Тихая комната - Терри Майлз

но успел опереться на старый автомат по продаже жвачки. Опустил глаза на руки. Те дрожали.

– Все в порядке? – спросила женщина с рыжими волосами, собранными в хвост. Она сидела за длинным стеклянным прилавком по левую руку от входа.

Роуэн улыбнулся.

– Да, все хорошо. Просто захотелось жвачки.

– Свежая, – сказала женщина. – Как раз вчера заменила.

– Отлично. – Роуэн порылся в карманах, но не нашел мелочи.

– Разменный аппарат в конце зала, – сказала она.

Роуэну казалось, что он уже испытывал подобное чувство, но не помнил когда. Может, в детстве? Или не так давно? С Эмили? Элизой? Хеленой Уоррикер?

Как бы то ни было, оно прошло, и руки перестали дрожать.

– Передумал. – Он подошел к прилавку.

Женщина сняла очки, в которых читала.

– Чем могу помочь?

– Я звонил насчет журналов.

– Каких?

– Старых «Плейбоев».

– Серьезно?

Роуэн кивнул.

– Вот этих. – Он достал телефон и показал объявление. Женщина пригляделась к нему.

– Ой-ой, – сказала она. – Простите, их выкупили буквально полчаса назад.

– А, – сказал Роуэн. – Я думал, вы их придержите. Я договаривался с продавцом.

– Простите, – сказала она. – Меня не предупредили. Они были в свободной продаже.

– Ничего. У вас случайно нет копий?

Она помотала головой.

– «Плейбоев» нет, но есть парочка «Хаслеров» и французских журналов.

– Ну ладно, – сказал Роуэн. – Спасибо.

* * *

– Как все прошло? – спросила Эмили, когда Роуэн сел сзади.

– Журналов нет. Их купили, – ответил Роуэн. – Точно не пустишь меня за руль?

Но Эмили уже выехала на дорогу.

Роуэн сдвинул какую-то бумажку, мешавшую ему пристегнуть ремень.

– Осторожнее, пожалуйста, – сказала Эмили. – Не порви.

Справившись с ремнем, Роуэн взглянул на бумажку, оказавшуюся листовкой некоего «Музея будущего» с изображением футуристического здания на лицевой стороне.

– Откуда это? – спросил Роуэн истончившимся, дрогнувшим голосом.

– Нашли в купюроприемнике старой стиралки, – ответила Пеппер. – А что?

– Этого не может быть.

– В смысле? – спросила Эмили, свернув к обочине. – Ты знаешь этот музей?

– Тут написано, что его построил Антонио Сант-Элиа, – ответил Роуэн.

– И что? Какая, на хрен, разница?

– Он был гениальным архитектором-футуристом. Его называли пророком жестокой индустриализации.

– Ну был он известным архитектором, что с того? – спросила Эмили.

– Сант-Элиа умер в 1916-м, – сказал Роуэн, пропустив вопрос Эмили мимо ушей. – А брошюру напечатали в 1957-м.

– Так, может, он спроектировал его в свое время, а музей построили потом? – вклинилась Пеппер.

– Его спроектировал не он.

– Откуда ты знаешь?

– Потому что я был его архитектором.

Брошюра явно была старой, но точно не пятьдесят седьмого года. Музей, который она рекламировала, придумал Роуэн. Это был Зал невероятных возможностей.

– Чего? – спросила Эмили.

– Погоди, так этот музей существует? – спросила Пеппер.

Роуэн кивнул.

– В пустыне, недалеко от Лас-Вегаса.

– Кто его построил? – спросила Пеппер.

– Долго объяснять, – сказал Роуэн.

– Думаю, все же придется, – сказала Эмили и выехала обратно на дорогу.

Выдохнув, Роуэн рассказал им о здании, которое придумал у себя в голове, а оно вдруг воплотилось в реальность. Рассказал о «Лиминальном пространстве» и о бесконечной череде комнат на конце невозможного коридора. Рассказал о Джули Фуруно, о кроликах из «Плейбоя», повернутых не в ту сторону, и о том, когда в последний раз видел ее в фойе с дорожкой из красной изоленты на полу.

– Ты снова виделся с Джули Фуруно? – спросила Эмили.

Роуэн кивнул.

– Как умудрился?

– Позвонил ей, и она пришла в мой отель.

– А потом исчезла?

– Да.

– Снова? – спросила Эмили.

Роуэн кивнул.

– Черт, – сказала она.

– Что такое лиминальное пространство? – спросила Пеппер.

– Так называют переходные места между точками – всякие лестницы, коридоры.

– Прямо как межпространство, – сказала Эмили.

Пеппер, выпрямившись, посмотрела на нее.

– Думаешь, та выставка связана с межпространством?

– Не знаю, – сказала Эмили. – Но они явно похожи.

– Вы о чем? – спросил Роуэн.

– Межпространство – это некая переходная точка между измерениями. Потенциальный путь к Тихой комнате, – сказала Эмили.

– А это что? – спросил Роуэн.

– Черт, – сказала Пеппер. – На следующем светофоре поверни налево.

– Зачем?

– Мэйдэй написала. Планы изменились. Встречаемся в офисе Гейтвика как можно быстрее.

– Держитесь, – сказала Эмили и с визгом шин проскочила светофор на желтый.

– Господи, – сказал Роуэн. – Помедленнее.

– Прости, – сказала Эмили. – Не могу. Мы ищем дорогу домой.

– В смысле? Какую еще дорогу домой?

– Советую закрыть глаза и пристегнуться, сейчас прокатимся с ветерком.

Роуэн не хотел закрывать глаза.

Он хотел вернуть Элизу Бранд и не мог упустить шанс найти ее снова.

Глава 41

Она тебя не застрелит. Наверное

– Что это за место? – спросил Роуэн, когда Эмили остановилась перед невзрачной коричневато-серой десятиэтажкой.

– Оно как-то связано с Гейтвикским институтом, – ответила Эмили.

– И что это значит? – поинтересовался Роуэн.

– Нам нужны ответы. – Пеппер потянулась открыть дверь.

– Давай помогу. – Поспешно выбравшись из машины, Роуэн подбежал к пассажирской двери, но Пеппер уже вышла и стояла на тротуаре. – Как нога? – спросил он.

Пеппер прошла пару метров.

– Нормально.

Она прихрамывала, но в целом могла ходить, и Роуэну стало чуточку легче.

Здание было изрядно потрепанным, но все еще сдавалось, пусть и с заметным трудом. Выбитые окна в вестибюле закрывали листы фанеры, а перекошенная дверь стояла слегка приоткрытой.

Эмили толкнула ее.

– Ну хоть звонить не придется.

– Черт, – сказала Пеппер, достав телефон.

– Что?

– Мэйдэй просила предупредить, когда мы приедем.

Они подошли к старенькому лифту в левой стороне вестибюля.

– Какой этаж? – спросил он, когда двери открылись, натужно задребезжав.

– Десятый, офис тысяча семнадцать.

Офис 1017 находился в конце длинного коридора прямо напротив лифта. По пути к нему Роуэн заметил, что на дверях нет табличек с названиями – только номера. За исключением звуков шагов и скрипа потертого линолеума, в здании царила зловещая тишина. Десятый этаж пустовал – а может, и все остальные.

– Мы точно не ошиблись адресом? – спросил Роуэн. – Здание заброшено.

– Тшш, – сказала Пеппер, подходя к офису 1017.

Эмили постучала.

Ответа не последовало.

Пеппер толкнула дверь. Та оказалась заперта.

– Ты написала Мэйдэй? – спросила Эмили.

– Ага.

Послышался щелчок: дверь открыли с другой стороны.

– Там кто-то есть, – сказал Роуэн.

– Ау? – окликнула Эмили.

Тишина.

Эмили посмотрела на Пеппер и медленно открыла дверь.

За ней было темно.

Последовав за Эмили, Роуэн прищурился, пытаясь рассмотреть обстановку. Сквозь тонкие щели в жалюзи пробивался дневной свет, но его не хватало.

– Мэйдэй? – позвала Пеппер.

А потом дверь за ними закрылась и вспыхнул свет.

Хелена Уоррикер стояла за ними, держа в руках большой хромированный револьвер. Заперев дверь, она подошла к Джули Фуруно, рядом с которой сидели двое связанных людей с заткнутыми кляпами ртами.

– Спасибо, что пришли, – сказала Хелена.

Роуэн узнал пленников – это были Алан Скарпио и Мэйдэй.

– Джули? – спросил он.