Николас Кейдж. Биография. Культовый неудачник или гениальный актер? - Иван Константинович Афанасьев

Чтобы в дальнейшем его потерять – в метафорическом смысле, конечно же. Да, речь идет про «Без лица»; кстати, передать прелесть оригинального названия, Face/Off, в русском варианте было практически невозможно – слэш смотрелся бы странно. Между тем это вполне характерная деталь фильмов Джона Ву – они были во всем хороши, начиная с названий, в данном случае косая черта как метафора того, что происходит с лицом главного героя, агента ФБР Шона Арчера, которому при помощи хирургической операции трансплантировали лицо международного террориста Кастора Троя.

Когда Кейдж работал над «Покидая Лас-Вегас», он рассматривал фильм как трехчастную музыкальную постановку (недаром режиссер Майк Фиггис сам был музыкантом), в которой второй акт – это сплошная джазовая импровизация. А Николас и сам в каком-то смысле созвучен с джазовой музыкой – со всей его любовью к спонтанности, внезапным порывам актерской души и вычурности, хотя сам он, кажется, никогда не был большим фанатом этой музыки. Что ж, в Джоне Ву он нашел идеального соратника – гонконгский гений экшен-фильмов как раз обожал джаз и был только за, чтобы актер позволил себе больше вольности на проекте. Он позволил ему вместо обычных слов петь скэтом – то есть импровизировать, неся мелодичную околесицу а-ля «шабадуба тарам-пам-пам». И Кейдж оторвался.

Как и его партнер по фильму Джон Траволта, который был известен как мастер пародии, – для них обоих было настоящим актерским вызовом сперва воспроизвести один образ, а затем сыграть его же, но уже под маской другой личности. Поразительно, как в таком вроде бы далеком от высокого искусства жанре, как боевик, обоим артистам удалось сыграть, по сути, четыре совершенно разные роли. Загибаем пальцы: Кастор Трой с лицом Кастора Троя (Николас Кейдж) – зловещий и одновременно чертовски харизматичный злодей, упивающийся собой и злодеяниями, которые творит. Шон Арчер с лицом Шона Арчера (Джон Траволта) – невротичный агент, мечтающий добраться до Троя и отомстить тому, ради чего готов даже на пересадку физиономии своего злейшего врага. Кастор Трой с лицом Шона Арчера (Джон Траволта) – еще более зловещий и самоуверенный, настоящий божок чумного веселья. Шон Арчер с лицом Кастора Троя (Николас Кейдж) – раздавленный обстоятельствами человек, у которого отняли личность, но не отняли рассудок и память о желании мести.

Определенно, «Без лица» – бенефис Николаса как актера, умело сочетающего в себе эксцентрическую эффектность и жанровую эффективность. Траволта рассказывал, что пересматривал фильмы с Кейджем, чтобы уловить его «темпоритм» и попытаться в будущем воплотить его в образе Кастора Троя; впрочем, отдельным искусством для него было «забрать» себе первоначальную психофизику персонажа, а заодно добавить в нее свои черты. Николасу же пришлось в некотором смысле сложнее, ведь он должен был перенять нервный характер персонажа Траволты, сохранив при этом хотя бы часть мимического безумия, присущего злодею, сочетая его с внутренним кризисом персонажа.

Тут также имеет смысл сказать, что первоначальный кастинг должен был быть совсем другим. Вы бы удивились, если бы узнали, что сначала на роли рассматривались Арнольд Шварценеггер и Сильвестр Сталлоне (этот вариант отмели из-за дороговизны)? А как вам дуэты Майкл Дуглас/Харрисон Форд и Алек Болдуин/Брюс Уиллис? Дуглас, кстати, в итоге остался на проекте в качестве продюсера, и в итоге на проекте оказался Кейдж – ему предлагалось сыграть Кастора Троя, но уже, кхм, «трансплантированного», а роль Арчера была предложена Джонни Деппу. Тот было даже согласился, но случилась комичная ситуация. Когда он получил сценарий от своего агента на руки, он сразу же его отверг[23], ведь он был уверен, что речь идет про фильм о… хоккее[24] (впрочем, мог бы и сыграть, ведь именно Кейдж когда-то порекомендовал Деппа на роль в «Кошмаре на улице Вязов»[25])! В итоге Траволта в роли Шона Арчера появился на проекте вместе с Джоном Ву, кандидатуру которого на пост режиссера предложили сценаристы Майк Уэрб и Майкл Коллеари, увидевшие в кино его предыдущий фильм «Убийца».

Впрочем, в итоге Траволта и Кейдж, пообщавшись друг с другом, предложили продюсерам поменяться… нет, не лицами, а всего лишь ролями. Для Траволты, обычно играющего хороших, симпатичных людей (даже в «Криминальном чтиве» – ну просто вспомните, какой Винсент Вега душка!), это был бы новый опыт. А для Кейджа это была возможность не изображать еще одного фрика с горящим взглядом (просто вспомните, как Кастор Трой пучит глаза, будучи еще «в оригинале», – отличный сиквел мемного лица из «Поцелуя вампира»).

Короче говоря, для Кейджа это был большой вызов – сыграть персонажа, который вынужден изображать… другого персонажа (ведь по сюжету Арчер с лицом Троя должен выведать у брата террориста местонахождение заложенной ими бомбы). Настоящий актерский постмодернизм! В этом, пожалуй, и есть одно из главных достижений фильма: он смог поженить между собой Кейджа – звезду боевиков, Кейджа – драматического актера и Кейджа-эксцентрика. Для сцены бунта в тюрьме, где Арчер вынужден изображать злодея Троя, он вдохновлялся своим любимым немецким экспрессионизмом, в частности «Кабинетом доктора Калигари», и театром кабуки[26], а в самом Трое пытался воплотить черты Клауса Кински (который символично играл графа Орлока в ремейке «Носферату, симфония ужаса»). Из такого хитроумного микса стилей и настроений и получился один из лучших героев боевиков в истории. Работа Траволты, к слову, тоже заслуживает высочайших похвал и оценок, но о нем как-нибудь в другой книге.

Глава 7

Кейджхаус

В значительной степени именно «Без лица» повлиял на отношение к Кейджу как к новой иконе кинематографа – теперь уже без каких-либо преувеличений. «Скала» и «Воздушная тюрьма», несмотря на кассовый успех, были все-таки по-своему дурацкими фильмами; Траволта до этого снялся в «Сломанной стреле» Джона Ву – сделало ли это его олицетворением экшен-фильмов? А после он снялся в «Генеральской дочери» и «Пароль “Рыба-меч”» (но и это его звездой жанра не сделало, впрочем). Кейдж же, блеснувший в интеллектуальном боевике, наутро проснулся по-настоящему знаменитым – теперь все дороги ему были открыты. Известно, что за роль в «Скале» он получил четыре миллиона долларов (по «Воздушной тюрьме» цифр найти не удалось, но, думаем, примерно столько же), за «Без лица» – уже шесть. Гонорар за его следующий проект взлетел в геометрической прогрессии – за «Глаза змеи» ему заплатили уже целых $ 16 миллионов! Это больше, чем гонорар за один проект у многих других популярных актеров в 1998 году, когда вышел фильм, например,