Основы экранизации. Преврати свой роман в сценарий - Пол Томлинсон

и попытаться связать их в единое целое. Вероятно, им понадобится обучение, нужно будет собрать снаряжение и припасы, составить планы и продумать стратегии. Разные темпераменты могут стать причиной проблем, и тогда будет трудно заставить группу доверять друг другу и работать сообща. Еще одним испытанием для героя может оказаться борьба за власть, если другой член группы начнет оспаривать у него лидерство. Протагонисту придется доказать, что у него есть все необходимое, чтобы быть лидером, или, возможно, передать бразды правления до того момента, когда он докажет свою пригодность. В это время будут изучены различные навыки, достоинства и недостатки каждого члена команды. Кому можно доверять, а кому нет? Кто надежен, а кто непредсказуем или нестабилен?

Кто предан делу, а кого интересуют только деньги? Кто верен герою, а кто предатель? У кого есть скрытая слабость, которая в решающий момент даст о себе знать и сорвет продвижение к цели? Какие персонажи хорошо взаимодействуют друг с другом, а какие конфликтуют? Кто главный задира? Кто боится? У кого из персонажей есть прошлая история, которая остается неразрешенной? Является ли один из них злоумышленником, не обладающим теми навыками, которыми хвастается, или же он вражеский агент? Может быть, кто-то отправляется в этот путь ради собственных целей, планируя в будущем использовать навыки и снаряжение команды в своих интересах?

Наличие предателя в группе – того, кто тайно работает на антагониста, – добавляет сюжету напряженности. Предатель также может быть сложным и интересным персонажем, чья мотивация добавит глубины сюжету и предложит другую точку зрения, которая послужит еще одним вариантом тематического аргумента. Предатель, который становится на сторону протагониста – симпатизирует ему или сочувствует его ценностям, оказывается перед дилеммой: предать ли героя антагонисту? Или же он предаст своего хозяина/работодателя и поможет герою в его поисках? Если он предаст антагониста, поверят ли герой и остальные члены команды в то, что предатель действительно переметнулся на их сторону? А если он останется, то не подвергнет ли группу большей опасности, если антагонист потребует убить предателя любой ценой?

Один из ключевых членов команды может не захотеть к ней присоединиться. Он возьмет на себя роль героя поневоле по любой из причин, которые мы обсуждали ранее в разделе «Отказ от приглашения». Возможно, его придется подкупить, уломать, запугать или пристыдить, чтобы он присоединился к группе. Обычно его вербуют последним.

Если у героя есть группа, то у антагониста, скорее всего, есть хотя бы небольшая армия. Мы увидим, как людей вербуют на сторону злодея, – возможно, тех, кто отказался присоединиться к протагонисту, а ведь они могли быть жизненно важны для его плана. Или мы встретим кого-то, кто переходит со стороны злодея, чтобы присоединиться к герою. Или же мы просто увидим, как члены каждой группы стоят на противоположных «сторонах улицы», присматриваются друг к другу, но пока не предпринимают никаких действий.

10. Начало отношений в истории Б

Протагонист мог встретить союзника или романтического персонажа в первом акте, но их отношения завязываются только в начале второго акта. Они разделят опыт совместного исследования незнакомого нового мира, или, в случае романтической истории, сам роман создаст странную новую среду, о которой обоим персонажам доведется узнать. Отношения между героем и его сопротагонистом поначалу часто непростые, а то и откровенно антагонистические. Герой может нуждаться в помощи союзника, а потенциальный союзник не желает иметь ничего общего с ним и его поисками. Или же герою приходится вступать в тесные рабочие отношения с союзником, хотя на самом деле он предпочел бы обойтись без партнера. Какая бы проблема ни существовала в отношениях между героем и его сопротагонистом, она может корениться в личной слабости или недостатке главного героя. В фильме «Рокки» персонаж Сильвестра Сталлоне должен преодолеть свой недостаток – перестать считать себя неудачником, – прежде чем он почувствует себя достойным любви Адриан.

Герой и сопротагонист могут договориться сотрудничать к обоюдной выгоде в течение ограниченного времени. Они не берут на себя никаких долгосрочных обязательств и понимают, что разойдутся в разные стороны, преследуя свои собственные цели, когда им больше не будет выгодно работать вместе. Скорее всего, они будут настороженно относиться друг к другу и ни один из них не захочет эмоционально привязываться к другому. Недоверие заставляет их держаться на расстоянии.

Часто первая встреча или первое свидание двух влюбленных оказывается настолько неудачным, что они расстаются, поклявшись никогда больше не иметь друг с другом ничего общего. Казалось бы, невозможно, чтобы они когда-нибудь захотели увидеть друг друга снова, но судьба или обстоятельства вновь сталкивают их в какой-то ситуации, и им приходится заключать своего рода временное перемирие.

Отношения в сюжете Б – это место, где можно раскрыть тему повествования. История Б также дает писателю возможность отвлечься от истории А, сделать перерыв в ее действии или усилить напряженность, прервав действие основного сюжета в напряженный момент, чтобы заставить зрителей нервничать подольше, – саспенсу в этой книге тоже отведена отдельная глава.

После того как протагонист решил принять вызов и предстал перед стражем порога, во втором акте наступает переходная фаза, когда действие происходит не слишком активно: герой осваивается в новом для него мире. Это дает зрителям возможность перевести дух после кульминации в конце первого акта, а также возможность узнать кое-что из предыстории героя (если это необходимо для сюжета). Начало романтического подсюжета на этом этапе помогает поддержать интерес к истории, особенно если начало отношений оказалось бурным.

11. Первые действия на пути к цели

Как я уже говорил, первое, что должен сделать наш герой, – это разобраться с очевидными вещами. Если вы когда-нибудь смотрели фильм и спрашивали себя: «Почему он просто не…», то вот ответ: потому что сценарист забыл это сделать. Посмотрите на ситуацию вашего персонажа в начале второго акта и спросите себя: что сделал бы обычный человек? Он позвонил бы и попросил помощи – значит, вам нужно отобрать у героя телефон. Он уехал бы так быстро, как только мог – значит, нужно лишить его машины. Он обратился бы к копам – значит, нужно сделать так, чтобы он не мог обратиться за помощью к властям. Некоторые из этих вариантов вы можете исключить, сообщив зрителям, что в данный момент они недоступны. Но некоторые из них нужно представить как неэффективные решения. Протагонист пробует эти способы и терпит неудачу.

Будьте осторожны, делая это. В некоторых (плохих) романтических комедиях все действие строится на том, что в начале второго акта произошло какое-то недоразумение, и весь сюжет рухнет, если это недоразумение между влюбленными внезапно прояснится. Если