Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

Лит.: Коссаковский А., Техника постройки декораций, М., 1954; Барышников А. П., Перспектива, 3 изд., М.-Л., 1949. Вл. Б.

АРЦРУНЙ, Григор Ерёмович (27. II. 1845-19. XIL 1892) - армянский публицист и общественный деятель. Основатель (1872) и редактор газеты "Мшак" ("Труженик", Тифлис). С конца 70-х гг.- член театр. комитета постоянной тифлисской арм. труппы. На свои средства построил в Тифлисе здание т-ра Арцруни (ныне т-р им. Грибоедова), где выступали арм., груз. и рус. труппы. Автор ряда статей по вопросам т-ра и драматургии. Писал рецензии в газете "Мшак", пропагандировал рус. реалистич. драматургию. Г. С.

АРЧЕР (Archer), Уильям (23.IX.1856-27. XII. 1924) - английский театральный критик. Автор ряда книг о театре. Учился в Эдинбургском ун-те. Лит. деятельность начал в Австралии. С 1878 жил в Лондоне. Переводил и пропагандировал драматургию Г. Ибсена. Отстаивая совр. реалистич. драму, А. подверг критич. пересмотру нек-рые традиц. взгляды и оценки классич. драматургии. Деятельность А. имела значение в борьбе за реализм в англ. т-ре и драме в конце 19 - нач. 20 вв. Вместе с X. Гренвилл-Варкером А. выдвинул и разработал в 1907 проект создания национального т-ра в Англии (в кн. National Theatre: Scheme and Estimates, 1907), до сих пор оставшийся неосуществлённым. Автор ряда книг о т-ре.

Соч.: English dramatists of today, L., 1882; Henry Irving, L., 1883; Masks or faces, L.,1888; William Charles Macready, L., 1890; The old drama and the new, L., 1923; National theatre. Scheme and estimates, L., 1907. A. A.

" А РШЙН МАЛ АЛАН" ("Продавец ручного товара")- опера У. Гадэкибекоба на соОств. либретто.Пост. 25 окт. 1913, Баку (Аскер - Сарабский, Гюльчохра - Агдамский, Тел-ли - Оленская, Сулейман - Терегулов, Вели Гусейнов, Султанбек - Гусейнзаде; реж. Сарабский). Новая пост. - 24 янв. 1938, Т-р оперы и балета им. Ахундова (Баку) (Аскер - Бюль-Бюль, Сулейман - Гаджибабабеков, Султанбек - Гусейнзаде, Гюльчохра Мустафьева, Асья - Ахундова, Телли - Рзаева, Джахан - Мамедова; дирижёр Рустамов, реж. Идаятзаде, худ. Султанова). В этой же пост. опера была показана на декаде азерб. иск-ва в Москве в 1938. Впервые пост. на моек. сцене в Муз. т-ре им. Станиславского и Немировича-Данченко (1952). Новый текст Л. Зорина и Р. Халилова (Аскер - Матвеев, Гюльчохра - Лазаренко, Сулейман - Филимонов, Асья - Смирнова-Не-мирович. Вели - Коршунов, Телли - Браслис, Джахан - Големба, Султанбек - Канделаки; дирижёр Байн, пост. Канделаки, худ. Чиковани, хормейстер Степанов, балетм. Арбатов). В 1953 - в Ленингр. т-ре муз. комедии (Аскер - Араратян, Гюльчохра - Банщикова, Вели - Фрадкин, Телли - Попова, Асья - Самеоненок, Сулейман Слонимский, Джахан - Габриэльянп, Султанбек - Соколов; дирижёр Гроссер, реж. Чистяков и Карасик, худ. Ананьян, балетм. Арбатов).

Опера пост. в Ташкенте (1938), Фрунзе (1940), Одессе (1940), Уфе (на башк. яз., 1953), Сталинабаде (на тадж. яз., 1955)

За рубежом - в Тегеране, Каире, Нью-Йорке (1920), Париже (1925), Лондоне, Берлине, Варшаве, Пекине (1959).

Издания -"А. м. А.", Баку, Азерб. гос. муз. изд-во, 1948 (с рус. текстом).

Лит.: Касимов К., Узеир Гаджибеков, Баку, 1945, стр. 34-38; А г а е в а X., Узеир Гаджибеков, Баку, 1955, стр. 77-87. Я. Гр.

АРЬЕРСЦЕНА (от франц. arriere, в сложных словах - задний)-задняя часть сцены. Является продолжением осн. сцены и служит резервным помещением для установки декораций, к-рые создают иллюзию пространства большой глубины. А. появилась одновременно с глубинной сценой-коробкой. Уже сцена т-ра Фарнезе в Парме (1619) была разделена на переднюю и заднюю сцены. Вполне определившуюся по пропорциям А. имел т-р "Ла Скала", сооружённый в Милане в 1776-78. Обширную А. имеет Большой т-р. В т-рах 18-19 вв. ширина А. обычно не намного превышала ширину портальной арки (см. Арка портальная), глубина составляла ок. 30% от глубины осн. сцены, высота - половину высоты осн. сцены. Проём, соединяющий осн. сце.ну с А., образовывался с помощью арки, имевшей ширину примерно на 20% меньше ширины портальной арки. В совр. театр. зданиях А. часто делается шире и глубже; на ней размещаются также фурки или вращающийся накатный круг, с заранее установленными декорациями. Верх А. оборудуется колосниками с декорационными подъёмами и световой аппаратурой. Под полом размещают склады навесных декораций -- огнестойкие сейфы. Механизированная А. в сочетании с боковыми карманами позволяет осуществлять перемены декораций целыми картинами. Большое значение приобретает А. в связи с развитием светопроекции декораций. И. Ф.

АСАКИ (Asachi), Георге (1.III.1788, Херпя,-12.Х1. 1869, Яссы) румынский и молдавский деятель культуры, просветитель, писатель. В период освободительной" борьбы рум. и молд. народов против турок А. был поборником развития нац. культуры. Значительную роль А. отводил т-ру. По его инициативе в Яссах в 1816 был создан частный т-р, в к-ром показан первый любительский спектакль на рум. языке - пастораль Флориана и Геснера "Миртил и Хлоя", в переработке и переводе А. Этот спектакль положил начало развитию нац. т-ра. А. принимал участие в организации "Фило-драматической консерватории" (1836), готовившей профессиональных актёров для румынской и молдавской сцен.

А.- автор ряда пьес, заложивших основу нац. драматургии: "Михай-герой румын", "Драгош- первый господарь Молдовы", "Русский царь Петр I в Яссах", пасторали "Праздник молдавских: пастухов" и др. А. принадлежит ряд переработок и переводов произведений зарубежной драматургии.

С о ч.: Teatrul, Jasi, 1854; Опере алесе, Кишинэу, 1957

Лит.: Lovinescu Е., Gr. Asachi. Viata si operasa" Bue., 1927; A 1 t e re s с u S. si Т о г n е a F., Teatrul Natio nal, "J. L. Caragiale", Bue., 1955; "Teatrui National Jasi" tagiunea 1952-1953, № 5; Georgescu-Buzau Gh. "85 de an! de la moartea lui Grheorghe Asachi, газ. "Scinteia" Bue., 1954, 12/XI. Я. Р

АСАФЬЕВ, Борис Владимирович (лит. псевд. - Игорь Глебов) (17(29).VII.1884, Петербург,- 27.1.1949, Москва] - русский советский музыковед, ко мпозитор и музыкально-общественный деятель. Нар. арт. СССР (1946). Действит. член Академии Наук СССР (1943). Ст. пр. (1943, 1948). В 1908 окончил филологич. ф-т Петерб. ун-та. Музыкеобучал-ся в Петерб. консерватории по кл. А. К. Лядова (окончил в 1910). С этого же года работал пианистом-концертмейстером балета в Мариинском т-ре в Петербурге. Как композитор А. начал выступать ,с 1906 (детские сказочные оперы и балеты; романсы, фп. пьесы и др.), как музыкальный критик-с 1914.

В 1919--30 А. работал в Гос.ин-те истории иск-в в Ленинграде. С 1925-профессор Ленингр. консерватории. С 1943 жил в Москве. Автор крупных научно-исследоват. работ по истории рус. муз. культуры и зарубежной музыки, проблемам теории музыки, многочисл. критич. статей. Оказал значит. влияние на развитие сов. музыкознания. В ряде исследований он по-новому осветил историч. роль Глинки, правдиво воссоздав облик художника-патриота. Мн. работы А. посвящены творчеству Чайковского. Он активно боролся за признание подлинно новаторского и ярко демократии, оперного наследия Мусоргского. А. написал ряд опер, в т. ч. "Казначейша" по поэме Лермонтова (1937, Ленинград), "Минин и Пожарский" (соч. 1936, отрывки исполнены в 1938), "Алтынчеч" ("Золотоволосая", 1938, не пост.), "Гроза" по Островскому (1941, в концертном исполнении), "Пир во время чумы" (1940), "Медный всадник" (1942) (обе по Пушкину, не пост.), "Славянская красавица" (1941, не пост.), 5-е действие к опере Серова "Вражья сила" (1947), детские оперы: "Красная шапочка" (1906) по сказке Перро, "Золушка" (1906), "Снежная королева" (1908) по сказкам Андерсена (пост. в Петербурге), "Алёнушка и братец Иванушка" (1945, не пост.) и др. А. - автор мн. балетов, в т. ч. "Бабочка" (1909, Мариинский т-р), "Дар феи" (1910), "Белая лилия" (1911), "Лукавая Флорента" (1912), "Пьерро и маска" (1915, "Петербург), "Карманьола" (1918, Петроград); "Сольвейг, или Ледяная дева", на основе произв. Грига, сценарий В. Романова (1922, Петроград), "Утраченные иллюзии" по роману Бальзака (1935, Т-р оперы и балета им. Кирова), "Партизанские дни",(1935, Т-р им. Ленсовета), "Степан Разин" (неоконч.) и др. Лучшие балеты А.- "Пламя Парижа" (первонач. название -"Триумф республики") (1932), "Бахчисарайский фонтан" (1934) (Т-р оперы и балета им. Кирова) и "Кавказский пленник" (1938, Ленингр. Малый оперный т-р). Развивая реалистич. традиции балетного творчества Чайковского и Глазунова, А. наполняет свои балеты многообразным жизненным содержанием. Он часто пользуется нар. мелодиями и темами муз. произв., созданных в одно время с лит. произведением, положенным в основу оперного или балетного соч. (в балете "Пламя Парижа" композитор обращается к франц. музыке конца 18 в., в "Бахчисарайском фонтане" - к польской и кавказской нар. музыке). А. принадлежит музыка к спектаклям "Царь Эдип" Софокла (1918, Т-р Трагедии, Петроград), "Макбет" Шекспира (1918, там же), "Дон Карлос" (1919, Большой драматич. т-р, Петроград), "Слуга двух господ" Гольдони (1921, там же), "Интервенция" Славина (1933, Т-р им. Вахтангова), "Двенадцать месяцев" Маршака (1947, МХАТ) и др., а также симф., камерно-инструмент. и др. соч. Балеты А. сыграли важную роль в развитии сов. балетного иск-ва, в его идейно- художеств. обогащении, расширении тематики и жанровых типов. В них претворены сюжеты выдающихся произв. рус. и мировой классич. литературы, тонко переданы черты муз. стиля изображаемой эпохи. В ряде балетов А. используются и творчески перерабатываются мелодии народов СССР. В муз. драматургии сценических (оперных и балетных) произв. А. важную роль играют лейтмотивы и интонации, характеризующие гл. действующих лиц, сценич. ситуации. Большое значение в музыке А. имеет мелодич. начало.