Евгений Шварц - Михаил Михайлович Кунин

органически таящая в своей игре все действительно лучшие традиции американской гротесковой школы. Удача фильма “Разбудите Леночку” – это удача первого опыта, удача органической сработанности драматурга (или, как назвали бы Евгения Шварца в Америке, гэкс-мена, т. е. изобретателя трюков), режиссера и актера… Сегодня важно то, что “Разбудите Леночку” – первый и мужественный шаг в том “малом” жанре, на коротком метраже которого умещается больше настоящего и подлинного искусства кинематографа, чем в тысячах метров некоторых скучнейших и серейших лент…»[63]

Сюжет фильма – это история о маленькой школьнице Леночке, которая всегда опаздывала на уроки, и ее друзьях, придумавших способ ее перевоспитать и сделать дисциплинированной и аккуратной. Актерский талант Янины Жеймо засверкал в этом фильме всеми гранями – недаром она стала впоследствии лучшим кандидатом на первую послевоенную кинопостановку Шварца о Золушке.

Успех фильма «Разбудите Леночку» превзошел ожидания, в результате чего авторы сценария задумали создать с тем же режиссером целую серию картин о Леночке. Вскоре Шварц и Олейников начали работать над фильмом «Леночка и виноград». По сценарию этого фильма, группа пионеров отправляется отдыхать в виноградный совхоз на юг. В совхозе они помогают в борьбе с вредителями полей – птицами и насекомыми. Но выясняется, что главным врагом для «самого скороспелого в мире сорта винограда» был неуловимый вор, которого Леночка выслеживает с помощью ее многочисленных друзей. Им оказался местный повар, коварно маскировавшийся под совхозного кучера. Фильм вышел на экраны в 1936 году и на этот раз был уже звуковым.

Образы в картине даны очень упрощенно, что типично для детских фильмов того времени. Но в этом фильме, как и в других картинах про Леночку, легких и искрящихся юмором, содержится немало иронии по отношению к советскому официозу. Тепло улыбающиеся вожди, всеобщие благодетели «дяди Пети», окруженные детьми и утопающие в изобилии даров юга, и бойцы Красной Армии, крадущиеся на цыпочках – это картинки, полные иронии и достаточно недвусмысленных намеков, чего могли не простить авторам сценария в эпоху нарастающих репрессий.

Замдиректора студии «Ленфильм» А. Пиотровский так охарактеризовал работу студии над фильмами о Леночке на обсуждении тематического плана студии в конце 1935 года: «Мы затеяли сделать цикл картин, посвященных маленькой девочке Леночке. Это умная, отважная школьница, которую играет наша актриса Жеймо. Мы сделали картину “Разбудите Леночку”. Сейчас делаем “Леночка и виноград”. Все эти сценарии пишут писатели Шварц и Олейников. В этом году мы собираемся сделать картину “Леночка и Лев”. Она будет посвящена спорту. Дети занимаются спортом, катаются на катке и т. д., по этому поводу возникают различные неудачи, в которых Леночка одерживает полную победу. Дальше пойдет 4-я картина этого цикла – “Леночка выбирает профессию”. Она уже перешла в старшие классы и затрудняется тем, что всем может быть. Ей хочется быть и парашютисткой, и художницей, и инженером. В конце концов авторы, кажется, остановились на варианте, что она становится врачом. Этот сценарий еще не закончен, будет заканчиваться и будет поставлен также в этом году».

По мере совершенствования сценария и характерного для Шварца соединения сказки с окружающей действительностью сценарий фильма «Леночка и виноград» не раз обсуждался на студии. Сергей Юткевич, назначенный главным оппонентом сценария, говорил: «Мое затруднение заключается в том, что, читая этот сценарий, читая его не один раз, я никак не мог освободиться от исключительно радостного ощущения от этой вещи, а поэтому не могу придираться к авторам так, как мне, как докладчику, полагается. Глубоко положительное отношение к данной вещи вызывается еще и тем обстоятельством, что ее рассматриваешь не только с точки зрения сценария детского жанра. Я считаю, что это один из лучших вообще сценариев фабрики… Западный опыт говорит, что комедийный сценарий, иллюстрирующий трюки, никогда не делается одним сценаристом или одним режиссером, а делается так называемой компанией выдумщиков, которые накапливают определенное количество смешных вещей. Этот сценарий резко отличается тем, что мы здесь имеем сценарий, придуманный двумя выдумщиками… Но в основном это не просто некоторое написание, чрезвычайное по ценности художественное произведение, очень смешное не только тем, что построено на литературных остротах и каламбурах, а смешными положениями, в которые они попадают, со смешными трюками и пластическими приемами кинематографии. Это делает данное произведение выдающимся совершенно сценарием и образцовым не только для детской кинематографии, но и вообще одним из чрезвычайно важных опытов в области создания советского комедийного жанра».

И всё же фильм «Леночка и виноград», который вышел на экраны в июле 1936 года, не повторил успех первой картины о Леночке. На художественном совете киностудии в апреле он был жестко раскритикован. Стало понятно, что в процессе съемок фильм утратил то лучшее, что было в сценарии. Обнаружились неопытность и беспомощность Антонины Кудрявцевой в постановке фильма иного жанра и в монтаже. В отличие от фильма «Разбудите Леночку», являвшего собой комедию положений, фильм «Леночка и виноград» был основан на комедии характеров, что оказалась не под силу режиссеру. «Главная беда в том, – писал Пиотровский по поводу фильма, – что Кудрявцева не охватывает картины в целом, что она запуталась в жанрах, – это производное отсюда. Я думаю, что она дробит на мелочи свою работу, не храня темпов. О маленьких, проходных вещах она говорит, а о существенном говорит мельком…».

Критики признавали выдающиеся данные Жеймо, но сходились в том, что одна актриса не может «вытянуть» всю ленту. «Талант Янины Жеймо может спасти самый плохой фильм, – отмечала Ванда Росовская в газете “Кино”[64] – Но этот фильм спасти невозможно… Уже первый эпизод фильма показывает, что он построен по формальному принципу: кадры показывают различные свойства актерского дарования Янины Жеймо, но фабульная мотивировка поступков актрисы почти отсутствует… Фальшивые положения сценария дополняются плохой режиссерской работой…».

«Мы думали, – вспоминал Шварц, – что удастся нам сделать картину, ряд картин, где Жеймо была бы постоянным героем, как Гарольд Ллойд или Бестер Китон, и где она могла бы показать себя во всем блеске. Но ей роковым образом не повезло. И сценарий не удался, и режиссер решился взять себе эту специальность без достаточных оснований – словом, не вышел пасьянс в тысячу колод. Но я поближе разглядел Янечку Жеймо и почувствовал, в чем ее прелесть. Всё ее существо – туго натянутая струнка. И всегда верно настроенная. И всегда готовая играть. Объяснить, что она делает, доказать свою правоту могла она только действием, как струна музыкой. Да и то – людям музыкальным. Поэтому на репетициях она часто плакала – слов не находила, а действовать верно ей не давали».

Студия еще некоторое время продолжала искать пути для продолжения удачно начатой серии фильмов о Леночке. Через полтора года