Футуризм и всёчество. 1912–1914. Том 1. Выступления, статьи, манифесты - Илья Михайлович Зданевич
116 Вариант для доклада в Петербурге: «У нас в России футуристические работы дали Наталия Сергеевна Гончарова и Михаил Ларионов. Творчество Гончаровой, будучи исторически необходимым и глубоко национальным, могло принять в себя [итальянский] внешний футуризм, лишь сильно преломив его и придав ему особую окраску. Мы говорим именно о внешнем футуризме, т. к. внутренне по своему положению и играемой им роли творчество Гончаровой [это мы дальше выясним] является прямым предшественником русского футуризма, если не первым его осуществлением. В футуристическую манеру писания картин Гончарова внесла свойственную ей примитивность и большую неслучайность композиции и характерную выразительность. В силу этого футуризм явился для неё только манерой, только временным способом живописной [поэтической] передачи, и как только [нами] были найдены новые положения и новые дали, в частности, оформлен лучизм, Гончарова эту манеру покинула. Так же поступил и Ларионов, которому внешний футуризм был ближе. Он также дал несколько футуристических полотен, очень хорошо исполненных, но ещё скорее понял недостатки формы итальянцев и скорее покинул футуризм ради лучизма» (ОР ГРМ. Ф. 177. Е. х. 10. Л. 64).
117 Применив к явлениям искусства высказанный в диссертации Н.Г. Чернышевского принцип, который гласил, что «действительность не только живее, но и совершеннее фантазий», Стасов призвал художников обратиться к своей, российской, тематике во всех её аспектах: «Только там и есть настоящее искусство, где народ чувствует себя дома и действующим лицом…» (СтасовВ.В. Избр. соч. в 2 т. Т. 1. М.; Л., 1937. С. 102).
118 Ср.: «Футуризм есть динамит, трещащий под развалинами чересчур почитаемого прошлого» (Маринетти Ф. Т. Футуризм. С. 39).
119 Заключение (вариант): «Вот что пока есть футуристического в России. Это, безусловно, не футуризм. Ибо русский футуризм нечто совсем иное. Но нам он нужен и придёт. В нас достаточно много ещё варварского, и в этом отношении мы в более выгодном положении, чем Европа. Там футуризм как движение может вылиться в иные, более бессильные формы, бояться этого есть основания, для нас же он может явиться лишь двигателем и побудителем. Как много праздности ещё среди нас. Как долго нас держали в тисках и пытали. Уж более двухсот лет прошло с тех пор, как искусство порвало с народом и жизнью и стало принадлежностью любителей. Более двухсот лет прошло с тех пор, как оно пало и всё ещё не может подняться и бьётся в сетях подражания. А футуризм прежде всего самобытность. Выйдемте же на улицу. Не правда ли, Москва прекраснее, чем вы думали до сих пор. И [не только] не Кремлем, но бульварами, но Театральной площадью, но Тверской, кофейнями и ресторанами и вами, теми, кому дорого искусство. Убьём же глупую праздность, и нерешительность, и терпение. Пора взбунтоваться. Пора говорить не в замкнутых кругах, но для всех, для толпы, для черни, которую раньше так презирали. Не для многих искусство, но для черни, и чернь для него. Будем борцами. Всему [мирозданию] придётся сплотиться, чтобы устоять, и ничто не устоит. Я кончил, господа [и не только звёздам, но и вам бросаю вызов]» (ОР ГРМ. Ф. 177. Е.х. 10. Л. 31).
Наталия Гончарова. Михаил Ларионов.
Публикуется по первому изданию, вышедшему под псевдонимом: Эли Эганбюри. Наталия Гончарова. Михаил Ларионов. М.: Ц.А. Мюнстер, 1913.
120 Эта фраза вызвала негодующую реплику М.И. Цветаевой: «Это ему со стороны бедна, потому что смотрит со стороны, извне себя, а не изнутри Гончаровой» (Цветаева М. Наталья Гончарова (Жизнь и творчество) //Прометей. Т. 7. М., 1969. С. 176).
121 Дата рождения Гончаровой – 21 июня (4 июля) 1881 г.
122 Гончаров Сергей Михайлович (1862–1935) – архитектор, внук Сергея Николаевича Гончарова, брата Н.Н. Пушкиной.
123 Чебышева Ольга Львовна (1836–1908) – жена Михаила Сергеевича Гончарова, сестра знаменитого математика Пафнутия Львовича Чебышева. Автор исторического рассказа «Тысяча восемьсот двенадцатый год» (1867).
124 Мать Н.С. Гончаровой – Екатерина Ильинична (?—1919), урождённая Беляева, дочь профессора Московской духовной академии Ильи Васильевича Беляева.
125 Гончарова поступила в МУЖВЗ на отделение скульптуры в 1901 г.
126 В 1903–1904 гг. Гончарова награждена малой серебряной медалью по классу скульптуры; исключена из училища в январе 1909 г. «за невзнос платы» (см. Личное дело Н.С. Гончаровой// РГАЛИ. Ф. 680, Оп. 2. Е. х. 1638).
127 В экземпляре монографии Эли Эганбюри, принадлежавшем Ларионову и Гончаровой и имеющем многочисленные их правки (ныне хранится в университете Миннесоты (Миннеаполис) – далее: Эганбюри ММ), в этом месте есть приписка рукой Гончаровой: «в 1917 году сгорел».
128 «Посев» – ряд ранних (1906–1907) произведений Гончаровой на этот сюжет в настоящее время находятся в собрании ГТГ.
129 «Бегство в Египет» – гуашь Н.С. Гончаровой на этот сюжет находится в частном собрании (Нью-Йорк).
130 Одной из наиболее ранних картин Н.С. Гончаровой, изображающих Богоматерь, является «Богоматерь с сосульками» (1905; ныне – ГТГ). О какой уничтоженной художницей картине на этот сюжет идёт речь, установить не удалось.
131 На XXVII выставке учеников Училища живописи, ваяния и зодчества (1904) экспонировались следующие скульптурные работы Гончаровой: «№ 13. Пума. № 14. Журавль. № 15–16. Курица. № 17. Петух». Скульптурные работы Гончаровой, по-видимому, не сохранились.
132 По всей вероятности, имеется в виду «Выставка акварели, пастели, tempera, рисунков» в Обществе имени Леонардо да Винчи (Москва, 1906), на которой экспонировались две пастели Гончаровой: «№ 64. Крыша. № 65. Весна».
133 На XIII выставке картин Московского Товарищества художников (Москва, 1906) Гончарова была представлена тремя пастелями (№ 22–24); на XIV выставке того же объединения (Москва, 1907) – шестью пастелями (№ 45. Цветы. № 46. Берёзы. № 47. За работой. № 48. Вид в окно. № 49. За работой. № 50. Этюд». Одна из пастелей «За работой» /1903—1904/ находится в собрании ГРМ).
134 Exposition del’Art Russe. Societe du Salon d’Autumne. Paris, Grand Palais. Выставка состоялась 6 октября – 15 ноября 1906 г.
135 Выставка «Венок» («Стефанос») была открыта с 27 декабря 1907 г. по 2 февраля 1908 г. У Гончаровой на выставке демонстрировались следующие работы: № 90. Две девушки. № 91. Дети. № 92. Фонтан. № 93. Осень. № 94. Акварель. № 95. Открытая сцена. № 96. Ресторан. № 97. Загородный ресторан. № 98. ***. № 99. Цветы. № 100. Прогулка. № 101. Nature morte. № 102. Пейзаж. № 103. Этюд. Демонстрировалось 14 работ.
136 Первый номер журнала «Золотое руно» вышел в 1906 г. Николай Павлович Рябушинский (1877–1951) – художник-диле-тант, коллекционер, издатель и меценат.
137 Выставка картин «Салон Золотого руна», включавшая произведения русских и французских художников, состоялась в Москве 4 апреля – 11 мая 1908 г.
138 На
Откройте для себя мир чтения на siteknig.com - месте, где каждая книга оживает прямо в браузере. Здесь вас уже ждёт произведение Футуризм и всёчество. 1912–1914. Том 1. Выступления, статьи, манифесты - Илья Михайлович Зданевич, относящееся к жанру Контркультура / Критика. Никаких регистраций, никаких преград - только вы и история, доступная в полном формате. Наш литературный портал создан для тех, кто любит комфорт: хотите читать с телефона - пожалуйста; предпочитаете ноутбук - идеально! Все книги открываются моментально и представлены полностью, без сокращений и скрытых страниц. Каталог жанров поможет вам быстро найти что-то по настроению: увлекательный роман, динамичное фэнтези, глубокую классику или лёгкое чтение перед сном. Мы ежедневно расширяем библиотеку, добавляя новые произведения, чтобы вам всегда было что открыть "на потом". Сегодня на siteknig.com доступно более 200000 книг - и каждая готова стать вашей новой любимой. Просто выбирайте, открывайте и наслаждайтесь чтением там, где вам удобно.
