Преодоление искусства. Избранные тексты - Лазарь Маркович Лисицкий

В. Шкловский, И. Эренбург, Эл Лисицкий, Н. Альтман, И. Пуни, директор издательства «Эпоха» С. Каплун-Сумский и другие. (См.: Литературный авангард русского Парижа: История. Хронология. Антология. Документы / сост. Л. Ливак, А. Устинов. М., 2014. С. 209). Благодаря этим воспоминаниям Лисицкого датой выхода в свет сборника «Для голоса» можно считать первую половину апреля 1923 года. Маяковский же увидел книгу сильно позднее, уже в свой следующий приезд в Берлин – в конце июля и сентябре 1923 года.

244

«Личинками» – вероятно, должно быть, «личинами» (ошибка памяти или опечатка в машинописи). В полемическом очерке «Крестины „Вещи“» (1922) создатели журнала по горячим следам воспроизвели претензии Белого так: «Андрей Белый призывал к борьбе с „Вещью“ <…>. Нас он упрекал в том, что мы видим только машину, а машина порабощает человека. Редакторов „Вещи“ (сильно этим сконфуженных) он окрестил „личинами Антихриста“. Мы отвечали: „Одержимы машиной вы. Вы так ее боитесь, что за ней не видите другого. Для нас машина – вещь. Мы не хотим ни делать ее портреты, ни слагать ей мадригалы. Для нас она – урок. Ведь учились же наши дедушки у листьев – форме и у соловья – гамме. Вы подобны католическому патеру, обвинявшему Леонардо да Винчи, склоненного над чертежами еще не бывшей вещи, в том, что он ученик дьявола. Не мы служим машине, машина – нам…“» (Лисицкий Э., Эренбург И. Крестины «Вещи» // Вещь. 1922. № 3. С. 21).

245

При содействии Сергея Дягилева Маяковский 18 ноября 1922 года уехал на неделю в Париж; возвратился в Берлин 25 ноября.

246

Важное свидетельство Лисицкого, поскольку в исследовательской литературе часто ошибочно утверждают, что знакомство с Маяковским состоялось в Берлине осенью 1922 года. В РОСТА (Российском телеграфном агентстве) Маяковский работал в течение неполных двух с половиной лет (с сентября 1919-го по январь 1922-го) – он участвовал в создании почти половины из 1600 выпущенных московским отделением РОСТА плакатов.

247

Выборы Короля поэтов состоялись 27 февраля 1918 года в Политехническом музее. Звание короля было присуждено публикой в ходе «всеобщего, прямого, равного и тайного голосования»: после подсчетов первое место занял Северянин, второе Маяковский, а третье – Василий Каменский.

248

Выступление Маяковского в Театре революции на вечере «Революционные писатели – английским рабочим» состоялось 9 мая 1926 года.

249

Леопольд Авербах (1903–1937) – литературный критик, генеральный секретарь Российской ассоциации пролетарских писателей (РАПП) и ответственный редактор ее печатного органа, журнала «На литературном посту»

250

Александр Безыменский (1898–1973) – один из самых популярных комсомольских поэтов; будучи отчасти эпигоном Маяковского, во второй половине 1920-х годов он стал реальным его конкурентом в молодежной и студенческой аудитории. Их взаимное ревнивое внимание друг к другу заслуживает отдельного исследования.

251

Имеется в виду стилизованное под песню стихотворение «Казачья походная» (опубликовано в 1925 году в конструктивистском сборнике «Госплан литературы»): «Ехали казаки, ды ехали казаки; / Ды ехали казаки, чубы па губам. / Ехали казаки ды на башке папахи, / Ды на башке папахи через Дон на Кубань…» Оно вошло в поэму «Улялаевщина», ставшую своеобразной визитной карточкой Сельвинского.

252

То есть в Московском комитете – МК ВКП(б).

253

«Домой» – работа над стихотворением началась по пути из Нью-Йорка в Гавр (28 октября – 5 ноября 1925 года) и была закончена в декабре, уже после возвращения поэта в Москву из полугодового путешествия в Европу и Америку.

254

Речь идет о предпоследней строфе из стихотворения «Домой»: «Я хочу, / чтоб к штыку / приравняли перо. // С чугуном чтоб / и с выделкой стали // о работе стихов, / от Политбюро, // чтобы делал / доклады Сталин». Маяковский всего два раза упомянул имя Сталина в своих стихах. Первый прецедент состоялся годом ранее в поэме «Владимир Ильич Ленин» (1924), при этом Сталин, хоть и явлен в поэме как один из вождей Октябрьского переворота, но появился, по-видимому, лишь ради рифмы (и в некотором роде в тени Троцкого): «Штыками / тычется / чирканье молний, // матросы / в бомбы / играют, как в мячики. // От гуда / дрожит / взбудораженный Смольный. // В патронных лентах / внизу пулеметчики. // – Вас / вызывает / товарищ Сталин. // Направо / третья, / он / там. – // – Товарищи, / не останавливаться! / Чего стали? // В броневики / и на почтамт! – // – По приказу / товарища Троцкого! – // – Есть! – / повернулся / и скрылся скоро, // и только / на ленте / у флотского // под лампой / блеснуло – / „Аврора“» (Маяковский В. В. Владимир Ильич Ленин. Полн. собр. соч. В 13 т. Т. 6. М., 1957. С. 281–282).

255

Поэма «Хорошо!», созданная к десятилетию революции, первоначально называлась «Октябрь», затем «25 октября 1917». Обложка, созданная Лисицким, контаминировала все три варианта заглавия на лицевой сторонке: «Хорошо! 25 [октября] 1917».

256

БоултДж. Манипулируя Метафорами. Эль Лисицкий и Творящая рука / Русский авангард: Личность и школа. Сборник по материалам конференций. Русский музей. СПб., 2000. С. 62–69.

257

Канцедикас А. «Вглядываясь в старые зеркала». Еврейский период творчества Лисицкого // Эль Лисицкий. Каталог выставки. Новая Третьяковка и Еврейский музей и центр толерантности. 16 ноября 2017 – 18 февраля 2018. М., 2017. С. 22–29.

258

Буа Ив-Алан. «Эль Лисицкий: радикальная обратимость» // Формальный метод. Антология русского модернизма. Том III. Технологии / под. ред. С.А. Ушакина. Екатеринбург; М., 2016. С. 9–42.

259

Козлов Д.В. К проблеме творческого имени Лисицкого // Эль Лисицкий. Россия. Реконструкция архитектуры в Советском Союзе. Комментированное издание / пер. О.Б. Мичковского; сост., послесл. и коммент. Д.В. Козлова; вступ. ст. и науч. ред. С.А. Ушакина. СПб, 2019. 142–148.

260

Так назван раздел с текстами Лисицкого в издании, подготовленном вдовой Софи Лисицкой-Кюпперс. См. список публикаций.

261

«ХУДОЖНИК СВОЕЙ КИСТЬЮ СТРОИТ НОВЫЙ ЗНАК. ЭТОТ