Мода эпохи потрясений. От 1910-х к 1920-м - Марьяна Вадимовна Скуратовская

Одна из первых линий сюжета, связанных с Роуз, это ее тайный роман с женатым поклонником и не менее тайный поход в ночной клуб, на свидание с ним. И сцена в клубе просто раскрывает персонажа чуть больше, а дает нам возможность посмотреть на бурную лондонскую ночную жизнь, в которой членам аристократических семей, по-хорошему, участвовать не пристало. Во всяком случае, леди. И Роуз в ней выступает не как леди, а как восторженная девица 1920-х, которая делает все то, от чего бы не только бабушка, но и мать схватилась бы за голову. Танцует в бешеном ритме, и пытается сама выбрать себе судьбу… Подол ее темно-розового, почти что красного платья взлетает в танце, и становится понятнее, почему в 1920-х так любили воланы, бахрому и прочую отделку в том же духе – чтобы платье активно двигалось вместе со своей хозяйкой. А заметный макияж и чересчур пышная прическа в сочетании с платьем – это просто воплощение бунтарского духа «ревущих двадцатых».

И хотя больше в настолько уж дерзких образах Роуз не появляется, все остальные ее наряды говорят о том, что она шагает в ногу со временем, не отставая ни на минуту.

Самым лаконичным нарядом той эпохи были платья-сорочки – не с заниженной талией, а цельнокроеные, неотрезные по линии талии, и их среди нарядов Роуз немало. Кроме того, в моду как раз начинает входить вязаный трикотаж – это было не просто красиво, а еще и удобно. Удобство же одежды тогда, наконец, оценили по-настоящему. И Роуз носит джемперы и кардиганы чаще, чем ее кузины и другие героини.

Именно на Роуз мы видим остромодную модель платья, robe de style (подробнее – в разделе, посвященном придворным костюмам) – хотя подобные наряды были тогда на пике моды, создатели сериала, можно сказать, приберегли этот экстравагантный вариант с пышной юбкой для молоденькой модницы, что прекрасно выделяло ее на фоне других нарядных леди.

И хотя Роуз, в отличие от ее кузины Мэри не стрижется коротко, тем не менее, длинные волосы всегда уложены в модные «марсельские волны», которые очень эффектно смотрятся на светлых волосах.

Словом, она – истинное дитя наступившей новой эпохи. И если старшему поколению приходилось перестраиваться под новые реалии, адаптируя, что можно, под себя, то для Роуз именно это время – естественная среда обитания. Даже ее кузины, тоже молодые женщины, но чуть постарше, помнят, каково это – носить корсеты, длинные платья… А для поколения Роуз все это уже в далеком прошлом.

Она, правда, остается в родной среде – выходит замуж за наследника очень богатой семьи, не собирается строить карьеру. Можно предположить, что и позднее, в 1930-х годах, она будет просто светской дамой. Так что бунт Роуз МакКлер не выходит за довольно узкие рамки – нежелательных, с точки зрения родственников, романов или сюрпризов вроде приглашения джаз-бэнда. Но по меркам наследственный аристократии и этого более чем достаточно. Так что ее наряды, будучи изысканными (как и подобает молодой женщине ее положения), свежи по духу. Пусть не ветер свободы, но хотя бы легкий ветерок!

Мужской костюм

 Прежде чем говорить о мужских костюмах 1910-х и 1920-х годов, нам придется заглянуть в прошлое.

Потому что еще за целый век до того, как начинается действие сериала, в начале XIX века, стремительно формируется новый идеал мужчины. Не изысканный изнеженный аристократ, а «деловой человек». С течением времени эта тенденция только усиливалась, и успех (а, значит, и положение в обществе) переставали определяться происхождением.

Конечно, это оказывало большое влияние на костюм. В течение века он становился все более целесообразным и практичным. Линии были четкими и строгими, цвета – сдержанными. Если прадедушка графа Грэнтема мог щеголять в голубом вышитом бархате и украшать костюм кружевами, то уже во времена его деда, в первой половине XIX века, мужской костюм был очень сдержанным и во многом похож на тот, что носит сам граф Грэнтем и его современники.

И хотя мужской костюм тоже менялся, изменения эти были отнюдь не так существенны, как в женском костюме, который постоянно откликался на все новые веяния, и кардинально менялся даже его силуэт, не говоря уж о деталях. (А мать графа Грэнтема, леди Вайолет Кроули, все эти многочисленные перемены, как мы знаем, успела испытать на себе)

Конечно, возникает вопрос, а почему мужской костюм оказался намного стабильнее женского? Тут можно назвать много причин, и вот самые главные.

Начнем с того, что у мужчин была возможность реализовывать себя в чем угодно. Именно мужчинам принадлежало ведущее положение в обществе. На долю женщин оставалось немногое, и, в частности, сфера моды. Когда у тебя нет возможности воплощать свои идеи ни в чем, кроме фасонов платьев, приходится уделять внимание только этому. Мужчины же были вольны заниматься чем хотят, и могли позволить себе не стремиться к постоянным переменам в костюме.

Кроме того, мужской костюм в определенной степени универсален. В зависимости от деталей, расцветки, материалов он может быть очень разным, может отвечать разным жизненным потребностям, быть как простым, демократичным, так и элегантным.

Кадр из сериала «Аббатство Даунтон», 2010 год, реж. Джулиан Феллоуз, Великобритания, ITV Studios Carnival Films

Ну а еще формы и пропорции мужского костюма, полужесткой оболочки (пиджаки, фраки, сюртуки, пальто) очень хорошо маскируют недостатки фигуры. Костюм от хорошего портного сделает мужчину выше ростом, стройнее, расширит плечи, скроет живот…

Так что в целом мужской костюм действительно много удобнее и сдержаннее женского и намного медленнее менялся.

И сословные различия проявлялись не столько в формах костюмах, сколько в деталях – и умении «одеваться со вкусом». И граф Грэнтем, и лондонский банкир, и арендатор на ферме носили, например, костюмы-тройки: пиджак, брюки, жилет. Однако это, конечно, были разные костюмы – ткани, детали кроя, манера ношения…

В таких условиях очень важными становятся детали. Именно они дают возможность показать, особенно наметанному глазу разбирающегося человека, кто именно перед ним. (И нельзя не заметить, что в области деловых костюмов начала XXI века ситуация схожая – за прошедшие сто с лишним лет в определенных отношениях мало что изменилось).

Тонкостей, которые могли вас выдать, или, наоборот, подчеркнуть, что вы относитесь к определенному кругу, было множество. Сын известной английской светской дамы, Виты Сэквилл-Вест, написавшей роман «Эдвардианцы», вспоминал, что, например, когда летом в загородных домах развлекались игрой в крикет, достойные джентльмены надевали фланелевые