Волшебное окно - Александр Ефимович Власов
— Нельзя ли мне уйти? У меня через час сложная операция…
Козинцев извинился и, конечно, отпустил хирурга, уступившего настойчивым просьбам работников актерского отдела. Долго еще на студии вспоминали потом, как ученый, у которого каждая минута на счету, снимался в массовой сцене.
В картотеке студии есть листки и с детскими лицами. Ребята ведь тоже снимаются в кино. В общем, тут можно найти всех: придворных и фашистов, фрейлин и ведьм, колхозников и землекопов, ученых и слесарей, вежливых мальчиков и «сорванцов», бульдогов и болонок. Стоит подать в актерский отдел заявку, и через несколько дней режиссеру подберут любой типаж.
Однако не следует думать, что типажи — основные участники фильма. Как правило, приглашенные на съемку любители выполняют очень скромные задачи. Они составляют фон для главных действующих лиц, изображают толпу. Ведущие и второстепенные роли исполняют артисты-профессионалы. Успех или неудача фильма во многом зависит от их мастерства.
Костюмерная
Любителей и актеров надо одеть соответствующим образом. Для этого на студии имеется костюмерная — большое хранилище готовой одежды. Чего тут только нет! Мундиры всех времен и армий, кафтаны, бушлаты, тужурки, манто, бурки, шубы, различная обувь, всевозможные головные уборы. Есть в костюмерной очень редкие вещи. В одном из шкафов хранится кафтан, который носил Петр I. Зачем он? А вдруг будут ставить фильм о петровской Руси. Вот и пригодится царская одежда.
Костюмерная полностью одевает всех артистов и участников массовых сцен. Но бывают случаи, когда и этот большой выбор одежды оказывается недостаточным. Какой-нибудь невиданный костюм, френч, восточное одеяние могут не быть на складе. Тогда за дело берутся художники и портные. Они разыскивают точное описание отсутствующей одежды, рисуют эскизы, кроят, шьют.
Не всегда удается сразу сделать правильный покрой. У каждой вещи есть свои тайны. Что, кажется, может быть проще, чем сшить офицерскую фуражку времен первой империалистической войны. Но не тут-то было! Потребовалась она как-то на студии. Стали кроить, сметали — не вышло, не та форма. Пришлось пойти по квартирам ленинградских стариков: не сохранил ли кто-нибудь из них такую фуражку.
С большой радостью откопали в одном сундуке изъеденный молью «экземпляр», исследовали его и поняли, в чем дело. Фуражка была чуть овальной, а не круглой, как думали.
Так случается почти каждый раз, когда старинную одежду шьют по фотографиям, рисункам или описаниям. Но художники и портные студии всегда раскрывают секрет вещи, и все, что готовится к съемкам, является точной копией одежды, которую когда-то носили люди.
Реквизит
Не только одежда требуется для актеров. По ходу действия фильма они садятся, кушают, работают, играют. Значит, нужна еще мебель, посуда, лампы и прочие вещи, которыми пользуется человек. В искусстве такие вещи называются реквизитом. Выбор реквизита на студии не менее обилен, чем одежды. До тысячи комплектов мебели хранится на складах. На полках стоят все виды телефонов, начиная от первого «эриксоновского» аппарата, люстры разных форм и размеров, кубки и бокалы, дамские сумочки, зонтики.
Отдел подготовки съемок, ведающий реквизитом, имеет богатую коллекцию оружия, макеты старых броневиков. Набор вещей все время пополняется. Начальник отдела мечтает получить в свое распоряжение остатки разбившегося самолета. Кто знает, что потребуется для съемок!
Во время работы над фильмом «Мистер Икс» в отдел позвонил режиссер:
— Есть у вас кошки?
— Нет, — ответили ему.
— Как нет! Мне нужно шесть черных кошек!
Пришлось их доставать, хотя кошки и не являются реквизитом.
Работники отдела заранее собирают в кладовую все, что нельзя быстро найти. Легко «обслужить» рабочих, солдат, матросов. А вот с генералами, духовенством, чиновниками возни не оберешься. Реквизит для них требуется не простой: стеки, монокли, канделябры, особая мебель.
Фундус
Но больше всех достается, пожалуй, декораторам. Это они строят в павильонах сложные декорации. Не будь фундуса, — трудно пришлось бы мастерам.
Фундус можно сравнить с детским конструктором. Лишь размеры здесь гораздо больше. Те же готовые детали, только в натуральную величину. На складах цеха можно увидеть рамы, двери, балконы, колонны, куски паркета, разобранные секции стен.
Когда в цех поступает заявка на постройку декорации, рабочие определяют, что можно собрать из готовых деталей, а что надо сделать заново, специально.
После каждой съемки остается, какая-нибудь новая конструкция, которая может пригодиться впоследствии. Она идет на пополнение запасов.
Фундус помогает работать быстро, строить прочно и красиво. Полюбуйтесь в фильме «В дни Октября» на лестницу Мариинского дворца. Настоящий мрамор! Чудесный вид! Нет никаких изъянов! А между тем, все это великолепие сделано за несколько часов из сборных деталей фундуса.
Мы видим на экране игру актера, чувствуем порой опытную руку режиссера или оператора. Но почти никогда зрители не вспоминают незаметных тружеников, позаботившихся о внешнем виде артистов, о декорации и обстановке. А ведь без этого не может быть удачного фильма.
О гриме
Без грима нет кино. Проще всего доказать это на исторических фильмах.
Трудно найти достаточно известного человека, внешний облик которого не сохранился бы в истории. Барельефы, скульптуры, маски, портреты, фотографии дают возможность более или менее полно представить, как выглядел человек. Поэтому нельзя снимать исторический фильм, не имея актеров, обладающих хотя бы минимальным сходством с героями, роли которых они исполняют. Но найти таких артистов нелегко. И тут на помощь кинематографистам приходит художник-гример. В его опытных руках человеческое лицо становится мягким, как глина у скульптора. Оно может менять колорит, как портрет на полотне живописца. Даже годы и людские характеры подвластны гримеру. Он с успехом омолаживает старика, превращает юнца в седоусого старца, придает лицу артиста властность или черты безволия, скупости или доброты.
Очень трудно передать словами тонкости этого большого искусства. Расскажем лишь о самых простых приемах гримирования.
Видели мы, как художник-гример В. Горюнов работал над лицом артиста С. Курилова, придавая ему сходство с Керенским (фильм «В дни Октября»).
Курилов носит длинные волосы. Лицо у него широкое. Нос правильной формы. А Керенский стригся под «ежика». На продолговатом лице торчал огромный носище в виде груши.
Горюнов долго рассматривал фотографии бывшего «временного властителя Руси» и изучал свой «материал» — Курилова. Искусство гримера не заключается в том, чтобы создать мертвую копию чьего-нибудь лица. Это сравнительно несложно. Труднее найти жизненное, естественное сочетание черт гримируемого
