Гелиоссо: люди Солнца - Лариса Владимировна Разинькова

о девушке и своей жизни до начала обучения, были редки. И, скорее, это была яркая радостная вспышка, напоминание, что это все у него было и есть, нежели грусть и сожаление. Идлан уже ощущал в себе перемены. Воспринимая происходящее, научился ценить данность. Испытывая временами неутолимую жажду новых знаний и навыков, с благодарностью и стопроцентным вниманием он внимал учителю.

Даже во снах юноша продолжал процесс познания. За редким исключением, ему снились сложнотрактуемые истории. Сегодняшнее отключение было изначально странным. Сон пришел, но полного погружения в процесс не случилось. Ощущения в теле не исчезали. Кроме того, происходящее во сне он видел от чужого лица. А самое интересное, что этим лицом являлась Тиин, сестра его бывшей девушки. Происходило следующее. В небольшой комнате со странными окнами в виде небольших прямоугольников, поднятых практически под потолок, группа людей полукругом собралась перед женщиной в возрасте. Она сидела за просторным столом, голова ее была покрыта цветным платком. Пряди черных волос немного выбивались из-под кружевного канта. Рядом с ней стоял маленький мальчик лет пяти. Полнейшей жутью воспринималась на его детском лице черная, как смоль бородка и такие же аккуратно подстриженные усы. Все происходящее во сне, напомним, Идлан наблюдал от лица Тиин. Он буквально чувствовал себя иным, исключительно по-женски воспринимая разворачивающуюся действительность. А переживать было что. Женщина за столом вопрошающе смотрела на Идлана-Тиин. Она принимала решение. Тиин что-то знала о мальчике, и ей пришлось, скрепя сердце, открыть правду. Дальше события развивались в еще более странном ключе. Женщина в платке привлекла к себе ребенка и, зафиксировав ладонь, намеревалась отрубить широким лезвием ножа фалангу его мизинца. В полнейшей тишине присутствующие замерли в оцепенении. Тиин еле сдерживала себя, с одной стороны было понимание, что это неизбежное следствие чужого неверного выбора, и надо подчиниться обстоятельствам. С другой – она могла вмешаться в происходящее и нарушить причинно-следственные связи, приняв на себя ответственность. Стоило немалых усилий сдержаться. Остальные присутствующие сохраняли хладнокровное спокойствие. Сон оборвался внезапно. Наг стоял, склонившись над юношей, и рассматривал его так внимательно, будто пытался прочесть мысли. Он что-то прокряхтел про выбор, последствия и принятие ответственности, а также невмешательство и выскользнул из пространства. За гранями уже резвилась, приглашая поиграть, Хмер. Этот практически виртуальный питомец прикипел к Идлану, и юноша сожалел, что, возможно, им придется расстаться. Он постучал по стене пальцем, Хмер тут же отреагировала, присосавшись своим тысячезубым ртом к грани. На данном этапе постижения мастерства Идлан изучал все, связанное со спиралями и фракталами. И подружка-питомец являлась настоящим многомерным пособием, помогая наглядно разобраться в теме. Мастер, как обычно, начинал повествование со времен сотворения. И не то, чтобы Наг ставил под сомнение появление Вселенной путем взрыва сингулярной точки минимального размера, бесконечной плотности и температуры. Но тяготел больше к «спиралевидной» версии. По ней Божественный звук породил Вселенную, представляющую собой шар. Первичная энергия изначально задала движение Вселенной изнутри вовне, раскручивая Божественную спираль на созидание. И в то же время была порождена иная сила, которая раскручивала движение внутри Вселенной по другой спирали, в противоположном направлении снаружи вовнутрь. Так была задана разрушающая функция, противоположная силам созидания. Взаимодействие этих двух противодействующих сил – своего рода символ Бытия. Теория не вызывала у Идлана затруднений, скорее наоборот, рождала неподдельный интерес. Он сосредоточенно внимал объяснениям мастера. Особенно увлекла Сакральная геометрия. Данность, что все Сущее построено по сакральным универсальным шаблонам, не вызывала ранее интереса в его обычной жизни. Удивительным открытием явилось откровение, что Геометрия и математические соотношения гармонии и пропорции имеют место в архитектуре, искусстве, музыке, частицах света, космологии. Понимание математической закономерности всего миропорядка было естественным и тысячелетия назад. Вся картина мира построена на эталонных образах Золотого сечения, пропорции Бога. Реальность имеет числовое выражение, а Золотая пропорция выражает глубинную истину существования. Можно найти схожие формы строения во многом – от структуры ДНК, клетки мозга, до планетарных и звездных систем. Золотая спираль строится фрактальным способом. Многие объекты в природе являются фракталами – самоподобием, копированием, дублирующимся и уменьшающимся, либо увеличивающимся. В их основе все та же Божественная пропорция Золотого сечения, золотая спираль, благодаря которой мы воспринимаем красоту и гармонию природы, пропорциональность строения человека, архитектуры, произведений искусства. Идеальная пропорция дает возможность созерцать Великие Таинства и Великий Замысел. Это целая система знаний, изучение шаблонов которой дает озарения и делает возможным постижение таинств Вселенной. В мире многое либо располагается по спирали, либо движется. Спиралевидные энергии изучаются в точных науках. Что же касается Идлана, то работа по построению, закручиванию энергетических спиралей, связанных с возможностями перемещения в пространстве и времени, защиты, создания объектов и их копий, требовала огромной концентрации, намеренного внимания и полного погружения. Прежде чем приступать к созданию рисунков, символограм и мандал, Наг решил дать возможность обучиться работе со словом. Он обратил внимание, что иногда, особенно на первых порах, быстрее и эффективнее произнести, чем думать о начертании и формировании символа, упомянув о силе слова в заклинаниях, наговорах, молитвенных заговорах, популярных с начала магических времен. К геометрии эти непространственные структуры непосредственно не относятся, но принцип в них заложен тот же – некое многоуровневое самоподобие. Мастер дал задание – придумать обездвиживающую ловушку для Хмер. Сам учитель, успешно растворившись за гранями куба, отправился на какую-то встречу, пообещав Идлану устроить небольшую прогулку по возвращении:

– Принимая во внимание, естественно, твои успехи в создании ловушки, – донесся голос Нага уже откуда-то издалека. Юноша осторожно выглянул из куба – Хмер, как преданный пес, кинулась навстречу. Идлан немного поиграл с ней, стараясь не создавать ощутимых энергетических колебаний. Он пытался понять, что движет вниманием его необычной питомицы. Вернувшись в пространство, юноша стал что-то записывать указательным пальцем на грани куба, а затем произносить вслух. Хмер все также реагировала на его движения, ей хотелось играть. Но с определенного момента Идлан стал замечать, что подружка ненадолго подвисает, словно попадая под какое-то гипнотическое влияние. Еще некоторое время ему понадобилось на обдумывание и доработку: «На стороне, на Сенторане, на пространстве, да в Коане стоит Куб в сто мер, около Куба – Хмер. Хмер разлетается, роится, разыграется, да смирится. Беру я Хмер, как в Куб сто мер заточаю, замыкаю все пути ключом, все дороги замком, обездвиживаю, заговариваю сей день, сей час. Будь мой заговор меток, а слово мое крепко!» В итоге, как только он произносил начертанное, Хмер замирала, зависая обездвиженная, и не реагировала на движения юноши. «Концептуальненько», – пронеслось вдруг в голове, а точнее над левым ухом. Идлан никак не