Искусство как выбор. История моей жизни - Зельфира Исмаиловна Трегулова

кунсткамере, его собирательской страсти и интересах. Второй важнейшей фигурой, которую представляла выставка, был знаменитый Рудольф II, император Священной Римской империи, чьим именем названа целая эпоха в развитии европейского искусства.

Очень важным моментом для нас стало то, что сама кунсткамера Амбраса подсказала нам экспозиционное решение выставки в Кремле, и с этого времени мы стали часто посылать нашего архитектора и дизайнера Елену Тарасову в командировки в те музеи, коллекции которых должны были представлять у себя.

Но главным вызовом середины нулевых стало празднование в 2006 году 200-летнего юбилея Музеев Московского Кремля. Это была действительно знаменательная дата – создание, согласно указу Александра I, первого в России публичного музея, призванного рассказывать «о славе наших предков». Юбилейные торжества должны были проходить в Андреевском зале Большого Кремлевского дворца в присутствии президента и патриарха, полным ходом шла подготовка масштабной выставки «Императоры и Оружейная палата», посвященной коллекции и истории музея, готовились конференции, публикации, концерт и торжественная церемония с приездом большого количества зарубежных гостей – директоров крупнейших музеев мира.

Одним из главных событий юбилейных торжеств должно было стать открытие следующего проекта серии «Королевские и императорские сокровищницы в Кремле». Мы начали с Лувра, с показа того, что называется «Сокровищами французской короны», но, по сути, не является королевскими украшениями и регалиями – история Франции сложилась так, что последние погибли в горниле революций. После большого успеха этой выставки мы решили в 2005 году представить в Москве «Кунсткамеры Габсбургов» из знаменитого Венского музея истории искусства, рассказав о совсем ином типе императорских собраний артефактов. В рамках юбилея мы захотели показать в Кремле самое известное в мире собрание исторических драгоценностей – коллекцию дрезденских «Зеленых сводов», о которой я рассказывала, когда писала о студенческой поре своей жизни.

Елена Гагарина и Алексей Левыкин несколько раз ездили в Германию на переговоры с генеральным директором Государственных художественных собраний Дрездена, Мартином Ротом, но до приезда в Москву директора самих «Зеленых сводов» Дирка Зюндрама разговор с немецкими партнерами не очень складывался. Я со своей стороны раза два встречалась с заместителем директора Государственных художественных собраний Дирком Бургхартом и тоже говорила о нашем большом желании сделать обменный проект с Дрезденом.

Но только после визита в Музеи Кремля Дирка Зюндрама и серьезного профессионального разговора, выявившего огромное количество точек соприкосновения и большой взаимный интерес, все сдвинулось и понеслось с огромной скоростью. Мы договорились об обмене выставками и о том, что выставка «Кабинет драгоценностей Августа Сильного» станет подарком Музеям Кремля к 200-летнему юбилею. В процессе переговоров, сопровождавшихся приездом в Москву представителей службы безопасности Государственных музеев Дрездена и внимательным изучением ими всех условий экспонирования – под выставку была выделена Мироваренная палата Патриаршего дворца, – нам удалось настолько завоевать доверие немецких коллег, что выставка в Кремле стала самой репрезентативной из всех когда-либо представлявших собрание «Зеленых сводов» за пределами Германии.

В Москве были показаны все главные исторические драгоценности курфюрста Саксонии и короля Польши, прославившегося своей страстью к драгоценным камням и ювелирным украшениям. Большую часть экспонатов составляли творения великого королевского ювелира Иоганна Мельхиора Динглингера – наверное, самого талантливого из мастеров, работавших при королевских дворах. Главным шедевром экспозиции был изысканнейшей оправы аграф[45] со знаменитым «Дрезденским зеленым» – самым большим в мире, на 42 карата, зеленым бриллиантом, который обошелся Августу Сильному в сумму, равную стоимости постройки Фрауэнкирхе – главного собора в центре Дрездена. Думала ли я, стоя в 1980 году посреди «Зеленых сводов», что наступит день, когда я буду заниматься организацией выставки из этого собрания и держать «Дрезденский зеленый» в своей руке…

Выставка была уже почти смонтирована, Дирк Зюндрам прилетел в Москву с этим раритетом в качестве ручной клади дня за три до открытия, я встречала его в аэропорту в зале VIP. Мы приехали уже вечером в Кремль, распаковали маленький ящик с этим шедевром, Дирк попросил меня дать ему руку, и когда я ее протянула, положил на мою раскрытую ладонь «Дрезденский зеленый». Я сказала, что, наверное, нужно было бы надеть перчатку, но Дирк уверил, что так безопаснее и что я заслужила почувствовать этот шедевр в своей ладони. Это было незабываемое ощущение и жест исключительного доверия. Только так, с абсолютным взаимным пониманием и любовью можно делать выдающиеся проекты – а эта выставочная серия принадлежала к числу исключительных по своему уровню и качеству. Она, представляя в Москве мировые королевские и императорские сокровищницы из различных стран Европы и Азии, рассказывала через них интереснейшие истории о жизни знаменитых правящих династий и показывала уникальные артефакты, которые нельзя увидеть в российских собраниях.

Параллельно с работой над этой и другими выставками наша команда занималась организацией всей программы празднования юбилея Музеев Кремля. Мы решили сделать яркую и интересную программу с молодыми исполнителями, привлечь для работы над всей печатной продукцией современных дизайнеров, сделать праздник неформальным и нескучным. Художественным руководителем концертной программы основного дня празднования в Кремле пригласили еще совсем молодого Теодора Курензиса. Он, в свою очередь, предложил очень интересный, небанальный музыкальный ряд, позвав молодых звезд и среди них – Хиблу Герзмаву, которая специально разучила Вокализ Рахманинова, пробивавший в ее исполнении до слез. На концерте в Доме музыки во втором отделении в сопровождении оркестра Георгия Гараняна полтора часа без перерыва играл Денис Мацуев, причем играл джаз – дань классике была отдана в первом отделении концерта с солистами Полиной Осетинской и Екатериной Мечетиной. Роль историка Николая Карамзина в моноспектакле в Большом Кремлевском дворце играл великолепный Александр Филиппенко, да и сам сценарий был далек от принятых тогда официальных канонов.

У нас возникли огромные проблемы с финансированием со стороны Министерства культуры – деньги были вроде бы выделены, но никак не переводились на наш счет – они пришли в день празднования юбилея, но мы смогли под честное джентльменское слово договориться с продюсерами и успеть все в срок. Я уходила с работы около одиннадцати ночи, вопреки всем правилам и режимам, и приходила в восемь утра. Часть сотрудников, которые прекрасно понимали немыслимую степень ответственности, работали в схожем режиме, а вот некоторые отстранились от процесса и, казалось, со стороны наблюдали, сдюжим мы или не сдюжим, причем «мы» – это в первую очередь означало генеральный директор, для которой юбилей музея в присутствии президента и патриарха был важнейшей проверкой на прочность и состоятельность тех новых идей, что она проводила в жизнь с момента своего прихода в музей. Возникали ситуации, когда казалось, что мы не сможем выдержать сроки, даже если будем проводить на работе все 24 часа в сутки. К тому же буквально за две-три недели до события нам заменили часть концертных номеров и исполнителей, а главное – художественного руководителя юбилейного концерта: вместо Курензиса был приглашен Алексей