Петр Чайковский - Ада Григорьевна Айнбиндер

Тем не менее Котека нельзя упрекать совсем в неискренности в отношении Чайковского. Будучи в активной переписке с композитором, Иосиф всячески поддерживал его в самые тяжелые месяцы депрессии, помогал преодолеть жизненные невзгоды и вновь обрести веру в свои творческие силы. Завершая работу над инструментовкой Четвертой симфонии и оперы «Евгений Онегин», Чайковский мучительно сомневался, хватит ли у него «пороху на что-нибудь новое»[483]. В письме из Берлина от 10/22 декабря 1877 года Котек ободрял Чайковского:

«Вообще я за тебя довольно покоен теперь. Появится скоро симфония на удивление всего музыкального мира, потом опера, а затем… концерт скрипичный? Не правда ли? И года через 2 или 3 этот концерт будет исполняться в Москве и Петербурге господином Котеком (а попросту Моськой) и оркестром будет дирижировать непременно Петр Ильич Чайковский. Согласен?»[484]

Итак, Котек приехал 2/14 марта в Кларан. Он «навез много нот, и ожидается еще целая масса четырехручных аранжировок из Берлина»[485],– сообщал Чайковский брату Анатолию.

К этому моменту композитор начал писать Большую сонату для фортепиано (соч. 37). Дело продвигалось трудно, Чайковский все еще не мог войти в нужное творческое состояние. 3/15 марта он писал: «Работал неудачно, неуспешно»[486]. На следующий день было не лучше: «Занимался опять без увлеченья, насилуя себя. Не знаю и никак не могу постичь, почему, несмотря на столько благоприятных условий, я не расположен к работе. Выдохся я что ли? Приходится выжимать из себя жиденькие и дрянненькие мысленки и за каждым тактом задумываться. Но я добьюсь своего и надеюсь, что вдохновенье осенит снова»[487].

При этом Петр Ильич много музицировал с Котеком, играл с ним ряд новых скрипичных сочинений, которые тот привез с собой. В письме Надежде фон Мекк от 3/15 марта композитор сообщал: «Сегодня целый день я играл с Котеком и в 4 руки и со скрипкой. Я так давно не играл, не слышал хорошей музыки, что с неизъяснимым наслаждением предаюсь этому занятию»[488]. Особенное впечатление на Чайковского произвела «Испанская симфония» для скрипки с оркестром Эдуара Лало, где, по его словам, «много свежести, легкости, пикантных ритмов, красивых и отлично гармонизованных мелодий» и где автор, подобно Делибу и Бизе, «не гонится за глубиной, – но тщательно избегает рутины, ищет новых форм и заботится о музыкальной красоте больше, чем о соблюдении установленных традиций, как немцы»[489]. Чайковский играл с Котеком и свои недавно написанные сочинения: «Франческу да Римини», Четвертую симфонию, а также сцены из «Евгения Онегина».

В итоге к композитору стали возвращаться творческие силы. Переломным моментом можно считать 5/17 марта. Все происходящее и свое видение творческого процесса Чайковский подробно изложил Надежде Филаретовне:

«Не верьте тем, которые пытались убедить Вас, что музыкальное творчество есть холодное и рассудочное занятие. Только та музыка может тронуть, потрясти и задеть, которая вылилась из глубины взволнованной вдохновением артистической души. Нет никакого сомнения, что даже и величайшие музыкальные гении работали иногда, не согретые вдохновением. Это такой гость, который не всегда является на первый зов. Между тем работать нужно всегда, и настоящий, честный артист не может сидеть сложа руки под предлогом, что он не расположен. Если ждать расположения и не пытаться идти навстречу к нему, – то легко впасть в лень и апатию. Нужно терпеть и верить, и вдохновение неминуемо явится тому, кто сумел победить свое нерасположение. Со мной это случилось не далее как сегодня. Я писал Вам на днях, что хотя и работаю ежедневно, но без увлеченья. Стоило бы мне поддаться неохоте работать, и я бы долго ничего не сделал. Но вера и терпение никогда не покидают меня, и сегодня с утра я был охвачен тем непонятным и неизвестно откуда берущимся огнем вдохновения, о котором я говорил Вам и благодаря которому я знаю заранее, что все написанное мною сегодня будет иметь свойство западать в сердце и оставлять в нем впечатление»[490]. В конце письма Чайковский впервые сообщает о своем новом замысле – Концерте для скрипки с оркестром: «Я чувствую себя отлично и очень доволен сегодняшним днем. Работа шла очень успешно. Я пишу, кроме мелких пьес, сонату для фортепьяно и скрипичный концерт. Я надеюсь, что выеду из-за границы с порядочным запасом эскизов»[491].

Концерт для скрипки с оркестром настолько овладел Чайковским, что он вынужден отложить уже начатую Большую сонату и полностью посвятить себя новому замыслу.

«Погода ужасная, гулять нет никакой возможности. Дождь и снег, чередуясь, делают прогулку мало желательной. Все утро сидел за скрипичным концертом, который начал вчера, и до такой степени увлекся, что бросил покамест сонату. Хочу воспользоваться присутствием Котека здесь. Это будет для меня новая и трудная работа, но зато и интересная», – сообщал композитор брату 6/18 марта. Об этом же днем позже, 7/19 марта 1878 года, Чайковский писал Надежде фон Мекк: «Coнaтa и кoнцepт oчeнь зaнимaют мeня. B пepвый paз в жизни мнe пpишлocь нaчaть нoвyю вeщь, нe кoнчивши пpeдыдyщeй. Дo cиx пop я вceгдa дepжaлcя нeyклoннo пpaвилa никoгдa нe пpиcтyпaть к нoвoмy тpyдy, пoкa cтapый нe кoнчeн. Ha этoт paз cлyчилocь тaк, чтo я нe мoг пoбopoть в ceбe oxoты нaбpocaть эcкизы для концepтa, a пoтoм yвлeкcя и ocтaвил в cтopoнe coнaтy, к кoтopoй пoнeмнoжкy вoзвpaщaюcь oднaкo жe»[492].

Концерт создавался стремительно, практически на едином творческом порыве. Уже через три дня, 10/22 марта, Чайковский в письме фон Мекк сообщал о готовности первой части и о своем приподнятом настроении: «Мне так хорошо, я так покоен, доволен собой по причине успешной работы, здоровье мое в таком превосходном состоянии, в будущем так мало тревожного и грозного, что я смело могу назвать мое теперешнее состояние счастьем. <…> Пepвaя чacть cкpипичнoгo кoнцepтa yжe гoтoвa. Зaвтpa пpиcтyплю кo втopoй. C тoгo дня кaк блaгoпpиятнoe нacтpoeниe нacтyпилo, oнo нe ocтaвляeт мeня. B тaкoм фaзиce дyxoвнoй жизни coчинeниe yтpaчивaeт впoлнe xapaктep тpyдa: этo cплoшнoe нacлaждeниe. Пoкa пишeшь, нe зaмeчaeшь, кaк вpeмя пpoxoдит, и ecли б никтo нe являлcя пpepывaть paбoтy, – пpocидeл бы цeлый дeнь нe вcтaвaя»[493].

На следующей день, 11/23 марта, композитор действительно начал вторую часть Концерта: «Погода опять ужасная. Дождь и снег без конца. Начал писать Andante скрипичного концерта»[494]. Еще через три дня, 14/26 марта, вторая часть была завершена: «Koнцepт мoй идeт xopoшo. Я yжe дoшeл дo финaлa, и cкopo oн бyдeт гoтoв»[495]. 15/27 марта в письме своему издателю Петру Юргенсону композитор сообщил: «Я кончаю скрипичный концерт. Как-то совершенно