Записки на память. Дневники. 1918-1987 - Евгений Александрович Мравинский

его взором».

Первого ноября пошел в культотдел ССТС [Союз совторгслужащих] к Я.В. Геншафту. С тех пор — регулярно в оркестре. Организация «ЛОСТ»: набор оркестра, труппы (Гельнбек, Г.В. Иванов). Писание сюиты для скрипки, флейты и фагота. Начало «Степана Разина» по заказу П.А. Маржецкого. Купил три абонемента в Филармонию — все посещал.

Декабрь.

Покупка снегиря. Письмо в Спас-Забережье. С 21 декабря — игра в «Титане» (Зильбер и авторские).

29 февраля.

«Чистая» самосознательная мысль не есть форма (вид) мышления, а высшая (пока) его стадия. Она может воплощаться как в понятиях, так и образах и эмоциях.

В феврале — появление Гаука.

Итоги зимы:

1) Композиция: Сюита для скрипки, флейты и фагота (зачет 4.III.29; Малый зал; оставлен на 4-м курсе); «Степан Разин»; Танго (по заказу Галейзовского; 11.II.29 мюзик-холл); Фокс; Concerto grosso (одночастный);

2) Дирижерство: Шуберт — Симфония h-moll; Бородин — увертюра к опере «Князь Игорь»; Бетховен — Четвертая симфония; Глинка — «Руслан и Людмила», 2-й акт; Вагнер — увертюра к опере «Риенци»; Мендельсон — Итальянская симфония (с оркестром ССТС; 1-я репетиция 11.IV); Моцарт — Серенада № 7 (первый раз в жизни с оркестром; 11.II); Глазунов — Сюита из «Раймонды» (зачет и перевод на 3-й курс; 22.IV, Малый зал);

3) Рояль. 2 этюда: Бах, Лист; наизусть (зачет, перевод на 4-й курс);

4) Исторический материализм (курс Разумовского; зачет);

5) Политэкономия (Лапидус; зачет);

6) Композиторская практика (Нардом, Маржецкий; Малый зал).

Лето

23 мая.

Вечеринка дирижеров: «Чтобы познать явление — познай его пафос. Гений — следует этому». <…>

На основании успешных репетиций с оркестром ССТС — 11.IV — получил летний сезон в симфоническом оркестре совторгслужащих. И поэтому отказался от поездки куда бы то ни было. Всего-навсего трижды выезжал за город: 1) на Сиверскую (один) 15.VI; 2) бродил с Жоржем 29.VI, через Озерки; 3) ездил осенью на две недели в Киев. Поездки в Царское (также в Александрову) — не считаю. Это было тяжкое, изнурительное лето. Особенно концерты с их волнениями. С июля по сентябрь включительно играл в кино сада Дзержинского (Каменоостровский, 77) сначала с трио (Зауер и Штригель и я), потом один. Там были и репетиции, и концерты оркестра.

Осенью познакомился с Натальей Штерн в Детском Селе. Светлая творческая разрядка.

19 июля.

Первый концерт с оркестром ССТС. Программа: увертюра к «Князю Игорю» Бородина; вальс-фантазия Глинки; сюита из «Лебединого озера»; Шуберт (орк. Зауэра); фрагменты из «Пер Гюнта» Грига; марш из «Тангейзера» Вагнера.

5 августа.

Второй концерт в Филармонии на слете пионеров. Программа: увертюра к «Эгмонту» Бетховена; Шуберт; увертюра к «Кармен» Бизе.

16 августа.

Третий концерт. Программа: увертюра к «Хованщине» Мусоргского; Пятая симфония Чайковского (andante); сюита из «Спящей красавицы» Чайковского; фанданго Направника; увертюра к «Кармен» Бизе; вальс-трист из «Оберона» Вебера; фрагменты из «Сигурта Йорсальфора» Грига.

До 29 августа подготовка к открытию зимнего сезона: «Ночь на лысой горе» Мусоргского; увертюра к «Руслану и Людмиле», сюита из «Щелкунчика» Чайковского.

1929-1930

Зима

Итоги зимы:

I. Службы (места работы)

1. Хореографическое училище;

2. «Живгазета» центр. клуба ССТС (с ноября, без перерыва);

3. «Живгазета» «Пролетарий» (с ноября по апрель);

4. «Живгазета» ЛСПО (с февраля, без перерыва);

5. Разовая игра в кино центр. клуба ССТС.

II. Композиция (окончил консерваторию 14.VI.30)

1. Туш для симфонического оркестра к октябрьским торжествам (концерт);

2. Песня (для 3-х виолончелей, 3-х тромбонов, баса, фагота и ударных);

3. Музыка к литмонтажу «пять — в четыре» (центр. клуб ССТС);

4. Начата оркестровка 2-й ч. «Стеньки» (взято к исполнению симфоническим оркестром ССТС; исполнено в ноябре 1930 г.);

5. Музыка для «Живгазет».

III. Дирижерство (перешел на 4-й курс)

1. Вторая симфония Бетховена;

2. Третья симфония Глазунова;

3. «Спящая красавица» Чайковского (вся);

4. «Оберон» Вебера;

5. 4-я ч. Четвертой симфонии Чайковского;

6. Первая симфония Калинникова;

7. Первая симфония Чайковского (с орк.);

8. «Кавказские эскизы» Ипполитова-Иванова (с орк.);

9. Полонез Лядова, C-dur (с орк.);

10. Adagio Глазунова (с орк.);

11. «Ночь на Лысой горе» Мусоргского (с орк.);

12. Увертюра к «Руслану и Людмиле» Чайковского (с орк.);

13. Отрывки из «Снегурочки» Римского-Корсакова (с орк.);

14. Вальс из «Лебединого озера» Чайковского (с орк.);

15. «Робеспьер» (с орк.);

16. «Эгмонт» Бетховена (с орк.);

17. Танец Брамса (с орк.);

18. Сюита Грига (с орк.);

19. Увертюра к «Кармен» Бизе (с орк.);

20. Моя «Песня» (с орк.);

21. Секстет Тер-Мартиросяна (с орк.);

22. Квинтет Томилина (с орк.).

IV. Рояль. Программа за 4-й курс (зачет);

V. Переложения

1. «На нивы желтые» Глиэра;

2. «Мне грустно» Даргомыжского;

3. 1-я ч. Trio Хиндемита;

4. 1-я ч. Первой симфонии Скрябина (зачет);

VI. Немецкий язык и Мелодика — неожиданные зачеты.

VII. Выступления

1. Выступления в «Живгазетах» (и по радио);

2. Малый зал Рабочего университета (6 часов — симфонии Чайковского со Щербачёвым, в 8 рук [на двух роялях, со студентами]);

3. Концерт симфонического оркестра Консерватории в детском доме 23.III.30 (дирижировал);

4. Выступления на концертах-лекциях (центр. клуба ССТС);

5. Концерт оркестра ССТС на курсах (дирижировал);

6. Композиторский концерт в Малом зале (окончание; песня; 23.V.30);

7. Концерт оркестрового класса театрально-художественной студии в ЦДИ 10.VI.30 (дирижировал).

С апреля по 10 июня работал как руководитель оркестрового класса Первой гос. худ. студии.

Предприняты успешные шаги к прикреплению к Гос. балету по дирижерской линии (май, 1930).

Общественная работа:

1) Худ. совет культотдела ССТС.

2) Муз. комиссия при культотделе ССТС.

3) Выбран в бюро оркестра ССТС, выбран вторым руководителем оркестра ССТС.

4) Написана статья в стенгазету актива ССТС «Мнение о самодеятельности в искусстве».

24 января.

На спектакле «Топаз» у Феона: 1) о воспитании рабочих не только «рабочей» тематикой; 2) по поводу «Топаза» подтверждение неприкосновенности авторского разреза пьесы; иначе получается неорганичность формы; 3) режиссер не имеет прав на автора; но он сам может быть автором; это противоположные вещи, на смешении которых строится абсурдный спор авторов и режиссеров и противопоставление театра (современности) чистому искусству (несовременность).

26 января.

Неправильно обвинение психологии в неэкспериментальности, ибо — жизнь сама есть сплошной эксперимент для наблюдения над психологическими явлениями.

1930-1931

Весь сезон ушел на окончание ЛГК [Ленинградской государственной консерватории] по классу дирижирования и на поступление в ГАТОБ [Государственный академический театр оперы и балета], что и увенчалось успехом.

После спектакля «Времена года» Глазунова в Мариинском театре <…> работал только в хореографическом училище и с октября по декабрь в клубе Дзержинского,