Мода в стране дефицита. Культура одежды, массовый пошив и ателье в позднем СССР - Юлия Папушина

и четкая обобщенная разработка композиции платьев. Для многих моделей коллекции характерно решение, построенное на крупномасштабных сопоставлениях, на акценте плечевого пояса. Более всего это проявляется при варьировании длины полупальто, жакетов с платьями и юбками, расширяющими диапазон ассортимента модной одежды»[563].

Модель плаща из ткани Чайковского комбината шелковых тканей. Манекенщица Нина Глушакова. Модельер Леонид Лемехов. Каталог одежды Пермского дома моделей. 1980. Архив г. Перми. Ф. 1020. Оп. 12. Д. 3

Модели плащей из ткани Чайковского комбината шелковых тканей. Слева направо: модельер Нина Трушина, манекенщицы Нина Глушакова и Алла Езова. Каталог одежды Пермского дома моделей. 1980. Архив г. Перми. Ф. 1020. Оп. 12. Д. 3

Творческие модели из тканей Чайковского комбината шелковых тканей. Это трансформирующиеся модели. Туника на манекенщице справа отстегивалась и превращалась в платье. Модельеры Л. Лемехов, И. Прохоров. Каталог одежды Пермского дома моделей. 1980. Архив города Перми. Ф. 1020. Оп. 12. Д. 3

Творческие модели из тканей Чайковского комбината шелковых тканей. Нарядные фантазийные модели из черно-белой ткани с разными набивками. Модельеры Н. Чернова, Л. Анищенко, М. Батракова. Каталог одежды Пермского дома моделей. 1980. Архив города Перми. Ф. 1020. Оп. 12. Д. 3

Творческие модели из тканей Чайковского комбината шелковых тканей. Комбинезон с открытыми плечами очень условно вписывается в парадигму «скромно и красиво». Модельер Л. Серова. Каталог одежды Пермского дома моделей. 1980. Архив города Перми. Ф. 1020. Оп. 12. Д. 3

Модели летних платьев. ПДМО. Модельеры Н. Кузьмина, К. Бурдина. «Мода». Рекламно-информационный журнал Министерства легкой промышленности РСФСР. 1980. № 2. С. 25

Уличные съемки новых моделей женской одежды. 1988. ГАПК. ФФ. Оп. 5д. Д. 943. Л. 3

В текстах каталогов подчеркивалось сотрудничество ПДМО с текстильными и швейными предприятиями области: модельеры разрабатывали модели плащей, ориентируясь на «одну и ту же ткань КШТ г. Чайковский», которая, однако, обладала «новой обогащенной колористикой от светло-кремового и бежевого цветов до цвета замерзающей воды»[564]. Каталог сообщал, что продукция объединения «Пермодежда», сшитая по разработкам ПДМО, позволяла любому потребителю получить плащ, подходящий возрасту и индивидуальности.

Самый, пожалуй, развернутый комментарий из имеющихся в обоих каталогах касался сотрудничества с Чайковским комбинатом шелковых тканей. «Творческое содружество» было оформлено в 1970 году специальным договором, третьим участником которого была швейная фабрика «Кама», специализировавшаяся на легком женском платье. ПДМО сообщал, что за время сотрудничества создано 400 и внедрено 300 моделей из тканей комбината[565]. Следующая за этим комментарием подборка фотографий демонстрировала модели легкого женского платья, разработанные из перечисленных видов тканей.

Уличные съемки новых моделей женской одежды. 1988. ГАПК. ФФ. Оп. 5д. Д. 943. Л. 3

Для фотографий обоих каталогов характерна проработанность мельчайших деталей съемки. Фон, свет и направление взглядов манекенщиц тщательно продуманы. Чтобы показать модели на одной конструктивной основе, манекенщицы часто позировали парами и тройками. Позы и композиция съемок указывают на «неоднородный режим тела, свойственный позднесоветскому времени»[566]. Яркая помада и маникюр манекенщиц, модели с открытыми плечами и декольте свидетельствовали о постепенном отходе от нормы «скромно и красиво», привычной для советской моды многие десятилетия. Несмотря на контроль, советская повседневность «прорывается» на фотографиях в форме вида из окна, на подоконнике которого стоит манекенщица (см. выше).

Манекенщицы часто стоят в «немодельных» позах, как бы напоминая читателю каталога о том, что манекенщицы – это жительницы Перми, может быть, их знакомые или знакомые знакомых, живущие в соседнем дворе, доме или в том же квартале.

В личных архивах пермяков удалось обнаружить два листа выкроек, изданных ПДМО в 1983 и 1984 годах. Их тираж составил 25 тысяч экземпляров, и стоили они 72 копейки. За выпуском листов выкроек также стоял Леонид Лемехов. В издании 1984 года можно обнаружить не только фотографии моделей женских платьев и костюмов и выкройки к ним, но и плакат авторства Леонида Лемехова: «Пермский дом моделей – участник Международной Лейпцигской ярмарки». Напомним, что после ухода из ПДМО Леонид Иванович сосредоточился на живописи и графике, стал членом Союза художников, так что, кроме выкроек, покупатели получали эффектный плакат, посвященный моде, от профессионального художника.

Леонид Иванович Лемехов. Плакат «Пермский Дом моделей – участник Международной Лейпцигской ярмарки», 1984. Коллекция автора

Фильмы

Каналы коммуникации, которые использовали для продвижения моды, не ограничивались печатными СМИ. Для ПДМО снимали и фильмы: один документальный, а второй – рекламный. Первый фильм, «Старина, вкус, мода» (1970)[567], появился практически случайно: недавно организованная Пермская телестудия хваталась за любой интересный сюжет. Работа Дома моделей показалась съемочной группе именно таким сюжетом. Сценарий фильма написала журналистка Татьяна Чернова, которая часто освещала работу ПДМО в газете «Вечерняя Пермь». Возможно, на итоговом результате сказалось различие журналистики и сценарного дела: фильм выглядит фрагментарным, склеенным с помощью закадрового текста, музыки и постановочных сцен. Картина представляет собой набор сюжетов, в контексте которых манекенщицы и манекенщики демонстрируют коллекции Дома моделей. Прокатная судьба фильма оказалась незавидной: его семь раз показывали на ВДНХ Пермской области, где в дополнение к фильму были оформлены тематические стенды[568], и надолго забыли.

Идейная основа фильма – не «красивые платья на красивых женщинах», а культурное наследие и творчество. Вокруг этих тем построены закадровый текст и музыкальное оформление. Создатели фильма попытались показать все разнообразие деятельности ПДМО, впихнув в хронометраж 16 минут 26 секунд и творческие, и повседневные коллекции, и детскую, и взрослую одежду. Кроме того, они пытались показать и творческую кухню художника-модельера, работающего с культурным наследием. Музыка в начале фильма стилизована под народную, а дефиле сопровождаются джазом или эстрадной музыкой. Закадровый текст стилизован под сказания.

Сотрудницы ПДМО Елена Оборина (справа) и Людмила Аплина (слева) около здания Пермского комитета по радиовещанию и телевидению перед просмотром фильма «Старина, вкус, мода». Групповой портрет. Архив города Перми. Ф. 1020. Оп. 13. Д. 7. Л. 1

Главная героиня – художник-модельер ПДМО Елена Петровна Оборина; тема – процесс зарождения и развития идей двух коллекций: по коми-пермяцким мотивам и по мотивам коллекции православной храмовой деревянной скульптуры из Пермской художественной галереи. Несмотря на статус главной героини, Елену Оборину весь фильм называют Леной и не дают ей слова. За нее хорошо поставленным голосом с характерной манерой напевного повествования говорит профессиональный диктор.

Зимние пейзажи и деревянные строения Кудымкара[569], где снимали часть