Драматургия: искусство истории. Универсальные принципы повествования для кино и театра - Ив Лавандье

В фильме «Спасательная шлюпка» коллективный протагонист – это наиболее сочувствующие друг другу спасшиеся после кораблекрушения, их цель – выжить. Общая цель Ромео и Джульетты – любить друг друга. В фильме «Внутреннее приключение» есть забавный пример сопротагонистов. После несчастного случая солдат (Деннис Куэйд) попадает в тело обычного парня (Мартин Шорт), который на такое не рассчитывал. Их общая цель – спастись и вернуться к нормальной жизни.

Главный герой «Тартюфа» – это не Тартюф, который переживает очень мало конфликтов и появляется только в третьем акте, и не Оргон, переживающий меньше конфликтов, чем он заставляет пережить других, а семья Оргона: Эльмира, Клеанта, Дамис и Марианна, к которым присоединяются служанка Дорин и Валер, любовник Марианны. Их общая цель – избавиться от Тартюфа и, в частности, предотвратить его брак с Марианной. Это не единственная пьеса Мольера, где протагонист состоит из нескольких человек, не являясь центральным персонажем. Так, в пьесах «Ученые женщины» и «Мнимый больной» главными героями являются не Триссотен и Арган, а влюбленные пары и их служанка (Туанетта).

В фильмах «Чужой», «Звездный крейсер „Галактика“», «Избавление», «Большой побег», «Семь самураев» и «Ходячие мертвецы» в качестве протагониста также выступает группа.

В фильме «Папаши» Пиньон (Пьер Ришар) и Лукас (Жерар Депардье) отправляются на поиски своего сына. Оказывается, что они ищут одного и того же человека (Стефан Бьерри), и каждый из двух протагонистов убежден, что именно он отец. Таким образом, они становятся сопротагонистами. В «Путешествии месье Перришона», напротив, Арман и Даниэль хотят жениться на дочери заглавного героя, но им обоим трудно достичь этой цели. Поэтому протагонистом становится тот, кто сталкивается с наибольшим количеством препятствий, в данном случае Арман. И снова стоит отметить, что протагонист – это не заглавный персонаж.

Будьте осторожны и не путайте случаи с множественными протагонистами, как те, что мы только что рассмотрели, с несколькими протагонистами – довольно нежелательным вариантом, когда у зрителя есть выбор между несколькими протагонистами, у каждого из которых своя цель. В начале фильма «Каспер», например, неясно, кого следует считать протагонистом: призрака, семью, переехавшую в дом с привидениями (Билл Пуллман, Кристина Риччи), или пару, ищущую сокровища (Кэти Мориарти, Эрик Айдл). См. также примеры «Чайки» (стр. 142–143) и «Бури в Вашингтоне» (стр. 148).

Уникальность главной цели протагониста

В повседневной жизни мы очень часто преследуем множество целей, одновременно или поочередно. Одни из них элементарны (одеться), другие чуть сложнее (быть счастливым), одни краткосрочны (купить буханку хлеба), другие долгосрочны (научиться играть на пианино), одни очень легко достижимы (ходить, если у вас две здоровые ноги), другие сложнее (ходить, когда у вас сломана нога), и так далее. Мы переходим от одной к другой, нас прерывают, мы ставим новые цели, когда прежние еще не достигнуты. В драматургии это недопустимо.

Протагонист должен сосредоточиться на одной главной цели, которую мы назовем генеральной, или, точнее, на одной труднодостижимой цели; разумеется, ничто не мешает ему одновременно иметь тридцать шесть других (дышать, ходить и т. д.), которые не представляют для него проблемы. В любом случае, легкие цели, которые немедленно достигаются, не воспринимаются как цели. В драме дышать является целью только для того, чью голову держат под водой, поскольку то, что мы называем целью, должно обеспечивать динамику конфликта.

Уникальность цели обусловлена двумя основными причинами.

1. Внимание аудитории необходимо удерживать около двух часов. Позволить себе отступления от темы и блуждания вне ее, какими бы очаровательными они ни казались, значит рискнуть зрительским интересом. Позже (стр. 294–296 и 384–385) мы увидим, что уникальная цель – одно из важнейших условий единства действий, и она удовлетворяет человеческую потребность.

2. Два часа – это одновременно большой срок для удержания зрительского внимания и очень короткий для автора. Двух часов едва хватает для того, чтобы правильно начать, развить и завершить действие, а также развить точку зрения или исследовать вселенную. Не лучше ли тщательно проработать одно действие, чем поверхностно несколько?

Правило единственной цели распространяется и на сопротагонистов, у которых должна быть одна общая труднодостижимая цель.

Цели других персонажей

Ничто не мешает другим героям истории тоже иметь свои цели. Это даже желательно, поскольку цель человека – важная часть его образа.

В фильме «Счастливчик в Далтине» один из персонажей, отсутствующий на протяжении девяти десятых продолжительности фильма, тем не менее имеет цель. Речь идет о Миллере (Иэн Макдональд), мафиози, который должен прибыть на полуденном поезде и цель которого – убить Кейна (Гэри Купер). У Миллера очень значимая цель, но он явно не протагонист. В фильме «Погоня», где многие персонажи играют важную роль, у каждого есть своя цель. Колдер (Марлон Брандо) хочет доказать свою независимость и поддерживать порядок. Баббер (Роберт Редфорд) хочет спасти свою шкуру. Анна (Джейн Фонда) хочет помочь Бабберу. Вэл Роджерс (Э. Г. Маршалл) хочет, чтобы другие, особенно его сын Джейк (Джеймс Фокс), подчинялись его желаниям. Джейк хочет жить в любви с Анной. Мать Баббера (Мириам Хопкинс) хочет избавиться от гложущего ее чувства вины. Эдвин (Роберт Дюваль) хочет избежать мести Баббера. Эмили (Дженис Рул), Дэймон (Ричард Брэдфорд) и Бриггс (Генри Халл) хотят повеселиться, каждый по-своему.

В отличие от протагониста, ничто не мешает другим персонажам истории иметь несколько важных целей или менять их по ходу действия. В «Тартюфе» первая цель Оргона – выдать свою дочь замуж за Тартюфа. Достичь этой цели нелегко, так как против нее выступают сопротагонисты пьесы. Затем, когда Оргон наконец осознает свою ошибку, он отказывается от этой цели и принимает цель сопротагонистов: избавиться от Тартюфа. В фильме «За закрытыми дверями» Эстель преследует несколько независимых друг от друга целей: выяснить, почему она оказалась в компании Гарсина и Инес, убедить их в своей невиновности и в том, что она попала в ад по ошибке, найти зеркало, соблазнить Гарсина, найти утешение – она только что увидела одного из своих возлюбленных на Земле в объятиях соперницы, вывести Инес из игры и убить ее. В фильме «Сыщик» у Майло Тиндла есть несколько последовательных целей: инсценировать ограбление, избежать убийства и отомстить.

Примеры общих целей

Все нижеперечисленные цели являются общими, их протагонист пытается достичь на протяжении большей части повествования:

• любить и быть любимым кем-то (диснеевская «Красавица и чудовище»),

• установить антенну (Лорел и Харди в фильме «Мастера на все руки»),

• защитить ребенка (Груша в «Кавказском меловом круге»),

• за двадцать минут найти 100