Эпох скрещенье… Русская проза второй половины ХХ — начала ХХI в. - Ольга Владимировна Богданова
Эпох скрещенье… Русская проза второй половины ХХ — начала ХХI в. читать книгу онлайн
Сборник статей, опубликованных на протяжении нескольких лет в разных периодических изданиях в России и за рубежом. Эти статьи стали основанием для оформления оригинальной концепции литературного развития последних десятилетий, которые, с точки зрения авторов, представляют собой пересечение разных литературных эпох: традиционализма, постмодернизма, неореализма (Федор Абрамов, Василий Шукшин, Виль Липатов, Виктор Астафьев, Евгений Носов, Руслан Киреев, Вячеслав Пьецух, Александр Солженицын, Варлам Шаламов, Георгий Владимов, Михаил Кураев, Сергей Довлатов, Виктор Пелевин, Дмитрий Балашов, Леонид Бородин, Андрей Синявский, Венедикт Ерофеев, Захар Прилепин, Роман Сенчин).
Материалы, представленные в публикуемом собрании, используются в преподавании русской литературы в Санкт-Петербургском государственном университете. Издание адресовано студентам бакалавриата и магистратуры для углубленного изучения истории русской литературы и всем, кому интересна русская словесность.
170
Ранее герой говорил: «Сестер у меня было шестеро до войны» (с. 445).
171
Ср.: Э. Лимонов «У нас была великая эпоха» (1989).
172
Обращает на себя внимание «мерная», арифметическая форма самохарактеристики: герой — не просто высокий, а пятого роста, не крупный или плотный, а пятьдесят четвертого размера. Склонность к точности и математичности будет постоянной чертой «правильного» и логичного Полуболотова.
173
Очевидно, что в данном случае, автор, нарочито зависимый от стиля и манеры повествования Гоголя, явно пародирует лермонтовский мотив о «толстой солдатской шинели» позера и копийного (по сути) героя — Грушницкого (М. Лермонтов. «Герой нашего времени»). Знаменитый образ «маленькая рука» Печорина найдет свое продолжение в замечании «кисти рук маленькие» (с. 440).
174
Подобно тому, как у А. Битова при создании им «петербургского текста» «Пушкинского Дома». См. об этом: Богданова О. В. Роман А. Битова «Пушкинский Дом». СПб.: Филологический ф — т СПбГУ, 2002.
175
См. подробнее: Богданова О. В. Постмодернизм в контексте современной русской литературы СПб.: Филологический ф — т СПбГУ, 2004.
176
Агеев А. Государственный сумасшедший, или Соловей в петербургском тумане // Михаил Кураев: Литературное досье: cборник статей и материалов о творчестве М. Н. Кураева. Рязань: Узорочье, 2004. С. 23.
177
Вставая на уровень такого рода образности, Кураев добивается и ассоциаций более свободного плана. Например, поставив рядом слова «штык» и уже упомянутую (лермонтовскую) «синюю тужурку» рядом с «аллегорией» (с. 423), Кураев добивается интертекстуальных связей «по мотивам» классической русской литературы, например, о предназначении поэта и поэзии (пушкинско — лермонтовский образ кинжала). Особенно «остро» это звучит применительно к охраннику.
178
Любопытно, что в эпоху постмодерности ТV — экраны изобилуют передачами с образной системой этого плана — «Окна», «За стеклом» и т. д.
179
Подобного рода подмены весьма характерны для творчества С. Довлатова (повесть «Зона»). См. подробнее: Богданова О. В. Современный литературный процесс. Претекст. Подтекст. Интертекст. СПб.: Изд. РГПУ им. А. И. Герцена, 2016. С. 197–300.
180
Ср. Г. Владимов: «Я тебя, брат, понимаю…» (в разговоре между Хозяином, охранником, и Потертым, бывшим заключенным). Владимов Г. Верный Руслан. М.: Военная книга, 1989. С. 27.
181
Гесиод — известный представитель дидактического и генеалогического эпоса, древнегреческий писатель и поэт VIII–VII вв. до н. э.
182
Относительно имен персонажей можно сделать еще одно замечание. Имена, данные писателем персонажам «Ночного дозора», производят впечатление сознательно удаленных от возможных существующих и распространенных коррелятов к реальным фамилиям. Автор, долгое время работавший на «Ленфильме», как бы сознательно прописывает на «экране»: «повесть вымышлена и возможные созвучия с фамилиями реальных людей случайны». Кураев сознательно далеко уходит от бытующих фамилий Иванов — Петров — Сидоров, не желая вольно или невольно обвинить (не)возможных прототипов.
183
В другой связи уже приводилась цитата: «Как же это случилось, что площадь Революции в центре города, прославленного гармоническими ансамблями строений, оказалась ареной столь наглядной двусмысленности» (с. 453).
184
Математическая точность, способность легко называть имена и даты, сроки заключения, количество участников операций и т. п. — отличительная особенность героя, который во всем к порядку приучен, «натаскан», выдрессирован для выполнения «инструкций <…> наставлений, методик» (с. 464), в жизни которого большое значение имеет «роль социалистической дисциплины» (с. 465).
185
Здесь и далее цитаты даются по изд.: Довлатов С. Собрание прозы: в 3 т. СПб.: Лимбус — пресс, 1993, — с указанием страниц в скобках.
186
Первая публикация повести: Довлатов С. Зона: Записки надзирателя. Анн Арбор: Эрмитаж, 1982.
187
Более подробный анализ прозы С. Довлатова см.: Богданова О. В. Современный литературный процесс. Претекст. Подтекст. Интертекст. СПб.: Изд. РГПУ им. А. И. Герцена, 2019. С. 197–300.
188
Здесь и далее ссылки на рассказ Пелевина дается по изд.: Пелевин В. Generation ‘П’. Рассказы. М.: Вагриус, 1999, — с указанием страниц в скобках.
189
Более подробно о прозе В. Пелевина см.: Богданова О. В. Современный литературный процесс. Претекст. Подтекст. Интертекст. СПб.: Изд. РГПУ им. А. И. Герцена, 2019. С. 301–358.
190
Бородин Л. Правила игры // Кубань. 1990. № 7–8. С. 122–129.
191
Маканин В. Буква «А» // Маканин В. Собр. соч.: в 4 т. М.: Материк, 2003. Т. 4. С. 92–146.
192
См.: Богданова О. В. Историческая проза 1960–1990–х годов. СПб.: Филологический ф — т, 2004. 146 с.
193
В 1962 году Д. Балашов защитил кандидатскую диссертацию по теме «Древняя русская эпическая баллада» (ИРЛИ АН СССР, Ленинград). Позднее издал книги: «Народные баллады» (1963), «История развития жанра баллады» (1966), «Русские свадебные песни Терского берега Белого моря» (1969), «Сказки Терского берега» (1970), «Русские народные баллады» (1983), «Русская свадьба» (1985) и др.
194
Образ из «Слова о полку Игореве», «фонового» произведения в романе Балашова.
195
Поль Д. Историческая романистика Д. М. Балашова: автореф. дис. … канд. филол. наук. М., 1999. С. 19.
196
Там же. С. 17.
197
Романом — эпопеей «циклизованная проза» Балашова была впервые названа в работе Ю. Суровцева (Суровцев Ю. Люди и время. О современной исторической романистике // Новый мир. 1984. № 7. С. 230–242.; № 9. С. 231–242).
198
См.: Гумилев Л. Этногенез и биосфера земли. Л.: Гидрометеоиздат, 1990; Гумилев Л. Этносфера: история людей и история природы. СПб.: Прогресс, 2002.
199
Любомудров А. Вечное в настоящем: литературные исследования. М.: Молодая гвардия, 1990. С. 128.
200
Шаляпина Л. Эволюция художественной концепции историb в современном историческом романе: автореферат дис… канд. филол. наук: 10.01.01 /Алтайск. гос. ун — т. Барнаул, 2000. С. 12–13.
201
В подобных случаях композиционное единство романов нарушается, в хронологически последовательную нить событий вплетаются ретроспекции, перебивки, забегание вперед и т. п.
