Волшебное окно - Александр Ефимович Власов
Лента поступает на кинофабрику. Там делают сотни копий, и картина выходит на экраны страны, на суд массового зрителя.
Заключение
Нет такого искусства, которое было бы так тесно связано с техникой и наукой, как кино. Пение, музыка, изобразительное искусство, театр, даже цирк — все это известно с древних времен. Их родословная насчитывает много веков. И только возраст кино исчисляется семью десятками лет. Почему? Да потому, что развитие этого искусства особенно зависит от техники, оптики, химии.
Какие же в технике кино новинки родились уже теперь, на наших глазах?
В 1941 году в Советском Союзе начали демонстрироваться стереоскопические кинокартины. Они появились как результат длительных поисков совершенствования кинематографического изображения.
Экран, как вы знаете, плоское полотно. Изображения предметов или людей на экране тоже получаются плоскими, лишенными объемности. Это нарушает иллюзию подлинности событий и действий.
Почему же в жизни те же предметы и люди воспринимаются нами как объемные фигуры, имеющие не только высоту и ширину, но и толщину (глубину)? Объясняется это тем, что мы смотрим двумя глазами, причем каждый глаз видит предмет не одинаково. Те несколько сантиметров, которые отделяют правый зрачок от левого, дают возможность «почувствовать» объем наблюдаемого предмета. Два — левое и правое — изображения накладываются в зрительном центре мозга друг на друга и создают ощущение объемности предмета.
Когда мы смотрим фильм, глаза добросовестно выполняют свои функции — по-прежнему «образуют» два изображения. Но в данном случае они не создают ощущение объемности, потому что фильм снимался «одним глазом» — объективом киноаппарата, и уже тогда была утрачена объемность. Глаза бессильны воссоздать то, чего нет на экране. В какой-то мере утраченная объемность восполняется лишь за счет жизненного опыта, привычки видеть не только высоту и ширину предмета, но и его толщину. Мы попросту «домысливаем» в кино отсутствующую объемность.
Изобретатели стереокино оттолкнулись от первоосновы объемного видения — от двух глаз. Они правильно предположили, что дорога к объемному кино лежит через кинокамеру, оснащенную двумя объективами и снимающую одновременно два кадрика — левый и правый.
Такая камера была создана. Были получены две ленты. Два проекционных аппарата «послали» левое и правое изображения на специальный экран. Но это еще не все. Необходимо сделать так, чтобы изображение, предназначенное для правого глаза, доходило только до него и не мешало левому глазу видеть тот же кадр, но снятый другим объективом. Это достигается двумя методами: растровым и очковым.
Не будем вникать в тонкости дела. Грубо говоря, эти методы сводятся к следующему. При растровом методе в кинотеатре устанавливается специальный экран, отражающий в направлении правых и левых глаз зрителей строго раздельные изображения. Чтобы уловить эффект стереоскопии, зрители должны держать голову в определенном положении. Даже небольшое отклонение от найденной точки приводит к тому, что объемность исчезает.
Очковый метод проще. Зрителям выдаются очки, которые снабжены поляризаторами. Левое стекло пропускает только левые изображения, правое — только правые. Ощущение объемности здесь постоянно и не зависит от положения головы. Надев такие очки, вы забываете о плоском экране. Если в кадре — лес, то вам кажется, что отдельные ветви деревьев просунулись в зал через широкое окно. Помнится такая картина: большая змея свесилась с дерева. Те, кто сидел в задних рядах, с жуткой достоверностью видели ее голову, раскачивающуюся над передними рядами. Такова сила воздействия стереоскопического эффекта.
В обычном кино отсутствует не только объемность, но и панорамность. Часто возникает невольное желание раздвинуть границы экрана, видеть картину такой, какой она предстает перед нами в жизни: если это море, — так оно беспредельно, если это праздничная демонстрация, — так она грандиозна.
Изобретатели добились и этого эффекта. Так появился панорамный кинематограф.
Первое, что бросается в глаза в панорамном кинотеатре, — это необычайно широкий подковообразный экран. В московском кинотеатре «Мир» длина дуги такого экрана больше 30 метров. Три проекционных аппарата одновременно посылают на него три разных изображения. Центральный аппарат «обслуживает» середину экрана, правый — левое, а левый — правое крыло. Когда идет демонстрация панорамного фильма, зрители чувствуют себя участниками событий, потому что их глаза не воспринимают границ экрана. Сидящим в зале кажется, будто они находятся в центре панорамы, широко раскинувшейся перед ними. Впечатление усиливается стереофоническим звуком, который долетает от той точки экрана, где в этот момент виден источник звука.
Панорамное кино называется еще и трехпленочным. И оператор, снимавший картину, и работник аппаратной, откуда идет проецирование панорамного фильма, имеют дело с тремя пленками, что и является недостатком всей системы.
Очень трудно добиться одновременности в работе трех проекционных аппаратов, особенно в случае обрыва одной из пленок. Во-вторых, на экране возникает два стыка между изображениями трех пленок. Чтобы обеспечить полное совпадение соседних кадриков, пленки снимаются с «нахлестом». Края двух соседних пленок имеют одни и те же изображения, которые при проеционировании накладываются друг на друга. При этом образуются светлые вертикальные полосы, разделяющие экран на три части и мешающие целостному восприятию картины. Появление полос объясняется тем, что в местах «нахлеста» экран освещается двумя аппаратами. Бывает еще хуже. По ряду причин кадрики в стыках не совпадают, и тогда на экране можно увидеть сдвоенного человека или искаженное изображение какого-нибудь предмета.
Эти недостатки панорамного кино заставили кинематографистов продолжать эксперименты. И вот возникает широкоэкранный фильм.
Оказалось, что и одна самая обычная 35-миллиметровая пленка способна дать изображение, почти равное по величине трехпленочному изображению в панорамном кино. Специальное оптическое устройство в силах так увеличить проецируемую картину, что границы экрана можно значительно расширить. К сожалению, в этом случае приходится пропорционально ширине увеличивать и высоту экрана. Между тем высота экрана не оказывает такого влияния на возникновение эффекта панорамы, как ширина.
После долгих проб нашли способ так проецировать изображение, что высота экрана могла оставаться прежней. Но возникло другое препятствие: ширина увеличилась, а числе умещающихся в кадрике предметов и людей осталось тем же. При обычной проекции мы видим, предположим, двух людей, беседующих в роще под березой. В новой проекции возникает аналогичная картина: два человека беседуют под березой. Только они — и люди, и дерево — увеличились в размере. Никакой панорамы не возникло. Она может появиться при условии, что в кадрике поместятся и окружающие деревья — часть рощи. А как все это уместить на 35-миллиметровой пленке?
Инженеры-оптики создали устройство, которое надевается на объектив съемочной камеры. Пройдя через него, изображение попадает на пленку в искаженном виде. По высоте оно остается
