Калгари 88. Том 9 - Arladaar

центру арены. Опять немного танцев и в конце последние два вращения: заклон и прыжок во вращении. Траектория будет такая же, как и на прежней программе. Что-то кардинально менять я бы не хотела. Это всё можно скорректировать по ходу сезона.

— А ты уверена, что программа будет смотреться по-другому? — Левковцев внимательно посмотрел на ученицу. — Чем она будет отличаться от Жар-птицы?

— Технически после каскада будет стоять аксель, потом вращение и флип, — возразила Арина. — Но основное различие будет в хореографии. Я буду танцевать сальсу, и использовать движения из этого танца. Поэтому нужно разгрузить от прыжков вторую часть программы, чтобы зажечь на ней.

— Тогда, возможно, тебе придётся где-то посмотреть, как танцуют сальсу. Я, честно говоря, редко встречал подобные танцы, — признался тренер. — Но у нас в городе при Доме пионеров есть студия бальных танцев «Точка опоры», можно проконсультироваться у них.

— Я... Знаю, как танцевать сальсу... — застенчиво сказала Арина. — Мне нужно лишь немного времени и... Немного свободного льда.

— Свободный лёд здесь и сейчас, прямо перед тобой, — решительно сказал тренер. — Давай пробовать сейчас, не обращай внимания на других. Я буду заниматься только тобой.

Набросок короткой программы у Арины уже был примерно готов. Он должен был начинаться очень игриво. Как только начинала звучать мелодия, Арина хотела изогнуться корпусом и бёдрами сначала влево, потом вправо, потом сделать несколько очень энергичных аллонже руками в разные стороны, имитируя сальсу. Хотя... Как пойдёт...

— Какая стартовая поза будет? — с интересом спросил Левковцев.

— Стартовая поза нужна такая, чтобы было сразу понятно, о чём программа! — заявила Арина. — Примерно вот так!

Она вывернула левую ногу и чуть согнула её в колене, так, чтобы было видно бедро. Правая нога при этом вытянута вправо и абсолютно прямая. Корпус подан влево, к левой ноге, левая рука лежит на левом бедре, а правая рука согнута в локте и прикрывает правую щеку. Поза была очень активная, летящая и стремительная даже в статике. И естественно, очень красивая. В ней сразу угадывалось нечто латиноамериканское, но при этом далёкое от аргентинского танго, в котором главное это прямые плечи и корпус.

— Прекрасно! — восхитился Левковцев. — Откуда ты всё это берёшь? Тебе хореографом работать уже можно.

Естественно, Арина могла работать хореографом. Ведь сколько она пересмотрела программ высочайшего уровня на международных стартах, которые ставили маститые и уважаемые хореографы — Николай Холодов, Ше Линн Бурн, Илья Ораниен и другие, не говоря уже об Алексее Железове. Однако... Конкретно эту позу она... подсмотрела у своей соперницы из 2022 года, бельгийской фигуристки Луны Хендрикс, которая очень мастерски станцевала сальсу. Плагиат, да! А что поделать??? Да всю её программу можно сейчас так сделать! Это будет бомба в 1986 году!

Одногруппники, раскатывавшиеся у правого короткого борта в ожидании своей очереди на постановку программы, перестали кататься и столпились у левого короткого борта, где в это время занимались Арина и Левковцев. Они внимательно наблюдали за тем, что происходит.

— Сейчас начнём начальный паттерн! — заявила Арина и заняла стартовую позу. — Включайте музыку!

Левковцев включил музыку и одновременно запустил секундомер. Громко и чисто заиграла фонограмма группы Orquesta Broadway под названием «Me Voy Pa'l Batey». Арина представила себя в ярком платье на карнавале в Рио. Музыка, яркие огни, барабаны, и вот она, с алой розой в волосах, а рядом... Он!!!

— И раз! — Арина полностью развернулась влево, сделала шаг левой ногой, согнув левую руку в локте на уровне груди, а правую, наоборот, распрямив и отставив в сторону.

— И два! И три! И четыре! — Арина развернулась в сторону воображаемых судей, положила обе руки на затылок и качнула бёдрами вправо, влево и снова вправо.

— И пять! И шесть! — Арина подняла руки вверх, а потом энергично махнула ими в стороны, и вниз, а потом назад, одновременно слегка присев на согнутых коленях.

— И семь! — Арина взмахнула руками вверх и одновременно сделала выпад на левом колене вперёд.

— И восемь! — Арина сделала ещё один выпад, уже на левом колене, при этом взмахнув руками вверх.

— И девять! И десять! — Арина сделала ещё один выпад на левом колене, потом встала, подсечками набрала скорость, развернулась моухоком на ход «назад», сделала пируэт, вышла на ход «вперёд» и начала разгоняться к дальнему длинному борту. От него покатила к левому короткому борту, где развернулась задними перебежками против часовой стрелки и покатила к правому короткому борту, где стояла толпа изумлённых одногруппников.

Когда она разгонялась, то хореографию не бросала, постоянно работала руками и корпусом, отчего складывалось впечатление, что она танцует на льду.

Не доехав до правого короткого борта, Арина встала на дугу «назад-наружу» на левой ноге, вытянула правую ногу назад, щёлкнула по льду зубцом конька и прыгнула каскад двойной лутц — двойной тулуп! Причём двойной лутц был с обеими руками наверх! Тройной прыгать не стала — он сейчас мог и не получиться, да и ни к чему.

В этом месте одногруппники уже не могли сдержаться и наградили Арину бурными аплодисментами. Невиданная техника прыжка! Как у неё это получилось? Всегда и во все времена прыгали, прижав руки как можно плотнее к груди, чтобы лучше и надёжнее сгруппироваться, превратившись в живой вращающийся вал с минимальным трением вращения, и войти в крутку! А здесь! Какое-то чудо от затейницы Хмельницкой!

Арина выехала из каскада «собачкой» и пошла дальше по программе, сочиняя её на ходу. Покатила к центру арены. В старом варианте программы после каскада стояло вращение, но Арина неожиданно подумала, что можно бы и немного разнообразиться, по плану, который она озвучила Левковцеву. Поэтому она спонтанно проехала несколько метров корабликом в положении стоя и прыгнула двойной аксель в центре арены. Сделав несколько пируэтов на выезде, сразу же исполнила комбинированное вращение со сменой ноги.

Начала вращаться в либеле. Причём либела была очень красивая, с руками, отставленными назад, в положении ласточки. Сделав четыре оборота, Арина опустилась в волчок, в сложном положении с правой ногой назад, правой рукой в сторону, а левой рукой вверх. Сделав четыре оборота, переменила опорную ногу на левую, правую вытянула вперёд, прижалась корпусом к ней и начала вращаться в пистолетике. Сделав четыре оборота в пистолетике,