Владимир Татлин - Анатолий Анатольевич Стригалёв
364
См. примеч. 335. Выделено в тексте афиши.
365
Хлебников В. Неизданные произведения. М., 1940. С. 170 (книга оформлена Татлиным; автограф стихотворения, ранее хранившийся у него, как и оригинал портрета Хлебникова, сделанный Татлиным для этого издания, утрачены в издательстве – история, рассказанная мне Н.И. Харджиевым). Портрет Татлина (карандаш, 22,5×36 см, в собрании М.П. Митурича) – один из лучших рисунков Хлебникова по остроте и выразительности; на лицевой стороне имеет авторскую дату: «25 мая 1916» – день, когда читалась лекция «Чугунные крылья» (в коллективной монографии: Shadova L.A. Tatlin. Budapest, 1984; нем. изд. 1985. Илл. 223 и на с. 547; неоправданно датирован как 1915/1916).
366
Ростиславов А. О выставке футуристов // Речь. 10 января 1916.
367
Исаков С.К. К «контррельефам» Татлина // Новый журнал для всех. 1915/12. С. 46, 48.
368
Там же. С. 50.
369
Что авангардное искусство, в частности Татлин, «подражает машинам», «переобезьянничивает машины», неоднократно утверждал Луначарский (напр.: Луначарский А.В. Соч. в 8 т. Т. 3. М., 1964; текст 1922).
370
Пунин Н. О Татлине / сост. И.Н. Пунина, В.И. Ракитин. М., 1994. С. 116.
371
См. в кн.: Стригалёв А. / Хартен Ю, кат. № 482‒497, 501‒505.
372
Гражданская жена Татлина, мать их сына Владимира (1924‒1943). До знакомства с Татлиным жила в квартире М. Горького на Кронверкском проспекте; под домашним прозвищем Молекулы упоминается в воспоминаниях Валентины Михайловны Ходасевич (в ее кн.: Портреты словами. М., 1987. С. 125, 131, 147‒149, 152‒155) и Владислава Фелициановича Ходасевича (например, в его кн.: «Некрополь» и другие воспоминания. М., 1992. С. 172), а также в кн.: Пунин Н. Мир светел любовью: Дневники, письма. М., 2000. С. 163, 173, 174. Участие Гейнце в работе над будущим «Летатлином» надо датировать 1923‒1925 годами (потом она и Татлин жили в разных городах).
373
Пунин Н. О Татлине. С. 66, 67. В беседе участвовали А.А. Ахматова и художник Н.А. Тырса.
374
Автограф Митурича на экземпляре кн.: Государственная Цветковская галерея: Каталог выставки группы художников: Бруни Л.А., Купреянова Н.Н., Лебедева В.В., Львова П.И., Митурича П.В., Татлина В.Е., Тырсы Н.А. Б. м., 1925, посланной им Татлину (в выставке участвовали оба художника). Датирован Митуричем: «16.1.1925».
375
От Марии Петровны Гонты (жены поэта Д. Петровского и знакомой Татлина) я слышал рассказ, а в 1995 году получил ее рукопись мемуаров, где, в частности, описано, как Татлин летом 1926 года гостил в селе Дроздовцы в семье Петровского, изучал там журавлей, пытался их с этой целью приручать.
376
Рассказано Н.А. Тряскиным – художником, в Киевском художественном институте работавшим ассистентом у Татлина (беседа 1992 года).
377
Например, модель гнутого стула, выполненная студентом Н. Рогожиным под руководством Татлина во ВХУТЕИНе (1929). Есть ряд ее реконструкций, но все неполно соответствуют модели Татлина.
378
Центральное пространство имеет высоту от пола до замка свода чуть более десяти метров, а наибольшее измерение в плане – около шести метров. Аппараты «Летатлин», в собранном виде имевшие размах крыльев от восьми до десяти метров, могли только подвешиваться в наклонных направлениях.
379
Примечательны древнерусские литературные образы полета, крыльев, реальной или метафорической окрыленности, а также крыла как опоры, защиты. Вот примеры из словаря: «Птенець крильным летением по въздуху высоко парит» (XIII век); «Красносмотрителен и радостен высокова сокола лет» (1656); «Птицам бо того ради криле даны да сетей человеческих избежать» (XIV‒XV вв.); «Летание же [серафимов. – А.С.] …являет присно движимое их, сиречь всегдашное движение и возвышение близ Бога» (1656); «се изидошя ис полат тех мужи крилати, свьтяште яко и солнце» (1076); «таких удальцов и резвецов не видано… сии бо люди крыласты и безсмертны» (XIV век – о конкретных воинах); и, наконец: «предаемся под крилие» (1664). Цит. по кн.: Словарь русского языка XI‒XVII веков. Вып. 8. М., 1981. С. 93‒95, 216. Разумеется, нет причин считать, что Татлин читал именно эти тексты, но он знал и любил старинную русскую литературу и фольклор, был в них начитан и в особенности «наслышан».
380
Две публикации статьи Татлина «Искусство в технику» почти идентичны (см. примеч. 336), но в позднее вышедшем журнале опущены сталинский эпиграф и заключительный абзац текста: «5. Работа сделана по моему проекту и консультации при участии тт. врача-хирурга М.А. Гейнце, педагога-авиатора А.В. Лосева. Постройка аппарата произведена в научно-исследовательской лаборатории „по культуре материалов“ с сотрудниками А.С. Сотниковым и Ю. В. Павильоновым» (с двумя опечатками: первый из помощников – Алексей Георгиевич, второй – Юрий (Георгий) Сергеевич). В выставочном каталоге эпиграф «„Техника в период реконструкции решает всё“. Сталин» фактически был навязан Татлину критической статьей Аркина «Татлин и „Летатлин“» (см. примеч. 338) в дни, когда еще не решилось, будет или нет его выставка в ГМИИ. Критик выдвигал очень опасные для художника сопоставления: с одной стороны, «наша эпоха, периода социалистической реконструкции, когда „техника решает всё“ необычайно расширяет возможности технического творчества…». С другой – «в татлинских высказываниях… мы можем разглядеть черты того „бунта против машин“, который <…> очень серьезные формы принимает в контексте современной буржуазной культуры, также начинающей „восставать“ против техники». Не легче было и со статьей К. Зелинского (см. примеч. 346) недавнего идеолога «литературного конструктивизма», теперь с пылом ренегата бросавшегося утверждать личное «алиби», – она пестрит политическими, идеологическими и «антиформалистическими» обвинениями. Например: «Татлин и русские художники-конструктивисты (Родченко и др.), несмотря на свою субъективную „советскость“, перекликались как друзья с Леже, Липшицом, Джино Северини, Корбюзье-Сонье, Озанфаном, ван Дусбургом и другими буржуазными монтерами капитализма». Татлин, вынужденный подтверждать в каталоге эпиграфом о всерешающей технике свою «субъективную „советскость“», при повторной публикации статьи в журнале эпиграф снял.
381
Татлин В. Искусство в технику // Выставка… С. 5, 7, 8.
382
Там же. С. 6. Имеются в виду А.М. Родченко, Л.М. Лисицкий и др.
383
Там же. С. 7 и 8.
384
