Искусство. Как понимать и получать удовольствие - Дарья Андреевна Козлова

Еще один важный и закономерный вопрос: почему родители не стоят рядом со своим драгоценным ребенком на этой картине?

– Получается, они так много заплатили за изображение свиты и будто сэкономили на собственных портретах?

– Может, это был просто такой ход, чтобы мы поняли, насколько они богаты и могут себе позволить даже такое.

– Но это же такой гениальный ход, в итоге мы смотрим на картину глазами родителей Маргариты!

Да, искусность этого образа невероятна. Благодаря такому приему «Менины» стали великим произведением в истории искусства. Но вряд ли испанские правители, заказывая Веласкесу портрет своего ребенка, заботились, в первую очередь, о признании художника и его шедевра.

Так почему же король и королева не встают рядом с дочерью на картине, которая олицетворяет идею семьи, надежду на будущее и роль следующего поколения?

– Возможно, картина писалась на память для девочки, а родители были слишком заняты своими королевскими делами.

Предлагаю эксперимент. Представим, что мы – родители, у нас есть ребенок. Мы заказываем семейную фотосессию в студии с профессиональным фотографом. Вы – мама ребенка и хотите, чтобы фотографии получились идеальными, поэтому каждому члену семьи подобрали «фемили лук». Договорились со стилистом о макияже и укладке. Но вот загвоздка: единственное свободное время для съемок – в субботу в 9 утра. Мы понимаем, что утром в выходной придется всех рано будить, чтобы заранее приехать в студию и все успеть.

Питер Пауль Рубенс. Юдифь с головой Олоферна, 1616. Музей Герцога Антона Ульриха, Брауншвейг

Представьте: вы – папа ребенка и в свой выходной рано утром точно будете не в настроении. А тут еще и чадо проявляет характер, не хочет вставать рано, ждать, фотографироваться. И вот мы как родители решили, что нам будет сложно в такой кутерьме получить удовольствие от памятной фотосессии. Поэтому попросили приехать в студию няню, которая сидит с нашим солнышком по будням, пока мы на работе.

В итоге тем самым утром в студии над вашим образом колдует визажист, муж пьет кофе и просыпается, ребенок весело играет с няней. А дальше наступает начало съемки. И мы, родители, подходим к деточке с няней, умиляемся и говорим фотографу: «Знаете, мы так много работаем, почти не видим нашего ребенка, а большую часть времени он проводит с няней. Мы так ей благодарны и для ребенка это будет важно на память, поэтому давайте вы лучше их двоих сфотографируете, а мы с мужем тут сбоку постоим».

– Нет, ну это дико так сравнивать.

В чем отличие фотографии от картины? На фотосессии делается тысяча снимков. И если сотня из тысячи будет сделана с няней ребенка, это не так критично. Только если мы решим напечатать несколько фотографий из этой съемки и вставить их в рамку, сколько из напечатанных фото будут с няней?

Картина – это не фотография. «Менины» Веласкеса – большой холст размером почти три на три метра. По затраченным труду и стоимости его можно сравнить с «феррари» или «ламборгини» эксклюзивной сборки. Шедевр существует в единственном экземпляре, нет десятка других «Менин» Веласкеса, которые бы рассказывали примерно такую же историю. Любой родитель не смог бы пропустить возможность остаться в веках рядом со своим ребенком, показать, какой счастливой семьей они были. Тем более если речь идет о семье королевской.

И я снова задам свой вопрос: почему король Филипп IV и королева Марианна не изображены рядом со своей дочкой на этом портрете?

– Может быть, родители умерли, и портрет писали после их смерти?

Вопрос ставит в тупик и одновременно цепляет так сильно, что хочется найти на него ответ.

Я всегда говорю, что не надо слишком тщательно готовиться к походу на выставку, читать аннотации и очерки искусствоведов. Во время встречи с искусством у зрителя должны появиться собственные вопросы. Тогда желание найти на них ответ будет особенно сильным, именно тогда стоит обращаться к исследованиям, именно это стремление делает искусство и саму жизнь для нас интересной и яркой.

Когда мы откроем любые доступные источники, рассказывающие о «Менинах», в музее, библиотеке или интернете, то практически сразу прочитаем следующее:

«Менины, или по-другому Фрейлины, – это обозначение для титула придворных девушек, служивших королевской семье. Когда Веласкес написал свое полотно, он никак его не назвал, название «Менины» картине дали исследователи искусства спустя два века.

Действие картины происходит в королевском дворце в Мадриде. Веласкес пишет портрет Филиппа IV и его супруги Марианны, которые видны отраженными в зеркале, висящем на дальней стене его мастерской.

В центре сцены стоит пятилетняя инфанта Маргарита, которая вошла в комнату со своей свитой. Свет и взгляды родителей направлены на девочку. Это единственная картина, на которой король и королева изображены вместе, но очень неотчетливо, схематично. Филипп на 30 лет старше своей второй жены и является ее дядей. На момент написания портрета Маргариты других детей у них не было».

– Вот почему Филипп и Марианна не изображены рядом с Маргаритой на картине!

– Получается, супруги не хотели, чтобы на портрете было видно их близкое кровное родство и большая разница в возрасте?

– Подождите, но для этого периода жениться на своей племяннице внутри королевской семьи было нормальным явлением и вообще в порядке вещей!

– А может быть, для Филиппа и Марианны все было иначе…

Дело в том, что «Менины» не были доступны случайному зрителю. Эпоха публичных музеев искусств началась не так давно. Когда Веласкес создавал свои картины, и речи не было о том, что обычный человек вне двора мог увидеть его творение. Таким образом, люди, которые имели возможность смотреть на «Менины» Веласкеса, прекрасно знали детали брака и родословную семьи.

Диего Веласкес. Менины, 1656. Музей Прадо, Мадрид; Диего Веласкес. Филипп IV Испанский, 1656. Лондонская Национальная галерея

Мы уже отмечали, что картина создавалась как историческое послание. Такой мотив был основополагающим для классического искусства до появления фотографии. По-другому нельзя было зафиксировать для будущих поколений образ того или иного человека.

– Получается, король и королева хотели скрыть от исследователей историю своей семьи?

– Возможно, не скрыть, а предложить собственное ее прочтение…

В конце концов никто не обещал даже правителям Испании в XVII веке, что через пару столетий о них вообще будут помнить. Ведь история умеет искажать или многогранно интерпретировать факты.

Как обычно зритель видит великие «Менины» в музее Прадо в Мадриде? Подойдя к шедевру Веласкеса и стоя напротив картины, сначала все читают описание – о родителях, отраженных в