Танго с берегов Ла-Платы. История, философия и психология танца - Сергей Юрьевич Нечаев

Музыка: Херардо Эрнан Матос Родригес (Gerardo Hernan Matos Rodriguez)

Слова: Паскуаль Контурси (Pascual Contursi), Энрике Марони (Enrique Maroni)

Если бы ты только знала,

Что все еще в душе несчастной

Я храню эту любовь,

Что испытывал к тебе.

Если б ведала ты только,

Что я тебя забыть не в силах.

Оглянувшись на былое,

Вспомни обо мне и ты…

Друзья больше не приходят,

Даже в гости не заманишь,

Никто меня больше не утешит

В моей горести и скорби.

С того дня, как ты исчезла,

Чувствую – в груди мне больно.

Скажи, красотка, что сотворила

С сердцем бедным ты моим?

Но все равно

О тебе всегда я помню

Со священною любовью,

Что у меня была к тебе.

Ты в душе моей навеки,

Частью жизни моей стала,

И иллюзии любовной

Не забыть мне никогда.

В старый дом мой холостяцкий

Утром солнце приходило,

А теперь тут все уныло,

Нет здесь солнца без тебя.

И щенок твой, мой приятель,

Есть перестал, как ты исчезла,

А на днях и он меня бросил,

Испарился без следа…

Если бы ты только знала,

Что все еще в душе несчастной

Я храню эту любовь,

Что испытывал к тебе.

Если б ведала ты только,

Что я тебя забыть не в силах.

Оглянувшись на былое,

Вспомни обо мне и ты…

«La Cumparsita» — это одно из самых известных произведений в жанре танго. Часто его называют аргентинским, но на самом деле это танго было написано в столице Уругвая Монтевидео.

«Кумпарсита» обладает особенным свойством: ее музыкальная структура позволяет украшать себя аранжировками высокого уровня. Все великолепно ложится на эту мелодию: мелодии скрипки, вариации для бандонеона и других главных инструментов. Кроме того, аранжировщики и дирижеры используют и другие привлекательные музыкальные эффекты для выделения своего оркестра из ряда других. У каждого дирижера танго-оркестра есть свое личное видение знаменитого танго, и каждый с гордостью утверждает, что его исполнение самое лучшее.

ФРАНСИСКО KAHAPO,

одна из самых знаковых фигур в мире аргентинского танго

Но вернемся к «Старой гвардии» танго. Это Анхель Вильольдо, Роберто Фирпо, Эдуардо Аролас, Франсиско

Канаро и Херардо Эрнан Матос Родригес. И каждому из названных композиторов принадлежит заслуга в деле эволюции танго как танцевального жанра, имеющего свой ритм и свою структуру. В особенности это относится к Роберто Фирпо, осуществившему в 1913 году радикальную реформу имевшего место до того инструментального состава танго-оркестра, в результате которой в типовом ансамбле окончательно закрепилось фортепиано в качестве базового инструмента, исполняющего сразу несколько функций. А вот гитара и флейта стали с этого времени необязательными, ибо фортепиано обладало гораздо большей способностью сочетаться с тембрами других инструментов.

Вильольдо имел очень легкие стихи, и можно сказать, что он был создателем песенного танго задолго до того, как Паскуаль Контурси написал «Мою грустную ночь» <… > Когда он умер 14 октября 1919 года от рака, в возрасте пятидесяти лет, он стал символом «Старой гвардии».

ОРАСИО САЛАС,

аргентинский писатель

Фирпо как музыкант был обладателем очень тонкого стиля, и он значительно расширил состав танго-оркестра, доведя его, например, в дни карнавала 1921 года до 32 человек. Подобный состав, естественно, потерял в «креольской специфичности», но зато существенно расширил свои выразительные возможности. Именно он установил в танго окончательную роль для фортепиано.

Роберто Фирпо (Roberto Firpo)

10.05.1884 -14.06.1969

Аргентинский танго-композитор и пианист. С детства помогал отцу на складе, находившемся в Буэнос-Айресе. Чуть позже он успел поработать каменщиком, молочником и рабочим на обувной фабрике. В конце концов, это позволило ему накопить нужную сумму на покупку долгожданного музыкального инструмента. В 19 лет Роберто начал брать уроки фортепиано у Альфредо Бевилакуа, автора нескольких классических танго. Через четыре года, в 1907 году, он уже начал играть вместе с другими музыкантами. Его первый дебют состоялся в трио, в котором кроме Роберто Фирпо играли скрипач Франциско Постильоне и кларнетист Хуан Карлос Басан. Они играли, зарабатывая таким образом себе на жизнь. В 1913 году Роберто Фирпо сформировал свой первый собственный оркестр, а через год он написал танго «Alma de bohemio», и оно стало его самой знаменитой работой. Это танго потом пели многие певцы, включая Пласидо Доминго. Его включали в свой репертуар многие мэтры танго-музыки — Франсиско Канаро, Освальдо Пульезе и др. В 1930 году Роберто Фирпо оставил танго, чтобы заняться бизнесом на заработанные музыкой деньги. Но уже в 1933 году он возвратился обратно в музыку и создал квартет. Известно, что Фирпо написал много произведений, не подписывая их. В его дискографии в акустических записях значится от 1650 до 3000 произведений.

А вот Эдуардо Аролас (Eduardo Arolas), родившийся в 1892 году, вошел в историю танго не только как «Тигр бандонеона» (El Tigre del bandoneon), восхищавший современников своей великолепной игрой на этом инструменте, но и как смелый реформатор, оставивший