Миры Пон Джун-хо. Культовый режиссер и его работы - Дон-чжин Ли

миллионов зрителей, за 21 день – десять миллионов, а в конечном итоге фильм посмотрели 13,01 миллионов зрителей, что превратило его в самое кассовое корейское кино в истории[230]. Популярность «Вторжения динозавра» была невероятной.

Пон:

Результат оказался абсолютно неожиданным. Меня охватил страх, я был в ужасе, мне хотелось сбежать. Так или иначе, я всегда считал себя режиссером артхаусного кино, но коммерческий успех «Вторжения динозавра» привел меня к кризису идентичности (смеется). Увидев, что количество зрителей предпоказа «Вторжения динозавра» превысило общее количество зрителей моего дебютного фильма «Лающие собаки никогда не кусают», я даже ощутил упадок сил. Подозреваю, что на самом деле такое огромное различие в количестве просмотров напрямую связано с изменением корейского прокатного рынка. В то время как «Воспоминания об убийстве» были показаны только на 210 экранах, премьера «Вторжения динозавра» состоялась на 620. Всего лишь за три года количество кинозалов значительно увеличилось.

– Она в списке погибших, но она не умерла. Я имею в виду, она умерла, но все еще жива.

«Вторжение динозавра». Сон Кан-хо пытается объяснить, что его дочь Ко А-сон, считавшаяся мертвой, на самом деле жива.

Ли:

Как и в процитированной мной реплике из «Вторжения динозавра», у вас часто встречаются парадоксальные линии, закрученные в одном предложении.

Пон:

Во «Вторжении динозавра» я использовал подобные парадоксы не в качестве шутки. К сожалению, мне не удалось ясно изобразить это в фильме, но я стремился соединить персонажей Кан-ду и Се-чжу, мальчика, которого он принимает в семью вместо своей дочери, как отражение в зеркале. Когда после смерти старшего брата у Се-чжу спрашивают о семье, он отвечает: «У меня есть старший брат… И нет брата». Конечно, это отражает специфику речи маленького ребенка, но в цитате кажется, что Кан-ду будто перенимает манеру речи Се-чжу.

– Ты не убивал всех этих женщин. То есть ты убил только Ли Хян-сук, так?

«Воспоминания об убийстве». Детектив Сон Кан-хо обращается к подозреваемому Паку Но-щику.

– Ты утверждаешь, что ничего не помнишь, но все остальные говорят, что помнят тебя.

«Мать». Следователь Юн Джэ-мун говорит подозреваемому Вон Бину.

Ли:

По сути, то, как в «Воспоминаниях об убийстве» Ду-ман допрашивает Кван-хо (Пак Но-щик), аналогично методике допроса До-чжуна Джэ-муном в «Матери». Тонко искажая слова, они стремятся убедить подозреваемых с нарушением интеллекта в том, что те – преступники. Мне кажется, в этих репликах есть игра слов.

Пон:

Эти реплики безусловно построены на игре слов. Вот тут я по-настоящему повеселился! (Смеется.) Не знаю почему, но мне очень весело писать диалоги для сцен допросов. Когда я придумывал текст для этого эпизода в «Матери», у меня в голове всплывали реплики из «Воспоминаний об убийстве». Думал, что можно попробовать сделать вариацию на этот фильм. В итоге, работая над сценарием «Матери», я не стремился делать отсылки, но и не запрещал себе этого делать. Сцена в «Матери», когда Хе-чжа подходит к женской старшей школе и школьницы высыпают наружу, напоминает сцену из «Воспоминаний об убийстве», когда следователь Тхэ-юн (Ким Сан-гён) идет в женскую школу, где происходят учения по гражданской обороне.

Ли:

То есть вас не беспокоило, что зрители «Матери» будут проводить аналогии с «Воспоминаниями об убийстве»?

Пон:

Наоборот, я был бы рад, если воспоминания об этом фильме будут пересекаться с «Матерью». Конечные направления этих двух фильмов очень разные.

– Знаете, я постоянно слышу эти странные звуки в этом подвале. Вы слышали когда-нибудь про Бойлера Кима?

«Лающие собаки никогда не кусают». Охранник жилого комплекса, Пён Хи-бон, рассказывает про Бойлера Кима.

Ли:

В фильме «Лающие собаки никогда не кусают» есть сцена, где охранник жилого комплекса (Пён Хи-бон) в течение нескольких минут красноречиво излагает легенду о Бойлере Киме. Во «Вторжении динозавра» также есть сцена, в которой Хи-бон (Пён Хи-бон) произносит длинную тираду о детстве Кан-ду, а в «Воспоминаниях об убийстве» Кан-ду точно также долго описывает методику расследований американского ФБР. Меня очень привлекают подобные сцены, где актеры раскрывают свое мастерство.

Пон:

Мне было очень жаль, что юмор моего дебютного фильма в истории про Бойлера Кима не был оценен сполна. Поэтому во «Вторжении динозавра» я решил дать господину Пён возможность через длинный монолог поквитаться за Бойлера Кима со зрителями (смеется). (Достает сценарий «Вторжения динозавра» и показывает сцену с тем монологом.) Видите, на самом деле та реплика во «Вторжении динозавра» была гораздо длиннее.

Ли:

Целых три страницы на один монолог!

Пон:

Да, изначально так и было. Когда я встречаю актера, способного на одном дыхании с легкостью произносить длинные реплики, мне хочется создавать для него красноречивые монологи. Господин Пён и Сон Кан-хо сонбэ умеют произносить их удивительно «вкусно»!

– Скажите, есть ли причина, которая позволит его оправдать?

«Мать». Журналист, подойдя к Ми-сон, которая раздает распечатки с текстом о невиновности Вон Бина.

Ли:

Из всех созданных вами полнометражных картин реплики в «Матери» наиболее лаконичны.

Пон:

Здесь есть одна сцена дождливой ночью с длинным монологом Чжин-тхэ (Чин Гу), в котором он делится своими размышлениями о преступлении. Я сам не могу понять, почему стремлюсь вставить длинные монологи героев. Но за исключением упомянутой сцены, а также сцены с напитком с химикатами, все реплики в «Матери» достаточно компактные. По сути, для меня «Мать» – про повторяющийся образ Хе-чжи, идущей куда-то в одиночестве. Поэтому здесь не может быть много реплик.

– А ты видела его лицо?

– Ну… Обычное лицо. Обычный человек[231].

«Воспоминания об убийстве». Ответ девочки, видевшей лицо преступника, на вопрос Сон Кан-хо о его внешности.

Ли:

Мне кажется, вам нравится брать очевидный жанр и трансформировать его. Можно сказать, что «Воспоминания об убийстве» – это бадди-муви, а «Вторжение динозавра» – фильм о монстрах. То, что в «Воспоминаниях об убийстве» в ключевой момент не заводится машина, или то, что во «Вторжении динозавра» причиной зарождения чудовища становится не природа, а человеческий фактор, являются классическими установками этих жанров. Оба фильма следуют за традициями, присущими их жанру, но вместе с тем в них также присутствует множество элементов и реплик, совершенно не типичных и даже противоречащих ему. «Воспоминание об убийстве» – детективное кино, но преступление так и не раскрыто. Обычно в фильмах о монстрах появление чудовища на экране максимально оттягивается для создания напряжения и определенного ритма, но во «Вторжении динозавра» монстр возникает в самом начале и начинает крушить все посреди бела дня. Ваш киномир сочетает очарование жанрового кино, но в то же время будто остерегающийся его, очень привлекателен.

Пон:

Я никогда не рассматривал жанровое кино как инструмент. Лично я обожаю его. Меня привлекают характерные особенности, присущие каждому жанру. В студенческие годы я