Волшебное окно - Александр Ефимович Власов
Снятые в аквариуме кадры проецируются на рирэкран, на фоне которого действуют актеры.
Иногда перед рирэкраном устанавливают лодку с артистами. Проекционный аппарат дает картину заранее снятого бурного моря. Рабочие раскачивают лодку в такт волнам. Так герои фильма на утлой лодчонке попадают в шторм.
Заметьте, что во всех эпизодах, снятых способом рирпроекции, актеры действуют на фоне какого-либо изображения. Они проезжают по улице горящего города, но не могут войти ни в один дом. Они стоят у подножия высокой горы, но не в силах сделать вверх ни шагу. В фильме «Академик Иван Павлов» артист, исполняющий роль великого ученого, подъезжает к «Кембриджскому университету», но оператор не может в этом же кадре показать, как он входит в дверь. Ведь «Кембриджский университет» — всего лишь световое изображение, спроецированное на плоский прозрачный рирэкран, и притом изображение не настоящего здания, а его макета.
Значительно более широкие возможности дает кинематографистам инфраэкран. Этот способ комбинированных съемок называется блуждающей маской.
В одном из ателье «Ленфильма» стоит громадный — во всю стену — щит. Если отдернуть прикрывающий его занавес, то откроется гладкая поверхность экрана, сделанного из специальной пластмассы. За экраном размещены 11 тысяч электрических ламп. Когда вся россыпь ламп вспыхивает, от экрана начинают исходить невидимые для глаз инфракрасные лучи. Внешне ничего не изменится. В ателье не станет ни светлее, ни темнее. Но все пространство перед экраном будет пронизано инфракрасными лучами.
Обычная пленка, как и глаз, не реагирует на эти лучи. Она их «не видит». Зато существуют специальные сорта пленок, чувствительных только к инфракрасной части спектра. Такие пленки, наоборот, не воспринимают все остальные лучи. На этом и основан принцип метода блуждающей маски. Перед съемкой в киноаппарат закладывают две пленки, плотно прилегающие друг к другу. Одна из них обычная, вторая чувствительна только к инфракрасным лучам.
Перед экраном разыгрывается сценарный эпизод, который решено снять по методу блуждающей маски. Что же получится на пленках? Обычная пленка зафиксирует действие актеров. На ней образуется скрытое их изображение. Большая часть каждого кадрика останется нетронутой, так как фоном для актеров служит инфраэкран, на лучи которого обычная пленка не реагирует. На второй, специальной пленке произойдет другой процесс. Все части кадриков, куда попадали инфракрасные лучи, будут «засвечены». Чистыми останутся только те места, которые были заслонены от лучей фигурами актеров.
Эту пленку проявляют. Вы, вероятно, догадываетесь, что за изображения увидим мы на ней. На светлом фоне отчетливо проступят черные силуэты снятых артистов. Эти силуэты и есть «маска». Но почему она «блуждающая»? Потому, что актеры двигались, их силуэты перемещались по кадрикам, «блуждали».
Обработанную пленку с блуждающей маской накладывают на обычную непроявленную пленку и вновь заряжают ими кассету. Оператор теперь может проводить вторую съемку, не опасаясь испортить ранее снятую сцену. Черный силуэт блуждающей маски надежно прикроет от света скрытое на обычной непроявленной пленке изображение. Свет попадет только на те места кадриков, которые совпадают с прозрачной частью обрабатываемой пленки.
В фильме «В дни Октября» мы видели эпизод, когда «Аврора» подходит к Николаевскому мосту и испуганные юнкера, стоявшие в карауле, убегают прочь. Этот кадр снят с помощью блуждающей маски.
Декорация моста была построена перед инфраэкраном. Актеры сыграли сцену юнкерского караула. А «Аврора», вернее, ее макет снимался на Финском заливе близ Сестрорецка. Оба снимка, сделанные в разное время и в разных местах, попали в один кадр.
Припомним фантастические эпизоды из «Старика Хоттабыча». Ковер-самолет с Волькой и джинном лихо несется над облаками. Внизу проплывает далекий город. Никуда, конечно, ковер не летал. Он преспокойно лежал в центре павильона на листе железа, укрепленном перед инфраэкраном на четырех стойках. Стойки были замаскированы и не попали на пленку. Железный лист прогибался под тяжестью актеров, «ветродуй» развевал их волосы, одежду, кисти ковра, что создавало впечатление полета.
В дальнейшем во время второй съемки на пленку снимались небо, облака и город внизу.
Область применения блуждающей маски все время расширяется. Настало время, когда актера можно «оторвать» от декорации и вывести его за пределы павильона, съемочной площадки.
Обычная киноэкспедиция — крупный коллектив, оснащенный различными видами транспорта. Один такой выезд значительно удорожает фильм. А вот съемочная группа, снимавшая кинокартину «Человек человеку», состояла из режиссера, оператора и их помощников. «На вооружении» они имели одну автомашину, камеру и киноленты с блуждающей маской. Группа объехала ряд городов Сибири и произвела натурные съемки на пленку, на которой уже имелось скрытое, непроявленное изображение актеров.
Для фильма не было построено ни одной декорации, ни один артист не покидал Москву, а между тем на экране мы увидели героев на заводах Сибири, в тайге, на Байкале, на площадке синхрофазотрона.
Техника и способы комбинированных съемок постоянно совершенствуются. Сравнительно недавно начались экспериментальные съемки по методу оптических перекладок. Технически это очень сложное дело. Поэтому мы ограничимся несколькими словами.
Вы уже знаете, что изображение на рирэкране сочетается с живыми действующими лицами и хорошо ложится на новую пленку. Применяя рирпроекцию, операторы как бы снимают фильм с фильма, но при этом участвуют живые актеры. А нельзя ли заменить их второй пленкой, проецируемой на экран? Выяснилось, что можно.
Итак, на экран стали направлять лучи двух проекционных аппаратов, прокручивающих разные пленки. Два изображения ложатся на одну плоскость экрана, дополняя друг друга и создавая причудливые комбинации. Киноаппарат снимает совмещенные изображения и превращает их в единый кадр.
Еще большего эффекта можно достигнуть, проецируя на экран одновременно три или даже четыре разные пленки. Нет такой фантастической картины, которую нельзя с помощью оптической перекладки воплотить в зримых образах!
Сложность этого способа заключается в том, что сочетание в кадре многих действующих лиц и объектов требует большой тщательности и кропотливой подготовки. Простейший пример: на одной пленке снят стул, на второй — садящийся человек. Чтобы совместить два изображения, надо подогнать их исключительно точно. Малейший промах — и человек усядется «на воздух». Представьте теперь, что на экране — шесть человек. Они движутся, спорят, перемещают мебель. Здесь каждое движение должно быть рассчитано с математической точностью.
Ведущая шестерка
Кинокартина — результат совместного труда мастеров всех кинематографических профессий. И все же ведущими работниками надо считать режиссера, актера, оператора, художника, звукооператора и композитора. Именно они объединяют и направляют творческие усилия всех участников сложного процесса создания фильма. Оговорку следует сделать лишь в адрес композитора. Его роль непосредственно на съемочной площадке невелика. Но значительная часть звуковой
