Том 4. Повести - Тарас Григорьевич Шевченко

художеств — собрание копий картин великих художников, античных слепков и пр. Она была открыта для работы учеников Академии чрезвычайно редко, имела парадный характер.

Обратился к живому Антиною.— Антиной — молодой раб римского императора Адриана, прославившийся своей красотой и увековеченный в ряде статуй и бюстов. «Натурщик Тарас» (Тарас Михайлович Малышев) был хорошо известен нескольким поколениям учеников Академии художеств. Как вспоминал впоследствии H. Н. Ге, «он любил искусство, любил художников и любил учеников, жалел их по-русски: о» ярославский мужик» (В. В. Стасов, Николай Николаевич Ге, его жизнь, произведения и переписка, М. 1904, с. 52).

Люция Вера, распутного наперсника Марка Аврелия.— Марк Аврелий Антонин (121—180)—римский император. Его соправителем был в 161—169 гг. Люций Вер, мало занимающийся государственными делами, предававшийся необузданному разврату. Шевченко имеет в виду гипсовые слепки с античных статуй Вера.

Стр. 153—154. Голову «Гения», произведение Кановы.— Антонио Канова (1757—1822)—итальянский скульптор.

Полюбуюсь Бельведерским торсом — то есть гипсовой копией статуи Аполлона Бельведерского (см. выше). То, что дальше эта статуя называется «куском отдыхающего Геркулеса»,— ошибка поэта; он вспомнил о другой ватиканской статуе — так называемого Геркулеса Фарнезского.

Некий господин Герсеванов — реакционный публицист, ярый крепостник, Н. Б. Герсеванов; в 1845—1846 гг. печатал в «Отечественных записках» записи о своем путешествии по Италии.

Рисунок Германика и танцующего фавна.— Имеются в виду слепки с античных статуй. Германии (15 до н. э.— 19 и. э.) — римский военачальник. «Танцующий фавн» — античная статуя, хранящаяся в Неапольском музее.

Стр. 155. Сел кончать рисунок — упоминаемая дальше сепия «Спящая одалиска» — вероятно, оригинал гравюры на стали «Турчанка», напечатанной в альманахе «Утренняя заря» на 1840 г. Альманах издавался жандармским подполковником Владиславлевым (см. о нем в т. 3 наст. изд., примеч. к повести «Капитанша»).

И мы зашли к Дели — в кафе на Васильевском острове.

Стр. 157. Я недавно читал сочинения Озерова.— Драматургия Владислава Александровича Озерова пользовалась громадным успехом в первых десятилетиях XIX в. и позже.

Срисовывать хорошие эстампы.— О Вольпато и Одране см. выше. Николай Пуссен (1594—1665)—французский художник.

Снабдил его несколькими томами Гилиса.— Имеется в виду обширный труд (в восьми томах) английского историка XVIII в. Джона Гилиса «История древней Греции, населений и завоеваний оной, от первобытного состояния сей страны до разрушения Македонского государства» (русский перевод, СПб. 1830—1831).

Стр. 159. Бельведерского... тащите — так Брюллов шутя называл Аполлона Николаевича Мокрицкого (1811—1871), художника, ученика А. Г. Венецианова. Мокрицкий оставил о Брюллове содержательные воспоминания («Отечественные записки», 1855, т. XII) и очень интересный дневник.

Дипин... выглянул из кухни.— Илья Иванович Липин, ученик Брюллова, из крепостных.

Мастерские... барона Клодта, Зауервейда и Басина.— Петер Карлович Клодт фон Юргенсбург (1805—1867) —скульптор, автор конной группы для Аничкова моста в Петербурге и памятника И. А. Крылову в Летнем саду. Александр Иванович Зауервейд (1783—1844)—художник-баталист. Петр Васильевич Басин (1793—1877)—художник, профессор Академии художеств.

Стр. 160. Большая квартира Обществом поощрения художников...— Общество материально поддерживало наиболее талантливых учеников Академии художеств, а также молодых художников,

не учившихся в Академии. Среди пенсионеров Общества были К. П. Брюллов и сам Шевченко.

Украшенные античными статуями, как-то: Венерой Медицийской — то есть статуей Венеры, находившейся некогда во дворце Медичи во Флоренции и отсюда получившей свое наименование.

Рисовал анатомическую статую Фишера — одна из статуй немецкого скульптора Иоганна Мартина Фишера (1740—1820); «анатомическими» называет их Шевченко за скрупулезную точность воспроизведения малейших деталей человеческого тела, в соединении с сухостью исполнения.

Сделал я визит... секретарю Общества В. И. Григоровичу.— О Василии Ивановиче Григоровиче см. т. 1 наст. изд., примеч. к поэме «Гайдамаки», и т. 5 — дневниковая запись 5 июля 1857 г.

Дал мне... записку к художнику Головне.— «Свободный художник живописи исторической», Тимофей Родионович Головня (1790— 1837) в 1829 г. получил вторую золотую медаль за картину «Смерть Авеля».

К щедрому покровителю художников... Кикину.— Петр Андреевич Кикин (1775—1834), сенатор и статс-секретарь, был основателем Общества поощрения художников и его председателем в продолжение многих лет.

Стр. 161. Статую повешенного Аполлоном Мидаса.— Повидимому, Шевченко ошибся: вместо Мидаса следует читать Марсия. Древнегреческий миф повествует о музыканте Марсии, вызвавшем на соревнование в игре на флейте самого Аполлона, который выиграл состязание и в наказание повесил Марсия на дереве, содрав с него кожу.

Стр. 163. Фризовая шинель — то есть шинель из дешевого грубошерстного сукна.

Которая была моделью для Агари покойному Петровскому.— О товарище Шевченко по Академии, Петре Степановиче Петровском, см. в т. 5 наст. изд. дневниковую запись 1 июля 1857 г. Упоминаемая в повести картина «Агарь в пустыне», была одною из его академических работ.

Стр. 164. Я послал... за частным лекарем — то есть за казенным врачом, обслуживавшим определенную полицейскую «часть».

Стр. 165. Стоит себе у огромного сфинкса.— Перед Академией художеств, по бокам каменных ступеней, ведущих к Неве, в 1834 г. были поставлены два сфинкса, привезенные из Египта (Фивы).

Стр. 166. Подмалевком портрета Василия Андреевича Жуковского.— Над портретом В. А. Жуковского Брюллов работал в

1837—1838 гг. Местонахождение оригинала портрета неизвестно. Авторизованная копия с него (Н. Д. Быкова) в настоящее время находится в Государственном музее Т. Г. Шевченко (Киев).

Зайду к Гальбергу.— Скульптор Самуил Иванович Гальберг (1787—1839) был творчески очень близок Брюллову.

Стр. 167. Полюбоваться сухими контурами Корнелиуса и Петра Гессе.— Об этом «визите» к В. А. Жуковскому Шевченко вспомнил также в Дневнике, запись 10 июля 1857 г. (см. т. 5 наст. изд.).

Кленц, Валгалла, Пинакотека и вообще Мюнхен занял все утро.— Архитектор Лео фон Кленце (1784—1864) строил в Мюнхене общественные здания, стремясь соединить стиль античной архитектуры с «древнегерманским стилем». Валгалла — «Храм славы», общий памятник германским выдающимся деятелям, сооружен Кленце в 1841 г. Пинакотека — картинная галерея в Мюнхене.

О Дюссельдорфе не было помянуто.— В Дюссельдорфе, главном городе одноименного округа в Рейнской области, находилась Академия художеств с большим собранием картин, рисунков и гравюр, а также гипсовых копий с античных статуй.

«Перспектива» Альберта Дюрера — теоретический труд немецкого художника эпохи Возрождения Альбрехта Дюрера (1471— 1528), изучавшийся в Академии художеств. Упоминаемый ниже «наш профессор» — Максим Никифорович Воробьев (1787—1855). профессор перспективы в Академии художеств (с 1815 г.). Читавшийся им «курс линейной перспективы» не был издан и переписывался от руки.

Стр. 168. 22 апреля 1838 года поутру — это точная дата освобождения Шевченко из крепостной неволи.

Стр. 169. Коли чого в руках не маєш — неточная цитата из «Перелицованной Энеиды» И. П. Котляревского (часть IV, строфа 26).

Стр. 170. По славе и Миллерову эстампу