Миры Пон Джун-хо. Культовый режиссер и его работы - Дон-чжин Ли

вроде пунктума Ролана Барта, который вы упоминали ранее. Например, в «Воспоминаниях об убийстве» такой является фраза «Ты хоть успеваешь поесть?» Казалось бы, она не имеет отношения к контексту, но отражает сложные эмоции и настроение фильма. Откуда берутся эти реплики? Вы задумываете их на этапе написания сценария?

Пон:

Некоторые реплики, как «По-твоему, это царство изнасилований?», которую произносит Кан-хо сонбэ и с ноги ударяет Сан-гёна, не были частью исходного сценария. Идея внезапно появилась на этапе раскадровки. В моих фильмах много длинных планов, и в результате моменты превращаются в своего рода документалку. То есть я ощущаю, будто снимаю документальный фильм. Например, в начале есть длинный кадр, в котором Кан-хо сонбэ оглядывает место убийства на рисовом поле, и, когда внезапно происходит непредвиденная ситуация, выскакивают подобные фразы. Жан-Люк Годар называет подобные вещи «подарком, который преподносит жизнь искусству». Например, когда он снимал Анну Карину на улице, позади нее с шумом проехал грузовик, и этот шум в точности совпал с психологическим состоянием героини. Импровизация актеров тоже происходит случайно. Назовем это «документалкой реплик». Мне очень нравится, когда художественная картина внезапно превращается в документальный фильм.

Ли:

Какие сцены из «Вторжения динозавра» принесли вам подобное удовольствие?

Пон:

Один из таких моментов – сцена, когда Кан-хо сонбэ подходит к своему отцу (Пён Хи-бону), упавшему после нападения монстра, и говорит: «Папа, очнись!» Этот момент стал настоящим даром для фильма.

– За что твоя мама тебя так любит?

«Мать». Чин Гу дразнит Вон Бина из-за Ким Хе-чжи, души не чающей в сыне.

– Папа, пап, очнись, слышишь? Папа! Солдаты идут. Папа, а как же Хён-со? Папа… Хён-со…

«Вторжение динозавра». Кан-хо плачет, глядя на истекающий кровью труп отца после нападения монстра.

Ли:

Я до сих пор помню ту горечь в голосе Сон Кан-хо, когда он произносил эти слова. Еще мне очень понравилась сцена, в которой отец незадолго до нападения монстра, волнуясь за безопасность детей, жестом руки призывает их удалиться. Также очень впечатлила следующая сцена, в которой Кан-ду (Сон Кан-хо) накрывает лицо мертвого отца промокшей газетой и, не в силах покинуть его, ходит вокруг, и в итоге его ловят.

Пон:

Сотрудники американской компании The Orphanage, которые занимались спецэффектами в этом фильме, тоже были глубоко впечатлены игрой господина Пён Хи-бона в указанном эпизоде. Они распечатали его лицо из этой сцены и наклеили на бутылку со своим любимым итальянским соусом. Теперь называют его «Хи-бон соусом» (смеется). Даже мне пару наклеек подарили. В том эпизоде, съемки которого прошли неподалеку от моста Дончжакдэгё, приняли участие все четверо главных героев. Я доволен абсолютно всем – от игры актеров до процесса съемок. Иногда в процессе проявления пленка портится, и тогда приходится снимать сцену заново. Завершив съемку и отдав пленку с этой сценой в лабораторию, я подумал, что, если вдруг с ней что-то случится и придется ее переснимать, я покончу с собой от разочарования… (смеется). Я чувствовал, что никогда не смогу воссоздать ту самую атмосферу.

– Папа, сколько уже дней Хён-со голодает там, в канализации?

– Она вообще там ест?

«Вторжение динозавра». Сон Кан-хо и Пэ Ду-на, помещенные на карантин в больнице, задают вопросы отцу Пён Хи-бону о пропавшей Ко А-сон.

Ли:

Расскажите, пожалуйста, как появилась реплика «Ты хоть успеваешь поесть?»

Пон:

Эта фраза родилась в результате того, что я на протяжении недели до съемок этой сцены мучил актера. «В этой сцене должно быть что-то, что может сделать только детектив Пак Ду-ман. Это ключевой момент, ты просто обязан придумать что-то важное!» Все время давил на него этими словами (смеется). Ближе к концу съемок наступает поворотный момент, когда актер начинает понимать героя лучше, чем режиссер, который создал персонажа. И вот, во время четвертого дубля той сцены Кан-хо сонбэ внезапно произносит эту фразу. Услышав ее, участники съемочной группы рассмеялись. Такая странная реплика, они, наверное, думали, что этот кадр будет вырезан. Но я сразу почувствовал: вот, это оно. В монтаже нарочно оставил не тот, четвертый, дубль, а другой – без слов. Не хотел выслушивать негативные комментарии от других людей, мол, плохая реплика, она здесь не к месту. В день финального монтажа заменил тот кадр четвертым дублем и отправил.

– Не нужно на слово верить менеджеру О![201]

«Воспоминания об убийстве». Из телефонного разговора Сон Кан-хо, который стал менеджером по продаже соковыжималок.

Ли:

Не думал, что вы такими уловками пользуетесь (смеется).

Пон:

Да, это был наш негласный договор с Кан-хо сонбэ. И мы с ним были очень довольны, когда после премьеры видели позитивную реакцию на ту фразу.

Ли:

Какая сцена из «Матери» вам больше всего запомнилась с точки зрения актерской игры? Могу предположить, что с участием госпожи Ким Хе-чжи?

Пон:

Да, именно. Сразу вспоминается сцена, в которой она говорит родственникам убитой девушки: «На самом деле мой сын этого не совершал». Я обожаю ее, даже использовал в трейлере. Если пристально вглядеться, кажется, что у госпожи Ким Хе-чжи из глаз исходят лазерные лучи. Она сама очень удивилась, увидев себя на экране: «Ой, что это с моими глазами?» Такой эффект был возможен потому, что она не продумывала сцену заранее, но полностью погрузилась в нее в тот момент. В этом заключается ее удивительная черта. Кроме того, я очень люблю эпизод, где она объясняет адвокату поведение сына, массирующего двумя пальцами виски и пытающегося вспомнить. Эта сцена могла бы показаться очень странной, но, как только она начала играть, ситуация сразу же начала восприниматься как что-то естественное. Это настоящее актерское волшебство: способность превратить самую странную сцену в нечто абсолютно нормальное, чтобы зритель принял ее на веру.

– Эй, Пак Хён-нам! Сегодня просто напейся от души. Давай же!

«Лающие собаки никогда не кусают». Ко Су-хи протягивает пиво своей уволенной подруге Пэ Ду-на в тесном магазинчике.

Ли:

В ваших фильмах тесные и обширные пространства обладают совершенно разным настроением. В картине «Лающие собаки никогда не кусают» маленький канцелярский магазинчик подруги (Ко Су-хи) становится символом дружбы и поддержки, во «Вторжении динозавра» такую роль играет тесный продуктовый ларек, в котором вся семья собирается вместе. В «Воспоминаниях об убийстве» единственное место покоя для Ду-мана (Сон Кан-хо) и Со-льён (Чон Ми-сон) – крошечная комнатушка в гостинице. Меня очень привлекает метафорический смысл пространства в ваших картинах, где тесное пространство становится убежищем и даже спасением. Возможно, это отражает ваши собственные предпочтения?

Пон:

Действительно, удивительно! Я дал множество интервью, но