Читать книги » Книги » Поэзия, Драматургия » Поэзия » Мария Петровых - Стихи

Мария Петровых - Стихи

Читать книгу Мария Петровых - Стихи, Мария Петровых . Жанр: Поэзия.
Мария Петровых - Стихи
Название: Стихи
ISBN: нет данных
Год: неизвестен
Дата добавления: 1 июль 2019
Количество просмотров: 218
(18+) Внимание! Книга может содержать контент только для совершеннолетних. Для несовершеннолетних просмотр данного контента СТРОГО ЗАПРЕЩЕН! Если в книге присутствует наличие пропаганды ЛГБТ и другого, запрещенного контента - просьба написать на почту для удаления материала.
Читать онлайн

Стихи читать книгу онлайн

Стихи - читать онлайн , автор Мария Петровых
ПЕТРОВЫХ, МАРИЯ СЕРГЕЕВНА (1908–1979) — поэт, переводчик.Родилась 13 (26) марта в Норском Посаде под Ярославлем. Первые стихи написала в 6 лет. Впоследствии отозвалась о своем раннем опыте: «Я восприняла это как чудо, и с тех пор все началось, и мне кажется, мое отношение к возникновению стихов с тех пор не изменилось». С 15 лет посещала собрания Союза поэтов в Ярославле. Окончила Высшие литературные курсы в Москве (одновременно с А.Тарковским). Поэзию М.Петровых высоко ценили А.Ахматова, О.Мандельштам, Б.Пастернак. О стихотворении Назначь мне свиданье на этом свете А.Ахматова отзывалась как о «шедевре лирики последних лет», «врожденный поэтический голос» отмечал у М.Петровых А.Тарковский. О.Мандельштам посвятил М.Петровых стихотворение Мастерица виноватых взоров. При жизни Петровых вышла единственная книга — Дальнее дерево (Ереван, 1968), изданная при участии армянского поэта Левона Мкртчяна. М.Петровых — мастер поэтического перевода. В ее переводах публиковалась еврейская, болгарская, литовская, польская поэзия. Но наиболее значительным трудом Петровых-переводчика стали переводы армянской поэзии: драматическая поэма Н.Зарьяна Ара Прекрасный, стихотворения С.Купутикян, М.Маркарян, Г.Сарьяна, О.Туманяна. Под редакцией Петровых в Ереване была выпущена книга Армянская классическая лирика, Книга скорби поэта-монаха Г.Нарекаци. В 1979, незадолго до смерти, М.Петровых получила премию Союза Писателей Армении имени Е.Чаренца. Совместно с Д.Самойловым, В.Звягинцевой вела семинар молодых переводчиков.В собственном творчестве М.Петровых выделяла три периода, в которые наиболее интенсивно писала стихи: начало 20–30-х годов (юношеские стихи), конец 30-х — начало 40-х (предвоенная и военная лирика), конец 60-х — начало 70-х годов. Создавая стихи периодами, Петровых мучительно переживала поэтическое молчание, что отразилось в частом обращении к теме «жестокого молчания», мук творчества. Молодым поэтам Петровых советовала «домолчаться до стихов»: Одно мне хочется сказать поэтам: / Умейте домолчаться до стихов. / Не пишется? Подумайте об этом, / Без оправданий, без обиняков, / Не дознаваясь до жестокой сути, / Жестокого молчанья своего, / О прямодушии не позабудьте, / И главное — не бойтесь ничего (Одно мне хочется сказать поэтам…). Размышления о рождении слова из хаоса, отчаяния, погружения во тьму отразились в стихотворениях В минуту отчаянья, Пустыня — замело следы….«Ни цветаевской ярости, ни ахматовской кротости», — характеризовала свой поэтический путь М.Петровых. Поэзия Петровых лишена страстного напора, лирической безмерности, свойственной творчеству Цветаевой, — в то же время она не склоняется к намеренно приглушенной, державно-величественной интонации Ахматовой. Петровых вырабатывает собственную манеру, в которой тематическая скудость сочетается с предельной точностью, графическим изяществом поэтического рисунка. В литературе Петровых прежде всего ценила лаконизм, отточенность формы, верность слова: «Дорожу в литературе лаконизмом, гармонией, скрытым огнем».Поэзия Петровых обращена к тайнам душевной жизни, ее многообразным регистрам. Основные мотивы ее лирики — путь души, поиск правды, неминуемость судьбы, «злая невзгода», выпавшая на долю предвоенного и военного поколения. Уже в ранних стихах Петровых предчувствует особость своей судьбы, невозможность «пройти наизусть»: Жизнь моя, где же наша дорога? / Ты не из тех, что идут наизусть. В диалог с жизнью, с судьбой вплетается признание творческой муки сладчайшей отрадой жизни (Стихов ты хочешь. Вот тебе). Среди стихотворений 20–30-х годов много обращений к дочери, проникнутых нежностью и теплотой женственности. В начале 30-х годов Петровых посещает дачу М.Волошина в Коктебеле, с благодарностью воспевая коктебельское раздолье в стихотворениях Мне вспоминается Бахчисарай, Нет, не поеду я туда. В поэме Карадаг Коктебель предстает краем вдохновения и покоя, «пленительной землей», «адораем» — смешением ада и рая, сохранившим отпечатки древней борьбы стихий.Поэзия 30–40-х годов выразила боль трагедии: сталинский террор, потери военного времени. В 1937, сразу после рождения дочери, был репрессирован и приговорен к 5 годам лагерей муж Петровых библиограф и музыкант В.Д.Гловачев, в 1942 он скончается в лагере. Петровых пишет о 30-х годах как о времени «безвинной неволи», называет тюрьму «проклятьем родины», затмевающим ужасы сумасшедших домов и стихийных бедствий (Есть много страшного на свете…). Вместе с тем, стихотворения Петровых этого периода вынесены за скобки времени: о сталинских лагерях поэт говорит как о неволе вообще, война с фашистской Германией предстает в обобщенном образе «злого бедствия», пронзающего болью человеческое сердце. За подобной отвлеченностью — не только жестокая необходимость умолчания, но и библейская обобщенность, всечеловечность описанной трагедии. Среди стихотворений Петровых военных лет наиболее известны: Севастополь 42, Чистополь, Я думала, что ненависть — огонь, Проснешься ли, уснешь — война, война…, Апрель 42. Война в определении Петровых — «тоска, тоска», «спутник угрюмый», «проклятье». Мысли об «осиротевших берегах» родины, опустошении, произведенном войной, сопровождаются неотвязной болью, душевными муками. Не давая изображения кровавых сражений, жестокостей войны, Петровых передает внутреннее страдание, «злую боль» лишений и потерь. В годы войны Петровых оказалась в эвакуации в Чистополе, где ее соседом и близким другом стал Б.Пастернак. В восприятии Петровых, как и в восприятии многих ее современников, в том числе Б.Пастернака, война — еще и очистительный период, «освобождающая война», с которой связаны не только страдания, но и надежды на возрождение России. «Это было трагическое и замечательное время. Это было время необычайной душевной сплоченности и единства. Все разделяющее исчезло. Это было время глубокого внимания друг к другу», — свидетельствовала М.Петровых в записных книжках. Одухотворенная надеждой печаль — таково основное настроение лирики Петровых военных лет.Метафоры Петровых точно и тонко передают душевные движения, неожиданно и глубоко раскрывают такие понятия, как судьба, ненависть, ложь, правда… Так в стихотворении Дальнее дерево, говоря о смятении, душевной смуте, поэт использует образ сходящего с ума, дрожащего в безветренную погоду дерева. Тема неминуемой судьбы, неизбежности участи блистательно выражена в почти афористичном по форме стихотворении 1943 Говорят, от судьбы не уйдешь…, в котором преобразуется расхожий поэтический сюжет единственности дороги, ведущей к судьбе: у Петровых к судьбе ведет не одна, а все дороги. Не менее сложным предстает в поэзии Петровых такое понятие как ненависть: Я думала, что ненависть — огонь, / Сухое быстродышащее пламя / И что помчит меня безумный конь / Почти летя, почти под облаками, / Но ненависть — пустыня… (Я думала, что ненависть — огонь…).В 60–70-е годы Петровых переживает взлет поэтического дарования. Ее поэзия обращена к трагической судьбе одаренной личности, роковым минутам отечества, горечи потерь. Много стихотворений этого периода посвящено А.Ахматовой, Б.Пастернаку, О.Мандельштаму (День изо дня, из года в год… Ахматовой и Пастернака…). В начале 60-х годов Петровых пишет стихотворение Плач китежанки, в котором оплакивает гибель «ненаглядного Китежа» в годину «злых невзгод». Вслед за А.Ахматовой, оплакавшей безвременный уход современников, Петровых скорбит о гибели истинной России в мутных водах кромешного времени и, в то же время, поет чистоту, неподвластность «златоглавого Китежа» злым силам, азиатскому мороку насилия и деспотизма.Талант Петровых проявился в оживлении, обогащении элементарных категорий душевной жизни: ненависть, нежность, правда… Поэзия Петровых, тематически небогатая, лишенная изощренности, возвращала к библейской простоте понятий, усложненных, а то и вовсе сброшенных со счетов культурой Серебряного века. В лирике Петровых обновилась выразительность многих образов: стихии — «влюбленные в человека силы», ненависть — пустыня, поэт — затворник «неприютной норы», в которой лишь «корма и вода, и созвездий полночное чудо». А.Тарковский называл тайной поэзии Петровых тайну «обогащенного слова»: «На первый взгляд, язык поэзии Марии Петровых — обычный литературный русский язык. Делает его чудом в ряду большой нашей поэзии способность к особому словосочетанию, свободному от чьих бы то ни было влияний. У нее слова загораются одно от другого, соседнего, и свету их нет конца».В стихотворении 1958 Петровых писала о «сложной правде» и «простой лжи»: Какая во лжи простота / Как с нею легко / А правда совсем не проста / Она далеко. Принцип «сложной правды» в полной мере реализуется в поэзии Петровых, насыщающей интенсивным смыслом обиходные понятия.Умерла М. Петровых 1 июля 1979 в Москве.
1 ... 48 49 50 51 52 ... 62 ВПЕРЕД
Перейти на страницу:

О РАДОСТИ

Над тихой водою лазурнойнебо лазурное тихо,но ветер ворвался бурныйзелено, молодо, лихо.

Ты откуда — шальной, зеленый,над какими летал лесами?Еще в росах калины и клены,а глаза еще полны слезами.

Устоялось вешнее ведро.Воздух золотом солнца светел,Зелено, молодо, бодро,сердце, лети, как ветер!

Светом и шумом зеленымнизвергнись, радость живая!..Вешним калинам и кленам,тебе и себе напеваю.

ПОЛОСА ТЕНИ

Мелькнула птица, бросив тень наокно, где свет царит дневной…И вот опять — простор весенний,и высь бездонна надо мной!

А зелень! Пропадешь в зеленомпространстве трав, деревьев, лоз!Идти, родная, далеко намсквозь шелест кленов и берез.

Нам жить да жить в земном свеченье.Полжизни, правда, не вернешь…Вот птица полосою тенимелькнула с криком… Ну и что ж…

ЗАКАТ

По снегу, что выпал впервые,белый день босиком пляшет;кудри рассыпал ржаные,шляпой соломенной машет.

Пламя пробрало соломурозово, зеленовато, лилово…Счастья — дню золотому!Славься, огнеголовый!

Под небом, ясным по-детски,за горою скрылась усталогромада света и блескаи на землю тенью упала.

Константы Ильдефонс Галчинский

(1905–1953)

ЗАВОРОЖЕННЫЕ ДРОЖКИ

Наталии — фонарику заворожённых дрожек

1

Allegro

Спросите Артура, что ли,но я говорю прямо —шестью словами всего лишьсообщила мне телеграмма:ЗАВОРОЖЁННЫЕ ДРОЖКИЗАВОРОЖЁННЫЙ ИЗВОЗЧИКЗАВОРОЖЁННЫЙ КОНЬ.

Я ошалел вначаледаже в глазах потемнело, —краковский маг Бен-Аливспомнился мне тогда же, —«заколдовать экипажи —это пустое дело:надо в глаза возницесверкнуть специальной брошкой,он волшебству подчинится,а заодно и дрожки,но только не конь».Набираюномер, крайне взволновани говорю, замирая:«Здравствуйте, пан Бен-Али.А что, если конь заколдован?»— Нет, это вам наврали.

За полночь перевалило.В дверях почтальон как пика.Я вздрогнул, теряя силы,глядел на него дико:ЗАВОРОЖЁННЫЕ ДРОЖКИ?ЗАВОРОЖЁННЫЙ ИЗВОЗЧИК?ЗАВОРОЖЁННЫЙ КОНЬ?

Поверх загадок и страхов,сквозь фортку блеском нежданным —в серебряных крышах Краковкак «Secundum Joannem» [6].Сыплются листья и звезды,их не уловишь глазом…Может, забыл я просто,что экипаж заказан?Может, хотел тогда яза город — это бывает,а кучер уснул, ожидая,усы его сон удлиняет,и спящего заколдовалиночь, ветер, Бен-Али?ЗАВОРОЖЁННЫЕ ДРОЖКИЗАВОРОЖЁННЫЙ ИЗВОЗЧИКЗАВОРОЖЁННЫЙ КОНЬ.

2

Allegro sostenuto

До Сукенниц в ночном свеченьеАртур и Ронард идут со мною, —это не так-то просто меж каменных нагроможденийночью зелено-шальною…Путь через Краков нас, ей-богу, измучил:

3

Allegretto

Ночью НАБИВАНЬЕ ЧУЧЕЛ,ночью ДАМСКИЕ КОРСЕТЫ,ночью КУРСЫ и ГАЗЕТЫ,ночью КУАФЕР ИЗВЕСТНЫЙ,ночью ХОР «ВО СЛАВУ ПЕСНИ!»ночью в цирке НОМЕР С ЛЬВИЦЕЙ,ночью ВЕТЧИНА С ГОРЧИЦЕЙ,ночью СУДОРОГИ ДЖАЗА,ночью САХАР И КОЛБАСЫ,ночью ЛУЧШИЕ ТОВАРЫ,ночью ВИНА И СИГАРЫ,ночью СТРЕЛКА БЛИЗ КОСТЕЛА,чтоб заблудшему помочь…Словом, спутники не из веселых —вечный ветер, вечная ночь,

4

Allegro ma non troppo

К таверне «У негров» пришел я с друзьями.(Э-эх, за нее готов хоть в огонь!)И вдруг в пяти шагах перед намиточь-в-точь как было в той телеграмме:ЗАВОРОЖЁННЫЕ ДРОЖКИЗАВОРОЖЁННЫЙ ИЗВОЗЧИКЗАВОРОЖЁННЫЙ КОНЬС башни Марьяцкой свет вьюгою кружит,а у коня, представьте, нормальные уши.

5

Allegro cantabile

Грива и хвост у него белоснежны.Ветер играет фатою нежной —едет невеста, блестя нарядом,жених моряк с невестой рядом.Подлец, когда-то, себе же на горе,он ей изменил и подался в море,и там его кит проглотил вскоре.Потом и она умерла одиноко,в печали горькой, в тоске жестокой.И лишь любовь, эта высшая сила,их после смерти соединила;и вот на дрожках завороженныхза город едут двое влюбленных —едут венчаться в костел небогатый.

Как в песенке той — о любви, о разлуке,соединит их грустные рукиксендз, точно месяц горбатый.Буйствует ночь. А юные этинежно воркуют, но на рассветечерез ворота в стиле бароккос лиственным тонким узором —скроются из глаз безвестной дорогойin saecula saeculorum[7]:ЗАВОРОЖЁННЫЕ ДРОЖКИЗАВОРОЖЁННЫЙ ИЗВОЗЧИКЗАВОРОЖЁННЫЙ КОНЬ.

6

Allegro furioso alia polacca[8]

А в извозчичьей тавернекрутят от зари вечернейвальс «НАКЛЮКАВШИЙСЯ СЛОН»,и усы над кружкой пеннойнависают — несравненныйзапах пива — это он!Отхлебнув пивца немножко,возглашает пан Оношко,на сидящих глядя строго:— Коль дорогою дорога,конь конем, гужи гужами,Висла Вислой, и мы сами,слава Богу, здесь покуда, —говорю вам, что повсюду,в каждом городе окрестном,знаменитом иль безвестном,хоть одни, но будут где-то,будут до скончанья света:ЗАВОРОЖЁННЫЕ ДРОЖКИЗАВОРОЖЁННЫЙ ИЗВОЗЧИКЗАВОРОЖЁННЫЙ КОНЬ.

РОЖДЕНИЕ

Мы шептались: «Что же там золотится?Будем, видно, всю ночь веселиться!»Дятел с дубом толковал солидно:«На лугу свершилось чудо, как видно».

В травах шепот пошел в это время.Ночь явилась со звездами всеми.Месяц, красный, как повар, и бравый,крикнул ветру: «Раздуй-ка мне травы!»

Ветер стал на травы дуть послушно.Хитрый месяц вызнал все, что нужно:в самых юных камышах июнягномик спал, рожденный в новолунье.

Всякой твари велел ясный месяцпеть, плясать на лугах перелесицв честь того, кто, явясь в мире этом,золотист и покуда неведом.

Светлячков, летящих в долины,чествовал ручей, а бор, просияв,расскрипелся, как буфет старинный,полон зайцев, полон трав.

СПЯЩАЯ ДЕВОЧКА

Дочери Кире и Анджею Ставару

Доченька, спи. Ночь приближается мерно,Полным составом нот тишину дробя.Если прислушаться, в этой ночи, наверно,Отыщется что-то и для тебя:

Месяц и удочка, что, забирая правей,Сворачивает в мирозданье.И ветер для легких твоих кудрей,И тень для щеки твоей,И для сердца — страданье.

САНИ

1 ... 48 49 50 51 52 ... 62 ВПЕРЕД
Перейти на страницу:
Комментарии (0)