Куда идёт герой и что ему мешает? (не) Учебник сценарного ремесла - Алексей А. Зюзин

Давайте вновь обратимся к сказочному примеру. В очередной раз апеллируем к гениальной сказке «Колобок». Эпизод с зайцем:

«… Катится колобок по дороге, а навстречу ему заяц:

– Колобок, колобок! Я тебя съем.

– Не ешь меня, косой зайчик! Я тебе песенку спою, – сказал колобок и запел:

Я по коробу скребён,

По сусеку метён,

На сметане мешён,

Да в масле пряжён,

На окошке стужён;

Я от дедушки ушёл,

Я от бабушки ушёл,

И от тебя, зайца, не хитро уйти!

И покатился себе дальше. Только заяц его и видел…»

Соглашусь, что сейчас – в первой половине XXI века – шутки не вот тебе. Но ведь и придуманы они были не совсем для нашей целевой аудитории. Лучше вспомните свои ощущения, когда вам было три-четыре годика. С какой улыбкой вы воспринимали смелость и иронию катящегося хлебобулочного героя? Как ловко и спокойно он надурил косоглазого негодяя. Как весело нам было представлять вислоухого зайца, который провожает взглядом веселого колобка, катящегося по дороге? Мы почти не переживали за героя. Потому что он остроумный. Значит, его ума хватит, чтобы сохранить себе жизнь.

А теперь давайте мысленно уберём у Колобка чувство юмора. Представим ту же самую встречу. Вот только у героя нет иронии, он не шутит и не поёт:

«… Катится колобок по дороге, а навстречу ему заяц:

– Колобок, колобок! Я тебя съем.

– Не ешь меня, косой зайчик. Пожалуйста. Я появился на этом свете совсем недавно и ещё мало что видел. Я сбежал из дома… и, видимо, в этом моя роковая ошибка… но я умоляю тебя, не обрывай мою жизнь так рано…»

Какие у вас ощущения от этой сцены сейчас? У Героя точно всё будет в порядке? Мы верим в то, что он спасется и обманет врага? Не уверен. Лично у меня складывается ощущение, что юный путешественник отчаянно тянет время до приезда полиции… или хотя бы Деда с Бабкой.

В своих размышлениях о кино я прихожу к выводу, что наличие чувства юмор у героя делает его более сильным в глазах зрителя. Тот, кто с иронией относится к летящей стреле или к плывущей наперерез акуле, скорее всего, знает, как увернуться или победить в схватке.

Но это не единственная функция юмора. В некоторых главах ранее и особенно в главе 19 мы говорили о том, что зрителю для получения максимальной эмоции нужно накопить определённый объём переживаний. Так вот, удачная шутка помогает сделать эффект получения эмоции многократным. Не хочется проводить интимных аналогий, ведь книгу могут читать и юные киномечтатели… Но благодаря хорошим шуткам зритель, что сидит у экрана в прокуренной комнате, может испытать психологическое «наслаждение» не один раз за фильм, а несколько. Шутка обнуляет переживание в одном эпизоде, и в следующем вы начнете накапливать новое.

Тот же самый «Колобок» вновь приходит мне на помощь.

Наш герой сбегает из отчего дома, и мы начинаем переживать за него. Что с ним будет? Куда он отправился? И вот на его пути враг – голодный заяц. Нам страшно за героя, у которого нет ни рук, ни ног, ни зубов для защиты. Но он с шуткой улизнул. Мы в восторге! Колобок спасся и будет жить. А шутка, как морской отлив, смывает негативные переживания и страх от встречи с зайцем. Герой вновь катится по дороге, а мы вновь начинаем задаваться теми же тревожными вопросами: а что будет дальше? А только ли заяц может встретиться на пути? А не стоит ли вернуться к Бабке с Дедом, пока не поздно? И вместе с этим мы снова накапливаем эмоции до новой победы героя. За эту сказку мы трижды испытаем положительные эмоции и четырежды – грустные. Таким образом юмор помогает делать сценарии неоднородными, помогает многократно бросать зрителя из волны одних эмоций в волну других.

«А по каким волнам нужно бросать героя в жанре комедии?» – подает мне сигнал сильно покусанной ручкой отличник с блокнотом. И тем самым переводит нашу беседу в сторону самой интересной части данной главы.

Если говорить о жанре комедии максимально упрощенно, то строится она так же, как и драма. Мы уже не раз говорили, о том, что всё кино – это драма с акцентами в ту или иную сторону. Так вот, комедия строится аналогично, просто пропорция переживаний и смеха в ней иная. В хорошей комедии всегда есть, отчего попереживать, но смеяться в ней вы должны чаще. И именно сейчас настало время поговорить о самом важном. Время раскрыть страшную тайну, которую знают далеко не все отечественные кинопроизводители: юмор в кино – это не шутка, сказанная героем. В такие минуты в аудитории начинается легкий ропот, а на лицах присутствующих появляется тень сомнения в моей компетенции…

Качественный юмор действительно появляется не из словесных оборотов в диалогах. Юмор – это ситуация. (И об этом стоит написать отдельную книгу.) К слову, многие кинопроизводители на полном серьезе не понимают значения укороченного неологизма «ситком». Однажды я видел надпись на сценарии «сидком», и автор явно считал, что суть в том, что герои шаблонно сидят на диване в центре большой комнаты. А ведь «сит» – это сокращенно ситуационная, а «ком» – комедия. И в этом смысл.

Хороший киноюмор – это всегда ситуация. Так, и только так. Жаль, что это забыли девять из десяти российских кинопроизводителей, и продюсеры во многих компаниях реально просят авторов «усмешнить сценарий шутками». Но это не работает.

Вновь обратимся к понятным и любимым детским произведениям. Вновь Алан Милн и его весёлые зверушки. Помните эпизод, когда объевшийся Винни застрял? Уверен, многие, как и я сам в детстве, смеялись над нелепым диалогом торчащего в норе медвежонка и кролика:

– Всё из-за того, что выход слишком узкий!

– Нет, всё из-за того, что кто-то пожадничал! За столом мне всё время казалось, хотя из вежливости я этого не говорил, что кто-то слишком много ест! И я твёрдо знал, что этот «кто-то» – не я!

Мы можем спорить о вкусах и чувстве юмора, но всё же это книга моих субъективных размышлений о кино, поэтому я субъективно заявляю: это жутко смешной диалог. Но смешной он потому, что ему предшествовала весьма забавная предыстория. Этот диалог вытек из созданной персонажами ситуации – прожорливый Винни не смог остановиться и съел всё, что было у кролика. А воспитанный ушастик не мог отказать гостю и вовремя его остановить. Сами по себе эти слова не смешные. Более того, они грустные и поучительные.

Мысленно заставьте себя стереть из памяти обжорство Пуха. Он просто зашёл к кролику