Куда идёт герой и что ему мешает? (не) Учебник сценарного ремесла - Алексей А. Зюзин

Даже если на протяжении двух часов кинокартины все персонажи ходят со шпагами, но в финале главный герой должен разгадать загадку – это всё же детектив. Сколько бы гангстеров вы ни насчитали и сколько бы песен ни услышали в великолепном «В джазе только девушки» (1959), в финале герой-мужчина должен признаться, что он не женщина. И это смешно. И это комедия. Пусть и музыкальная. Пусть и с элементами всё того же вестерна.

Как я уже не раз говорил, писать кино – это периодически возвращаться от финала к началу и писать заново. Кино, если это не альманах из тематических новелл, – вещь цельная. Часто атмосферная и умышленно нарушающая законы, но всё же единая в своей задумке, читай – в пути героя к цели. Именно поэтому навык определения главного жанра при смешении нескольких таковых очень важен киносоздателю.

Набросав черновик своей будущей картины, пристально приглядитесь к финалу. В чем он заключается и что будет являться оружием в битве героя и антигероя? Выделив, как экстракт, главный жанр, вы сможете более точно составить структуру произведения и внести нужные корректировки. А всё для того, чтобы наш любимый зритель, что удобно расположился в старом продавленном кресле, получил свои заслуженные эмоции.

УПРАЖНЕНИЕ К ГЛАВЕ:

1. Опишите свою историю, чётко обозначив: цель героя, его врага и каким образом будет одержана победа. Получиться у вас должно что-то типа: «Д’Артаньян привезёт подвески и спасёт королеву Франции от позора. Он обыграет Кардинала, по дороге загнав коня, переплыв пролив и убив десятки людей».

2. Проанализируйте финальную схватку. На каком оружии она происходит? Сделайте вывод по жанровой принадлежности вашего фильма. В данном случае – шпаги. Жанр: приключения.

3. Посмотрите свой сценарий на соответствие Главному жанру вашей истории.

Внимательный читатель может заметить, что в главе 22 я не смог прибегнуть к сказочным примерам. И даже в упражнении к главе фигурируют литературные персонажи, а не герои эпоса. Но на это есть объективная причина. Сказка – жанр сложившийся. Она не является смесью жанров. Хотя определенные надстройки в некоторых произведениях – особенно авторских – встречаются. Для того чтобы продемонстрировать вам, как, меняя оружие финальной схватки, мы можем поменять главный жанр, мне пришлось бы сначала сильно испортить какую-нибудь прекрасную детскую историю. Мне бы пришлось смешать «Красную Шапочку», например, с хоррором. А потом героически выбираться из этой искусственной ситуации, превращая этого литературного мутанта, скажем, в детектив. Смею робко надеяться, что примеры из современных кино и сериальных хитов при всем многообразии контента вам тоже помогли воспринять мои рассуждения.

23. Пора записывать диалоги

Итак, вторая часть книги моих размышлений о кино практически подходит к завершению. Мы славно потрудились для нашего полюбившегося всем зрителя, что сидит в душной комнате и смотрит в экран, пожевывая макароны. Он заслужил свои эмоции. И надеюсь, мои мысли о том, как создать героя, наделить его интересной целью и уникальными особенностями, помогли наполнить ваш файл. Хочется верить, что у вас получилась уникальная и захватывающая история. Она уже практически сформирована. А значит, самое время привести её в формат сценария и начать записывать диалоги!

«Писать, Алексей, а не записывать!» – торопится сумничать отличник в вязанной жилетке с блокнотом и ручкой в руках. Он спешит показать своё базовое знание русского языка. Он, как это часто бывает у людей, сконцентрированных на собственной роли в истории, вновь не успел подумать.

Я великодушно качаю головой. Увы, мой скромный опыт привёл меня к мысли, что диалоги нужно исключительно записывать. Записывать за героями, которых автор, как Бог собственной киновселенной знает до молекулы. Записывать, стоя у них за спиной.

Одной из самых типичных ошибок начинающего автора является однообразие языка его героев. Читая работы молодых киносоздателей, можно часто поймать себя на ощущении, что все персонажи разговаривают одинаково. И их литературный язык, очевидно, в точности повторяет язык самого сценариста. Я даже несколько раз видел, как авторы фиксируют все необходимые смыслы и «крючки», а потом мучительно упаковывают их в реплики, копируя и вставляя их в разные места диалога. И речь какого-нибудь уличного обывателя неожиданно наполняется деепричастными оборотами, вышедшими из оборота словами, многослойными техническими терминами, жаргоном. Вот эти диалоги именно «писали» – подмигиваю я отличнику, который поправил меня в самом начале главы. Всё-таки диалоги нужно записывать…

Возможно, вам покажется, что эту главу я должен был поместить в первую часть книги, раз уж вновь заговорил об ошибках. Но совсем скоро вы поймете, почему она находится именно здесь. Мне очень важно было дать вам определённую базу размышлений…

Для наглядности предлагаю переместиться в какое-нибудь понятное большинству, узнаваемое людное место. Допустим, на морской пляж типичного российского курорта. Давайте как невидимки походим по хрустящей гальке, между лежаков и расстеленных полотенец.

Вот перед нами появляется чуть располневшая мама двух несносных хулиганов, что брызгаются водой на берегу. На ней пышная панама и закрытый купальник, который всё-таки не может сдержать напора пышного тела. Встанем у нее за спиной. Она смотрит на своих чад. Она злится на них, ведь они брызгаются не только друг на друга. Капли воды летят во всех окружающих, и те ищут то ли спасения, то ли повода поскандалить. Мы с вами стоим за её плечом… Совсем скоро она окрикнет своих любимых бузотеров… Как она это сделает?

– Витя! Женя! Быстро идите сюда! Быстро! Кому я сказала?

Могла ли она сказать по-другому? Могла ли она дополнить свою реплику старомодным аргументом типа: «…ибо окружающие вас граждане недовольны вашим поведением!» Нет. Не могла. Мы с вами откуда-то точно знаем, как разговаривает этот персонаж…

А теперь давайте переместимся по нашему солнечному пляжу чуть дальше. Там, под тенистым зонтиком, лежит пара молодых столичных менеджеров, которые недавно провернули хорошую сделку и вкушают прелести заслуженного отдыха. На их руках золотые часы. Разумеется, реплики настоящих. Они в темных очках, из-под которых они рассматривают проходящих мимо красоток в бикини. Встанем за плечами у них… Кажется, они обсуждают одинокую девушку, которая только что пришла на пляж и неспешными движениями расстилает одеяло прямо на песчаный берег.

– Что думаете, Роман? – зевая, говорит один из клерков. – Стоит ли мне угостить эту нимфу бесплатным коктейлем? Или сразу предложить ей помощь в нанесении крема?

– Я думаю, Петр, – подстраивается под высокопарный слог друга, второй клерк, – что вам стоит подождать и убедиться, что барышня одинока. Возможно, кто-то очень мускулистый