Кто убил Белую Даму? - Юлия Владиславовна Евдокимова

– А потом они поссорились.

– Я услышала крики. Выглядываю – они орут друг на друга. У Луче был чемодан. Отец схватил его отбросил в сторону. Они начали драться с Нино, и хозяин упал. Я позвонила в полицию и побежала к хозяйке.

– А она обвинила дочь.

– Ох, она была в таком состоянии! Билась в истерике. Кричала, что Луче разбила отцу сердце, убила его.

– Но если они не были счастливы…

– Синьора из тех женщин что всегда держатся за мужа. Она не могла жить одна. И он понимал, чувствовал ответственность. Она заперлась в комнате, я оставила поднос с едой у порога. Но она ничего не тронула. А на следующий день пришло такси и Луче уехала. Все ее вещи уже были собраны в чемоданы.

Я решила. что так оно лучше, для девочки.

– А вы? Когда она вас уволила7

– На следующий день. В кухне я нашла письмо. Оно сохранилось. Доченька, поищи у меня в комоде.

Джиневра принесла старый конверт. Синьора Анна открыла его и протянула Саше распечатанное письмо.

«Дорогая синьора Анна,

С сожалением сообщаю вам, что ваши услуги мне больше не требуются.

Я была бы вам признательна, если бы вы собрали свои вещи и уехали при первой же возможности, не позднее пятницы. Ваше выходное пособие прилагаю. Оно достаточно большое, чтобы обеспечить вам нормальную жизнь, пока вы будете искать работу. Рекомендаций я вам не дам и на звонки работодателей не отвечу. Учтите это.»

– И даже без подписи? Но почему она вас уволила?

– Я много тогда думала и расстраивалась. Может, проблемы с деньгами.

– Вы никогда с ней больше не встречались?

– Никогда. Как раз дочка родила, – она улыбнулась Джиневре.– Я и не искала работу, стала помогать ей нянчиться, чтобы дочери работу сохранить. А теперь у меня два маленьких правнука, – с гордостью сообщила старушка.

– Как вы думаете, куда могла деться Лучия?

– Господь все знает, – вздохнула синьора Анна, прикрыла глаза и засопела.

– Устала, – прошептала Джиневра. – Думаю она рассказала все, что могла.

Глава 6.

Домой Саша вернулась на такси и сразу набрала номер своей подруги Симоны из Кастельмонте. После долгих ахов и охов и приветов всем общим знакомым Саша рассказала, зачем звонит. Никто не смог бы помочь лучше, чем Симона, известная тосканская художница, чувствующая себя в архивах, как дома, да еще и достойная ученица своего отца-историка. Благодаря поискам Симоны в архиве они однажды вышли на след убийцы русской девушки, а ее отец, Анджело, раскопал старую историю расследования. Симона всегда с энтузиазмом помогала разгадывать загадки. Вот и сейчас она задумалась и пообещала узнать у отца, что он знает об этрусской принцессе. Такая яркая история не могла пройти мимо историка.

О художнике Якопо ди Подджибонси, Симона должна знать точно, Подджибонси- соседний городок, в десяти минутах езды от Кастельмонте. Саше он тоже был хорошо знаком, там она успела влипнуть в историю, да еще и с помощью местных священников.

Но когда девушка задала вопрос, подруга расхохоталась, отсмеявшись, извинилась:

– Ты действительно не можешь об этом знать. Но всем тосканцам, интересующимся живописью, это имя хорошо известно.

– Он такой знаменитый художник?

– А почему ты о нем спрашиваешь?

Саша рассказала об украденной картине Якопо ли Подджибонси из коллекции семьи Виллани. «Мадонна фьорентина».

Симона снова расхохоталась.

– Да в чем дело?

– Такой картины не существует.

– Как это – не существует? Я сама видела ее в каталоге семьи, и даже фото было, только совсем выцветшее, ничего не разберешь.

– А вот так. И Якопо ди Подджибонси не существует.

– Но…

– В конце прошлого века семь студентов из Мичигана в США придумали фальшивый персонаж, его жизнь, его произведения, создали компьютерные иллюстрации, и все получилось настолько правдоподобно, что никто не сомневался в существовании реального Якопо ди Поджибонси. Студенты заявили, что их проект призван стимулировать критическое и благоразумное мышление. Погоди, найду и прочитаю.

«Мы попытались осветить ряд вопросов, касающихся изучения искусства: имитации, копии, подделки и подделки, художественная личность и понятия художественного гения, создание исследования и авторитетной критики, а также некоторые вопросы, поднятые в последние годы развитием цифровых технологий: когда изображение подлинно, а когда СМИ меняют образы? Можем ли мы действительно доверять тому, что читаем? Короче говоря, насколько можно доверять авторитетным мнениям? Цель проекта заключалась в том, чтобы побудить зрителей быть осторожными при использовании информации, доступной в Интернете и каталогах.»

– Ничего себе! Это точно?

– Ну, конечно, точно. Verissimo! Кстати, сайт существует до сих пор. Поинтересуйся. Но я никогда не слышала о его картинах вне виртуального пространства. Кто-то хорошо заработал на подделке!

Подруга обещала позвонить, когда переговорит с отцом, попросила держать ее в курсе по поводу картины.

А Саша нашла в интернете сайт и глазам своим не поверила. настолько правдоподобно все выглядело.

«То немногое, что известно о загадочном Якопо ди Поджибонси, – рассказывал сайт – в основном почерпнуто из «Жизнеописаний художников» Джорджо Вазари, но некоторые события удалось собрать воедино благодаря архивным источникам.

В 1418 году в семье Катерины Казацца и Антонио ди Поджибонси родился Якопо. Антонио – серебряный мастер, а Катерина – дочь фермера из соседней деревни Стаджия. К сожалению, мать Якопо умирает во время родов, оставив Антонио с единственным ребенком. Из-за этой пустоты в жизни Якопо образ «Мадонны с младенцем» снова и снова появляется на протяжении всего его творчества как памятник его погибшей матери.

Дальше на сайте была размещена фотография картины: Мадонна с младенцем и указано, что это самая ранняя известная работа Якопо.

В 1430 году отец отправляет Якопо во Флоренцию, чтобы он начал обучение у Ченнини. В своем справочнике Ченнини описывает Якопо как художника, который «благодаря естественному энтузиазму» «вошел в профессию». Якопо соответствует описанию Ченнини об идеальном ученике:

– Поэтому вы, кто с высоким духом горит этим честолюбием и собирается вступить в профессию, начните с того, что украсьте себя этим одеянием: Энтузиазмом, Благоговением, Послушанием и Постоянством. И начните подчиняться руководству мастера для обучения как можно раньше; и не оставляйте мастера до тех пор, пока не придется. (Ченнини, 14–15)

Якопо следует этому совету и становится учеником Ченнини в очень молодом возрасте, в 13, а не обычные для того времени 15 лет. Он остается с Ченнини десять лет, в течение которых развивает свой талант к живописи и время от времени балуется скульптурой.

В 1438 году, в возрасте двадцати лет, Якопо знакомится с Филиппо Липпи, Якопо верит, что он гораздо талантливее