Жить Значит Умирать - Джоэл Макайвер
Жить Значит Умирать читать книгу онлайн
Жизнь Клиффа была короткой, но очень значимой; его смерть стала внезапной и шокирующей. Его настигла смерть в возрасте 24 лет, когда туровой автобус «Металлика» на удаленной шведской горной дороге ранним утром 27 сентября 1986 года перевернулся по причинам, которые до сих не установлены: он был раздавлен насмерть после того, как был выброшен через окно из своей спальной койки. Водитель, имя которого никогда не разглашалось, рассказал оставшимся участникам группы, что автобус наехал на лед, что и привело к автокатастрофе: вокалист Джеймс Хэтфилд отказался ему поверить, и до сих пор открыто выражает свои сомнения на этот счет. После смерти Клиффа завершился период активности группы, высоко оцененный критиками. Они продолжали записывать альбомы, выходившие огромными тиражами, но по их собственному признанию, больше никогда не выходили за рамки творчества так радикально, как это было с Бёртоном. В 2006 году группа преданных поклонников «Металлика» открыла мемориал Клиффу на месте его гибели: культ Бёртона растет из года в год, а бас-гитаристы многих музыкальных стилей (даже вне хэви-метал) признают его влияние на свое творчество.
этого не придерживался. Мы всегда чувствовали себя комфортно в настоящем, в нашем
маленьком мирке, видя всё вокруг в ином свете”.
“Было некое невыразимое и довольно невинное, даже вульгарное чувство, что рано
или поздно люди откроют для себя то, чем мы занимаемся” – продолжает Ларс. “Не то
чтобы мы облегчили им работу. Но когда мы писали наши песни… мы знали, что рано
или поздно люди начнут понимать их. Всё это происходило в Сан-Франциско, Нью-
Йорке, Чикаго. Но в Уичито-Фолс – ничего. И мы быстро осознали, что единственный
верный путь для нас – постоянные осады гастролями. Не то, что когда сейчас группы
говорят, мол, о, поедем и сыграем 40 концертов – я больше не могу этого терпеть. Мне
нужно возвращаться домой. Мы проводили эти двухгодичные туры и продолжали
плеваться музыкой в лица людей”.
На запись третьего альбома ушло почти три месяца, затем Металлика наконец
отправилась домой для выступления на нескольких концертах под конец года, которые
пошли в Калифорнии. Решение записать свой третий альбом в Дании оказалось верным –
размышляет Ларс, сообщая, что их первоначальный план состоял в том, чтобы записать
пластинку на родной земле или в её окрестностях. “В тот момент с тремя американцами в
группе была произнесена фраза типа: ‘Давайте запишем следующий альбом на родине!’
Мы не хотели записываться в Сан-Франциско, потому что всегда рядом с тобой
тусующиеся друзья, поэтому мы подумали, что Лос-Анджелес будет неплохим местом для
записи альбома. Однако мы с со-продюсером Флеммингом Расмуссеном провели неделю,
осматривая Лос-Анджелесские студии, и ни одна из них и близко не соответствовала
«Sweet» в Копенгагене. Большинство лосанджелесских студий казались нам достаточно
корпоративными, деловыми, повсюду сновали секретари, приезжали малоизвестные
группы для записи синглов. А мы ведь собирались пробыть в студии достаточно
длительное время, поэтому нам требовалось место, где бы мы чувствовали себя удобно.
Поэтому мы сказали: ‘Назад в Данию!’”
Слухи начали распространяться через группу и их коллег, что новый альбом будет
содержать нечто довольно особенное от Клиффа. “Есть вещи, которые удивили меня и
также удивят многих, кто их услышит” – предсказал Ларс, “особенно инструментальная
композиция ‘Orion’. Однажды Клифф принёс фрагмент, очень отличающийся от всего,
что мы записывали ранее. Как по мне, по звучанию этот фрагмент напоминал шведскую
народную песню…Нам очень понравилось слушать и играть эту композицию, так что мы
сочинили целую песню вокруг этой центральной части”.
119
TO LIVE IS TO DIE
Фанаты захватывающей игры Клиффа на альбомах “Kill ‘Em All” и “Ride The Light-
ning” были заинтригованы. От Клиффа, ставшего самым уважаемым бас-гитаристом-
виртуозом на новой экстремальной металлической сцене, ожидали его лучшего
исполнения – зрелой игры вкупе с новым уровнем качества, достигнутым всей группой в
целом. Это восхищение разделяли его друзья в Металлика, которые пребывали в
благоговейном трепете от его фантастического владения инструментом.
Ларс восхищался позднее: “Он был такой необычный во всём, нам было очень
тяжело соответствовать ему музыкально. Он был очень открыт к разнообразной и
офигенной музыке…В отношении некоторых вещей он был довольно противоречив: он
всегда думал о мелодии и всё такое в этом роде… В нём бурлили потоки
противоположных энергий”.
На данном этапе биографии Клиффа Бёртона было бы слишком просто прибегнуть
к избитым клише и сказать, что он находился в расцвете сил или что-то в этом духе. Тем
не менее, невзирая на стандарты, история Клиффа является именно этим случаем.
Клифф вступил в 1986 год, год, который станет его последним годом в музыке
трэш-метал или какой-либо иной, на новом уровне. Его мастерство, техника игры,
способности в написании текстов песен и аранжировок, деловое чутьё были полностью
развиты. Кроме прочего у него завязались серьёзные отношения с новой девушкой,
Корин Линн. Эти двое стали неразлучной парочкой, и Корин одобряли многие друзья
Металлика.
Рон Куинтана: “Корин была красива. У меня сносило от неё голову: все были без
ума от Корин”. Росс Халфин добавляет: “Клифф был единственным человеком с
девушкой Корин, с которой я фотографировал его и которая мне очень нравилась. Она
была девушкой с испанской внешностью, с которой он гулял, брал в турне с группой –
один из последних раз, когда я видел его в Америке. И впервые я
