Белогорская крепость - Наталия Иосифовна Ильина

каждый может жениться на ком угодно. Но игры молодых — ревность Ивана, кокетливость Олеси, ее брючки, ее кудри, ночная сцена между Иваном и Димой — все это нужно для развлечения зрителя. Рецептурный жанр требует, чтобы зрителя не только поучали, но и увеселяли.

Так же как и персонажи, большинство эпизодов фильма несет служебную нагрузку. В произведениях этого рода неизменно присутствуют кадры, которые можно назвать так: «Мечты или сны героя». В данном случае налицо сон Стручка, отражающий его мечтания. Стручок мечтает: а) бросить пить и б) жениться на Одарке. И вот на экране Стручок с Одаркой выходят из загса, окруженные ликующими односельчанами. Музыка. Солнце. Дети. Цветы. Очень светлый эпизод, дающий возможность показать взрослое и детское население села в праздничных костюмах. Но и основная проблематика произведения тут не забыта: все дарят молодым цветы, а пожарник (из демонстрационной подгруппы злостных искусителей) дарит им бочку коньяку. Под звуки музыки Стручок коньяк отвергает.

Или такой эпизод… Приехав в город к сыну, Стручок по ошибке попадает в чужую квартиру, а оттуда в милицию. Недоразумение это кого-то из зрителей рассмешит, однако сцена все же не чисто увеселительная, она несет и служебную нагрузку. Одинаковость городских домов и квартир удручает Стручка, его тянет обратно в село. Тут, таким образом, справедливо критикуется монотонность городской архитектуры, и Стручка можно понять.

К этому же рецептурному жанру относится и фильм «Опекун». Иллюстрированию концепции о вреде пьянства и тунеядства, а также рекомендациям, как с этим бороться, здесь тоже подчинены и действующие лица и ситуации.

Зрителя сразу знакомят с молодым Мишей. Вид у него легкомысленный, поведение тоже, и становится ясно, что он и есть центральный герой, на котором будет демонстрироваться идейно-художественная концепция о вреде алкоголизма и лодырничества. В соответствии с жанром остальные персонажи группируются вокруг Миши: одни толкают его на путь легкой жизни и пьянства, другие, напротив, уводят с него. Уводящих большинство. Тут и друг детства, молодой рабочий Саша, и старуха Антонина Ивановна, и непьющий капитан парохода, и официантка Люба. Любовь к молодой официантке плюс усилия окружающих приводят наконец Мишу на путь трезвости и труда. Из толкающих назовем спившегося драматического актера Тебенькова и жулика-самогонщика. Если в первом фильме вред алкоголизма демонстрировали три персонажа (кладовщик, пожарник и дед Матвей), то в «Опекуне» нагрузка целиком ложится на Тебенькова. Но этот растленный человек, право, стоит троих… На нем, кстати, показано, что случается с теми, кто не пожелал прислушаться к голосу общественности, отверг ее помощь, не захотел и сам себе помочь. Зритель расстается с этим персонажем, так до конца и не протрезвевшим, и подстерегающая его гибель под забором очевидна… Самогонщик в свою очередь должен продемонстрировать зрителю, куда именно приводят человека нечестные заработки. Свою задачу этот персонаж выполняет очень наглядно: в конце фильма самогонщика уводит милиция.

Если Мише (пожелавшему наконец себе помочь) противопоставлен Тебеньков (так этого и не пожелавший), то самогонщику противопоставлен молодой Саша. Вначале зрителю показали, как Саша трудится: эпизод на заводе, в цехе. Затем продемонстрировано, как Саша отдыхает: эпизоды на морском курорте и танцплощадке. Как справедливо сказано в аннотации к фильму, зритель без труда сделает верный вывод из этой идейно-художественной концепции: нечестные заработки ведут прямо в милицию, а честный труд — на курорт и на танцплощадку.

Роль Саши, собственно, к этому не сводится. Но налицо персонажи, участие которых в сюжете куда более активно. К примеру, престарелая Антонина Ивановна. Миша пристраивается к ней в «опекуны», рассчитывая, что старуха умрет, а он, Миша, все унаследует. Но старуха не так проста. Позже выясняется, что она уже не в первый раз берет в свой дом молодых тунеядцев и перевоспитывает их трудом. Мише тоже не дают сидеть сложа руки: то он чинит забор, то возит тачку, то разбрасывает навоз. Однажды Мише почудилось, что старушка умерла, и он, еще не перевоспитанный, испытывает живейшую радость. Но, оказывается, Антонина Ивановна умирать и не думала: хитрая старуха просто заснула.

Поживиться за счет мнимой покойницы не удалось. Но налицо реальная покойница: умирает тетя Тебенькова. Миша и Тебеньков мчатся в город, где проживала тетя, но хотя она в самом деле умерла и ей было что оставить племяннику, она все завещала на детскую поликлинику. Итак, задача тети, пусть и покойной, довести до сведения зрителей вот какую концепцию: деньги следует зарабатывать собственным трудом. Расчет на чужое не доводит до добра.

На эту же концепцию работает и следующий эпизод: Антонина Ивановна поручила Мише безвозмездно передать в детский сад мешок яблок со своего участка. Получив мешок в свои руки, тунеядец, конечно, немедленно мчится на рынок, пытаясь яблоки продать, а деньги присвоить. Но общественность не дремлет. Где-то вдали мелькает официантка Люба. На территории рынка виднеется Антонина Ивановна. А главное — на страже дружинники. Если Люба и Антонина Ивановна к Мише не приближаются, лишь своим присутствием ненавязчиво напоминая ему и зрителю, что брать чужое нехорошо, то дружинники действуют более активно. Короче говоря, Мише не удалось привести в исполнение свой скверный замысел.

Сделав свое дело, дружинники исчезают, а взамен появляются новые эпизодические персонажи. Речь идет о сцене суда. В фильме «Меж высоких хлебов» был эпизод товарищеского суда. Здесь — обычный суд. Такого рода массовые сцены, где авторскую идейно-художественную концепцию поддерживают эпизодические персонажи, за этим только и появляющиеся, характерны для рецептурного жанра.

Убедившись, что старуха обладает железным здоровьем и не умрет еще долго, Миша, подстрекаемый Тебеньковым, подает в суд: дескать, работал на старухином участке, а денег не получал. Но сцена суда кончается посрамлением тунеядца. Престарелая Антонина Ивановна жалобу предвидела (не в первый раз имеет она дело с тунеядцами и все их штуки знает!) и давно открыла Мише счет в сберкассе, куда и переводила заработанные им деньги. Предусмотрительная Антонина Ивановна чиста перед обществом, чего нельзя сказать о Мише.

В предыдущем фильме был эпизод с мнимым утопленником. Молодым Олесе и Диме, гулявшим у реки, почудилось, что утонул кладовщик Фомин, и они поднимают панику. И вот уже все село мчится к реке, а Фомин-то тонуть и не думал. Но там мнимый утопленник ни на какие концепции не работал и вся сцена была направлена исключительно на увеселение зрительного зала. А в фильме «Опекун» обе покойницы (как мнимая, так и настоящая) несут свою нагрузку, дружно работая на перевоспитание героя.

Непременный в произведениях этого жанра эпизод «Мечты или сны героя» присутствует и здесь. Но если Стручок видел в мечтах, как он отвергает коньяк, то мечты Миши не так светлы. Ему