Охота на нового Ореста. Неизданные материалы о жизни и творчестве О. А. Кипренского в Италии (1816–1822 и 1828–1836) - Паола Буонкристиано
Охота на нового Ореста. Неизданные материалы о жизни и творчестве О. А. Кипренского в Италии (1816–1822 и 1828–1836) читать книгу онлайн
Жизнь известного живописца Ореста Адамовича Кипренского (1782–1836) вплоть до наших дней оставалась объектом сплетен и легенд – от простых выдумок до возмутительной клеветы: его обвиняли в жестоком убийстве сгоревшей заживо натурщицы (предположительно и его любовницы); в непристойной связи с девочкой, которая впоследствии стала его женой; говорили о нем как о живописце, растратившем в Италии свой талант. Несмотря на многочисленные исследования о художнике, многие вопросы его биографии остались без ответа, зловещие легенды были неоднократно повторены и тем самым увековечены без проверки фактов. В книге Паолы Буонкристиано и Алессандро Романо впервые публикуется значительное количество новых, неизданных архивных материалов и документов, которые восстанавливают историческую правду и опровергают ложные рассказы о Кипренском. Исследователям также удалось найти следы единственной дочери художника, судьба которой оставалась до сих пор неизвестной. Благодаря обращению к новым источникам и реинтерпретации старых, авторам удается заполнить лакуны в итальянской биографии Кипренского и предложить читателю более достоверный портрет художника. Паола Буонкристиано – филолог, автор книг и статей о русской литературе и русско-итальянских отношениях, сотрудник международного журнала «Russica Romana». Алессандро Романо – русист, переводчик произведений Н. В. Гоголя, С. С. Уварова, В. Д. Яковлева на итальянский язык.
642
Записки Иордана 2012. С. 137. И здесь Иордан заблуждается, относя смерть Ефимова к 1852 году: архитектор умер годом раньше, и мы не нашли никаких подтверждений тому, что он брал взятки, в которых его обвиняли (см., например, статью историка Академии художеств: Петров П. Н. Биография Н. Е. Ефимова // Зодчий. 1872. № 8–9. С. 150–152).
643
Сборник материалов для истории Императорской С.-Петербургской Академии художеств. Ч. III. С. 15.
644
Forni U. Manuale del pittore restauratore. Firenze, 1866. Р. 355.
645
Записки Бутурлина III. С. 618.
646
Записки Иордана 2012. С. 147. Эту техническую особенность заметил также один анонимный рецензент парижского Салона 1822 года: «Г. Кипреуски <…> злоупотребил лаковыми красками <…> в своей картине, изображающей пляски возле гробницы Анакреона» (Musée Royal. Exposition de Tableaux. Dixième et avant-dernier article // Journal de Paris. 1822. № 173. 22 juin. P. 3).
647
ASDR. Parrocchia di Sant’Andrea delle Fratte. Stati d’anime. 1818–1836.
648
То есть Виа ди Сан-Джузеппе а Капо ле Казе.
649
Diario di Roma. 1839. № 31. 20 aprile. P. 3.
650
Ровинский Д. А. Материалы для русской иконографии. Т. V. СПб., 1886. С. 2.
651
Жуковский В. А. Полное собрание сочинений и писем: В 20 т. Т. XIV. Дневники. Письма-дневники. Записные книжки. 1834–1837 гг. / Сост. и ред. О. Б. Лебедевой и А. С. Янушкевича. М., 2004. С. 141–142.
652
Напомним, что писал П. И. Кривцов 12 ноября 1836 года: «Г. Кипренский оставил здесь много картин, которые он успел закончить»; II: 295 (курсив наш. – П. Б., А. Р.).
653
Русская выставка художественных произведений в Риме. С. 133. Необходимо подчеркнуть, что здесь говорится именно о картинах.
654
Где она названа «голова старика, Римского поселянина» (II: 318).
655
ASR. Camerlengato. Parte II. Titolo IV. Antichità e Belle Arti. B. 217. Fasc. 1725: «Testa di un Vecchio» («№ 7 – Голова старика»; II: 260); Тимофеев А. Русские художники в Риме. С. 90.
656
Архив братьев Тургеневых. Вып. 6. С. 184.
657
Girtler K. Opowiadania / Przedmowa i wybór tekstu Z. Jabłoński, oprac. tekstu i przypisy Z. Jabłoński i J. Staszel. Kraków, 1971. Т. I. Pamiętniki z lat 1803–1831. S. 399.
658
В 1831 году Ефимов оказался в центре скандала, случившегося в римской колонии русских художников и связанного с несколькими этюдами С. Ф. Щедрина, оставшимися в Риме после смерти художника (он подробно описан с привлечением архивных материалов в книге: Яйленко Е. В. Миф Италии. С. 310–312).
659
См. об этом: Rebecchini D. An Influential Collector. Tsar Nicholas I of Russia // Journal of the History of Collections. 2010. № 1. May. P. 52–53.
660
О роли Рубенса в творческой биографии Кипренского см.: Линник И. В. Кипренский и культура Запада. С. 73–75.
661
Живописец из Ареццо Пьетро Бенвенути, друг Винченцо Камуччини и директор Флорентийской академии изящных искусств.
662
Archivio della Soprintendenza per i beni artistici e storici di Firenze. Filza 1821. № 4; цит. по: Canova Antonio. Alcune lettere a Firenze (1801–1821). Inediti dall’Accademia di Belle Arti, dagli Uffizi, dalla Biblioteca Nazionale Centrale e dall’Archivio di Stato / A cura di A. P. Torresi. Ferrara, 1999. P. 52–53.
663
См.: Falconieri C. Vita di Vincenzo Camuccini e pochi studi sulla pittura contemporanea. Roma, 1875. P. 294; см. также: Lupi Manciola B. Il pittore Vincenzo Camuccini // Latina Gens. 1935. № 6–7. P. 160. Впоследствии многие произведения Камуччини были похищены или утрачены.
664
См., например: Бочаров/Глушакова 2001. С. 12, 199.
665
Gli Uffizi. Catalogo generale / A cura di L. Berti. Firenze, 1979. P. 905.
666
Archivio Storico delle Gallerie Fiorentine. 1825. Fasc. 4 (курсив наш. – П. Б., А. Р.).
667
Архив братьев Тургеневых. Вып. 7. Дневники и письма Николая Ивановича Тургенева. Т. IV. Путешествие в Западную Европу. 1824–1825 / Отв. ред. М. Ю. Коренева, подг. текста Е. О. Ларионовой. СПб., 2017. С. 326.
668
Графика 1990. С. 301.
669
Записка издателя О. З. к Мих. Я. Толстому, в Москву, от 25 ноября 1825 г., о разных новостях и воспоминаниях Петербургских // Отечественные записки. 1825. № 68. Декабрь. С. 463.
670
[Morelli B.]. Il funerale d’Agostin Caraccio fatto in Bologna sua patria da gl’Incaminati Academici del disegno. Bologna, 1603. P. 14–15 (курсив наш. – П. Б., А. Р.).
671
[Benvenuti P.]. Reale Galleria di Firenze illustrata. Serie III. Ritratti di pittori. Vol. II. Firenze, 1820. P. 73 (курсив наш. – П. Б., А. Р.).
672
Записки Бутурлина III. С. 638–639, где ошибочно назван «Казино Альбани»: это чревато риском спутать Палаццо Альбани с истинным Казино Альбани близ одноименной виллы на Виа Салариа; впрочем, следующее далее уточнение Бутурлина «возле площади le quatro fontane» не оставляет сомнений относительно того, о какой именно резиденции идет речь.
673
О судьбе коллекции см.: Guerrieri Borsoi M. B. La quadreria Albani a Roma al tempo di Clemente XI. Roma, 2018. P. 25–26. Произведение Карраччи описано под № 4 («Спаситель Карраччи») в нотариальной описи от
