Творцы истории. Кто, как и почему сформировал наше представление о прошлом - Ричард Коэн

произведения. М.: Художественная литература, 1982. Перевод Г. Муравьевой.)

296

Frederick II der Grosse, King of Prussia. Anti-Machiavel, or, An Examination of Machiavel’s Prince, with Notes Historical and Political, published by M. de Voltaire. London: T. Woodward, 1761, p. v. (Цит. по: Фридрих Великий. Анти-Макиавелли, или Опыт возражения на Макиавеллиеву науку об образе государственного правления. М., АСТ, 2021. Перевод А. Нартова.)

297

В конце XV в. появилось множество самых разных работ о роли правителей, в том числе и высокохудожественных, где авторы отражали природу власти. В этом отношении “Государь” не так уж и оригинален, в некотором смысле он стоит в одном ряду с произведениями Эразма Роттердамского, Томаса Мора, Данте Алигьери и Фомы Аквинского – все это трактаты о сути управления и тому подобных вещах. Но сочинение Макиавелли резко контрастирует с остальными. Что же до разноса, устроенного “Государю” Фридрихом II, Вольтер язвительно заметил: “Если бы Макиавелли имел своим учеником будущего государя, то он прежде всего посоветовал бы ему писать против него” (Memoirs of the Life of Monsieur de Voltaire Written by Himself. London: Hesperus, 2007, p. 16).

298

The Works of Francis Bacon, 1884, vol. 1, book 2, p. 223. (Цит. по: Фрэнсис Бэкон. О достоинстве и приумножении наук // Фрэнсис Бэкон. Соч. М., Мысль. 1977. Т.1. С. 401. Перевод Н. Федорова.)

299

Erica Benner. Be Like the Fox: Machiavelli in His World. London: Allen Lane, 2017, p. xv. Недавно было опубликовано противоположное мнение: Philip Bobbit. The Garments of Court and Palace; Machiavelli and the World That He Made. New York: Grove, 2013, что делает его субъект похожим на Дика Чейни. См. также основанный на серьезном исследовании исторический роман Сары Дюнан: Sarah Dunant. In the Name of the Family. New York: Random House, 2017. Совсем недавно вышедшую книгу Machiavelli: His Life and Times by Alexander Lee, занимающую 762 страницы, лучше игнорировать.

300

Garry Wills. “New Statesman”. The New York Times Book Review, 4 August 2013, p. 12. См. также: Bobbitt, The Garments of Court and Palace.

301

Simon Schama. Wordy: Sounding Off on High Art, Low Appetite and the Power of Memory. London: Simon and Schuster, 2019, p. 261.

302

Burrows, History of Histories, p. 279.

303

Niccolò Machiavelli. Florentine Histories, book 5. (Цит. по: Макиавелли Н. История Флоренции. М.: Наука, 1987. Перевод Н. Рыковой.)

304

Maurizio Viroli. Niccolò’s Smile: A Biography of Machiavelli, trans. Antony Shugaar. New York: Farrar, Straus and Giroux, 2002, ch. 1.

305

(Цит. по: Макиавелли Н. Мандрагора // Комедии итальянского Возрождения. М., Искусство, 1965. Перевод В. Ракинта.)

306

William Shakespeare. Henry VIII, Prologue, ll. 25–27. (Перевод В. Томашевского.)

307

Peter Saccio. Shakespeare’s English Kings: History, Chronicle, and Drama. 1977; repr. Oxford: Oxford University Press, 2000. (Перевод Е. Лундберга.)

308

Beverley E. Warner, English History in Shakespeare’s Plays. New York: Longman, 1906, p. 3.

309

Jonathan Bate. Soul of the Age: A Biography of the Mind of William Shakespeare. New York: Random House, 2009, p. 322.

310

Simon Schama. Wordy: Sounding Off on High Art. London: Simon & Schuster, 2019, p. 234.

311

Louis B. Wright. Middle-Class Culture in Elizabethan England. Ithaca, N. Y.: Cornell University Press, 1965.

312

Согласно недавнему исследованию, среди шести главных категорий в книготорговле елизаветинской Англии “поэзия и искусства” занимали второе место наравне с “историей” (первое место принадлежало “религии”), значительно опережая категории “естественные науки и математика”, “учебные пособия” и “общество и правила поведения” (см.: Kesson, Andy, and Emma Smith. The Elizabethan Top Ten, Defining Print Popularity in Early Modern England. London: Routledge, 2016).

313

Ivo Kamps. “Shakespeare’s England”. A Companion to Shakespeare’s Works: The Histories. Oxford: Blackwell, 2003, p. 8.

314

При жизни Шекспира было напечатано всего девятнадцать его пьес – возможно, потому, что он не помышлял об их долговечности или о создании канона. И действительно, ни одна его рукопись и ни одна из рукописных копий не уцелела. Издания ин-кварто (названные так из‐за формата: сложенные вчетверо большие листы) содержали отдельные пьесы и продавались по 6 пенсов – сравните с фунтом стерлингов, который просили за Первое фолио. Не менее восьми пьес из Первого фолио включали “пиратские” тексты (в случае части 1 “Генриха VI” – до 80 %). Исторические пьесы и особенно трагедии печатались целиком – на сцене их ради экономии времени нередко сокращали.

315

Samuel Taylor Coleridge. On Shakespeare and Other Poets and Dramatists. Charleston, S. C.: Nabu Press, 2011. В оригинальном тексте Кольридж опускает римскую цифру после имени Ричарда, но ясно, что он имеет в виду Ричарда II.

316

“Это не означает, что в елизаветинской Англии не велось горячих споров о понятии «история», – говорит Ричард Хелгерсон. – Они велись”. Просто не драматургами (см. Helgerson, R. Shakespeare и Contemporary Dramatists of History, A Companion to Shakespeare’s Works, The Histories. Oxford: Blackwell, 2006, p. 27). Что же до Рафаэля Холиншеда (ок. 1529–1580), он был скорее не автором-одиночкой, а руководителем группы авторов, нанятых составить историю Британии, но часть про Англию взял себе. Он привлекал разнообразные источники: и современные ему хроники, и ренессансные повествования. Материал, который сам считал сомнительным, он тоже включал, чтобы читатели могли ознакомиться с разными точками зрения. Холиншед умер вскоре после первой публикации книги в 1577 г. Значительная часть доработанного издания 1587 г., которым пользовался Шекспир, доведенного до 1553 г., написана другими людьми, хотя автором все равно считают Холиншеда.

317

Stacy Schiff. Cleopatra: A Life. New York: Little, Brown, 2010, pp. 7, 300.

318

(Перевод А. Радловой.)