомнения на этот счет. После смерти Клиффа завершился период активности группы, высоко оцененный критиками. Они продолжали записывать альбомы, выходившие огромными тиражами, но по их собственному признанию, больше никогда не выходили за рамки творчества так радикально, как это было с Бёртоном. В 2006 году группа преданных поклонников «Металлика» открыла мемориал Клиффу на месте его гибели: культ Бёртона растет из года в год, а бас-гитаристы многих музыкальных стилей (даже вне хэви-метал) признают его влияние на свое творчество.
песни Дэвида Боуи с альбома 1972 года “Ziggy Stardust”: “В том турне я очень тащился по
этому альбому. Когда я услышал, как он спел строчку “Like a leper messiah”, я тут же
понял, что она станет отличным названием для песни”. Гитарист также раскрыл
происхождение басового мошенничества, которое появляется на грандиозном
заключительном треке альбома, ‘Damage Inc.’: “У Клиффа были все эти музыкальные
крещендо на плёнке до того, как мы записали этот альбом. Обычно мы делили номер на
двоих, и он как-то вечером включил мне этот фрагмент, когда мы лежали на кроватях. Он
сказал мне, что этот фрагмент основан на отрывке из произведения Баха с
отвратительным названием. Позднее он сыграл мне этот отрывок из Баха, и они звучали
абсолютно непохоже друг на друга. Это обрадовало его, потому что эта музыка лилась из
него постоянно”.
261
TO LIVE IS TO DIE
Хвалебные отзывы прессы о “Master Of Puppets” были моментальными и
убедительными. Рецензия с оценкой в пять звезд в журнале Kerrang! гласила: “Металлика
должны чрезвычайно собой гордиться. “Master Of Puppets” их лучший альбом на данный
момент – лучше чем любой альбом, который их современники вероятно запишут в этом
году. Они доказали, что они нечто большее, чем трэш”.
Джейсон Ньюстед (слева), привлечённый в состав, чтобы заменить покойного басиста
Клиффа Бёртона, осторожно устанавливает свои правила в группе.
Неизбежно, первые поклонники группы быстро выразили своё недовольство по
поводу того, что группа отошла от своих корней; в большом количестве посыпались
обвинения, что они гонятся за долларами. “А что нам нужно делать? Играть для каких-то
200 или больше человек всю оставшуюся карьеру?” – пожал плечами Ульрих. “Я должен
признать, что быстрые темы теперь не представляют для нас трудности, а медленная
музыка стала для нас важнейшей задачей. Выпустив “Ride The Lightning”, мы узнали о
том, что ты можешь играть мощно, даже если темп немного снижен, а теперь мы поняли,
что ты можешь оставаться тяжелым, даже во время тонких моментов в музыке. Я никогда
не считал, что мы так или иначе подходим под категорию “трэш”. Конечно, мы были
основателями стиля из-за скорости и вызывающего характера наших песен, но если бы
мы и хотели, чтобы на нас смотрели как на группу определенного стиля, то пусть тогда
это будет основанная на мощности метал-группа. То есть, а что тогда представляет собой
музыка в стилях авангарда, дэт, энгри-метал?”
“Честно говоря, я сыт по горло образом мышления многих трэш-групп” -
продолжил он с блажью. “Все, что они хотят, так это играть быстрее и быстрее. И что это
доказывает? Каждый может сосредоточиться на скорости ради самой скорости, но это не
262
TO LIVE IS TO DIE
оставляет места для мастерства и роста. Мы всегда стремимся к тому, чтобы
совершенствоваться, именно поэтому сейчас к нам приковано всё это внимание”.
Когда Металлике предложили выступать на разогреве в турне с Оззи Осборном по
Штатам в том же году, они ухватились за эту возможность обеими руками.
Неудивительно, что их хорошо приняли бешеные американские поклонники бывшего
вокалиста «Sabbath». Кроме того это событие также катапультировало их на новый
уровень успеха. “Master Of Puppets” покорил Топ-30 Биллборда, тогда как в
Великобритании он достиг очень солидного № 41.
Как бы то ни было, угроза их бывшего гитариста Дейва Мастейна – тогда всё ещё
алкоголика и наркомана, который был изгнан из группы после кулачного боя с
Хэтфилдом в 1982-ом, не исчезла окончательно. Мастейн, который теперь делал
собственную карьеру с «Megadeth» – группой, которая угрожала омрачить
новообретенный успех Металлики. “Я могу по-прежнему быть участником группы,
потому что они до сих пор используют мою музыку” – горячился Мастейн. “Я написал
‘Leper Messiah’, а они не упомянули меня на пластинке. Посмотрите сейчас на Джеймса
Хэтфилда на сцене и поймёте источник его харизмы. Я даже не могу быть собой, потому
что мне скажут, что я передираю Джеймса. Но мне приходится передирать себя самого!”
Тем не менее, всё больше и больше в глазах публики Металлика были неспособны
поступать нечестно. Приободрившись успехом “Master Of Puppets”, группа
