Курс лекций по звукорежиссуре в кино - Екатерина Джоновна Попова Эванс

прыжки Бэтмена в ночи между стеклянными башнями без музыки Циммера и Ховарда никогда не смогли бы сделать этот эпизод столь впечатляющим.

Роберт Земекис «Что скрывает ложь»

Фильм вышел в 2000 г. Композитор Алан Сильвестри.

Алан Сильвестри – один из самых известных композиторов американского кино, написавший музыку более чем к ста фильмам. Лауреат многих премий, несколько раз номинировавшийся на «Оскара», композитор в течение многих лет работает с Робертом Земекисом. В числе созданных ими фильмов: трилогия «Назад в будущее», «Изгой», «Что скрывает ложь», «Форрест Гамп» и другие.

«Что скрывает ложь» (мистический триллер) интересен работой композитора, прежде не сочинявшего музыку к фильмам подобного жанра. Как и многие современные американские кинокомпозиторы, Алан Сильвестри пишет музыку для оркестра, используя сочетание симфонических и электронных инструментов. Это дает ему большую свободу в оркестровке и огромные возможности в расширении частотного диапазона звучания оркестра. Композитору удается блестяще использовать современные цифровые системы, имеющие высочайшее качество записи и воспроизведения звука кинофильмов. Одним из примеров такой работы Алана Сильвестри является фильм «Что скрывает ложь».

Музыке в этом фильме отведена особая роль еще в сценарии. Триллер задуман и снят таким образом, что весь мистический ужас, страхи героини, ее подозрения и сомнения заключены в звучании оркестра, исполняющего музыку, написанную Аланом Сильвестри. Именно композитор сочинил эмоции Клэр Норман и степень ее переживаний. Во всех эпизодах, за исключением действительно страшного финала, зритель испытывает напряжение в ожидании надвигающегося потустороннего «нечто», в основном, благодаря музыке. В кадре не происходит ничего ужасного. Есть только прекрасная игра Мишель Пфайффер и неясные намеки на присутствие в жизни Клэр духа, ищущего с ней контакта. Зритель вместе с ней проходит через подозрения и тревогу, нарастающую к финалу. Проанализируем два эпизода, действие которых происходит в доме Клэр и ее мужа.

Эпизод «Бинокль. Лицо в окне». 0.31.08-0.33.01

Поздний вечер в комнате Клэр, в которой потушен свет. В тишине слышны цикады. Стоя на коленях, прячась за настольной лампой, она наблюдает в бинокль за домом соседа. Там тоже темно. Взволнованная, тяжело дыша, Клэр следит за передвижениями соседа. Страшный звенящий удар оркестра обрушивается на зрителя – мужчина стоит у окна и смотрит в ее сторону. В ужасе она приседает и опускает бинокль. Мы слышим отзвук оркестрового удара, тихое протяжное звучание электронных инструментов очень высокой фактуры. Клэр быстро перебирается в другое место, снова устраиваясь с биноклем.

Негромко вступает симфонический оркестр. Его протяжное звучание то нарастает, то затихает на панораме дома и участка соседа. Возникают электронные инструменты высоким фоном, похожим на звон цикад. В кадре мелькают фрагменты дома – то, что выхватывает бинокль Клэр. Мы видим темные окна и стены, слегка освещенные ступеньки дома, машину, поблескивающую в темноте, собаку на траве, лающую на Клэр.

Клэр с биноклем у окна. Мы слышим ее тяжелое дыхание, цикады, высокий, постепенно нарастающий звон электронных инструментов, тихое звучание квинтета в нижнем регистре. В оркестре звучит зловещий акцент (контрабасы и виолончели) – Клэр увидела темные пятна на каменных плитах во дворе. Звон электронных инструментов становится все выше и громче. Тяжело дыша, Клэр опускает бинокль. Стоя с открытым ртом, готовая крикнуть, она поворачивается спиной к окну. Снова страшный удар симфонического оркестра обрушивается на зрителя – перед ней стоит муж. Ничего не произошло в этом эпизоде, кроме обычного прихода мужа в комнату.

Эпизод «Ключ». 0.37.07-0.39.40

Отметим, что в этом эпизоде музыка тоже абсолютно иллюстративна, но не по отношению к действиям Клэр, а лишь к ее внутреннему состоянию.

Вечер в доме Норманов. Тишина, слышны цикады. Клэр в халате. Она возится с фотографией в рамке под стеклом, завинчивая винты. Что-то втыкается в ее босую ступню, это крошечный кусочек стекла. Клэр кладет ступню на колено, придвигает лампу и, наклонившись, рассматривает стекло. Ее взгляд падает вниз.

Возникает тихая музыка, красивая и прозрачная, в свете лампы блестит небольшой ключ, упавший в решетку вентиляционного отверстия в полу. Тихо вступает блок-флейта с первой фразой, затем далекий виброфон с большой реверберацией. Мы слышим всего один нежный высокий штрих первых скрипок с чуть слышным кларнетом и снова виброфон. Клэр достает ключ ножом. Звучит вторая фраза – скрипки, тихий кларнет и размытый далекий виброфон – нахмурившись, она внимательно рассматривает ключ.

Вступает квинтет, три фразы с одинаковой, вопросительной интонацией, Клэр пытается открыть массивный резной шкаф.

Звучит низкий приглушенный гул литавр, Клэр босиком поднимается по лестнице. Лицо ее напряжено, глаза широко открыты. Она останавливается в просторном коридоре. Тихий гул литавр и одна фраза блок-флейты – громче и ближе. По коридору из ванной проплывает легкое облако пара. Литавры становятся ярче. Звучит квинтет, два тревожных акцента в нижнем регистре. Клэр около ванной. Она дотрагивается до полуоткрытой двери, литавры затихают, слышен неприятный резкий скрип.

Клэр в ванной комнате, затуманенной паром. Тихо сипит вода. Флейта-пикколо звучит с больший реверберацией через паузы короткими фразами, как вопрос-ответ.

Снова тишина. Ванна полна воды. Клэр вынимает пробку. Вода, образуя воронку, с шумом устремляется вниз. Клэр видит в воде свое отражение и, через мгновение, рядом другое женское лицо. Раздается ее чудовищный крик, и страшный оркестровый удар (звучит весь состав) потрясает тишину. Вбегает муж. Клэр рыдает в его объятиях. В затихающем оркестре звучит туба в нижнем регистре, постепенно замолкая на уходящей в воронку воде.

Авторская музыка иллюстративная, имеющая ярко выраженную мелодию

Иллюстративная музыка, имеющая ярко выраженную мелодию и органично сочетающаяся с изображением – явление не слишком частое в кино. Решение такой задачи, особенно, если музыка должна звучать на протяжении всего полнометражного фильма, требует серьезной работы композитора и режиссера в процессе написания сценария и в подготовительном периоде. Примером настоящей удачи звукового дизайна фильма, основанного на звучании иллюстративной музыки, имеющей замечательные запоминающиеся мелодии, является фильм «Гарри Поттер и философский камень». Попробуем, хотя бы отчасти, проанализировать стилистику музыкального оформления фильма на примере нескольких эпизодов.

Крис Коламбус «Гарри Поттер и философский камень». Композитор Джон Уильямс

Фильм вышел в 2001 году. Представлен на премию «Оскар» в номинациях: «Лучшие декорации», «Лучшие костюмы», «Лучший оригинальный саундтрек». Джон Уильямс, номинированный на «Оскар» сорок семь раз, – лауреат пяти «Оскаров» за лучший саундтрек в фильмах: «Скрипач на крыше», «Челюсти», «Звездные войны: Эпизод 4 – Новая надежда», «Инопланетянин», «Список Шиндлера». Композитор стал классиком киномузыки голливудских фильмов и в своем преклонном возрасте является дирижером Бостонского Эстрадного оркестра.

Первое впечатление от «Гарри Поттера» настолько праздничное, оставляющее чувство благодарности за фильм, полный доброты и юмора даже в эпизодах, казалось бы,