Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок - Светлана Алперс
Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок читать книгу онлайн
Выдающийся американский историк искусства Светлана Алперс (род. 1936), дочь экономиста, нобелевского лауреата Василия Леонтьева, предприняла в этой работе, опубликованной на английском языке в 1988 году, смелую попытку взглянуть на Рембрандта, гения голландской живописи «золотого века», как на художника-предпринимателя, создавшего в XVII веке, когда Республика Соединенных Провинций была не только одним из центров западноевропейского искусства, но и колыбелью рыночной экономики, новаторскую по тем временам и удивительно эффективную модель производства и продвижения произведений искусства – в данном случае картин и офортов, – которая во многом предвосхитила стратегии современного художественного рынка. Книга Алперс произвела фурор в рембрандтоведении и дала толчок исследованиям практики художника с использованием инструментария социальной и экономической истории.
В формате PDF A4 сохранён издательский макет.
266
Единственная документально засвидетельствованная встреча Рембрандта с представителем правящего дома – визит в его мастерскую Козимо Медичи в 1667 году; см.: Documents. No. 1667/6. P. 569–570.
267
Как ни странно, в описи имущества Рембрандта, составленной в 1656 году по случаю его банкротства, не указано ни одного автопортрета. Предположение Г. Шварца о том, что к этому времени все они были уже распроданы, ничем не подкреплено. Высказывалась также гипотеза, что их исключили из описи, сочтя семейными портретами: Corpus 2. P. 94 n.
268
Установлено, что многие автопортреты, в том числе хранящийся в Ливерпуле, Рембрандт писал на старых холстах и досках, соскабливая для этой цели прежние изображения; см. об этом: Corpus 1. P. 32. Если судить по этой процедуре, обусловенной интересами простой экономии, он рассматривал их как рабочие этюды. Необходимо также учесть дополнительные смыслы, возникающие, когда художник пишет собственное лицо поверх чужой фигуры.
269
«Поэтому картина вроде той, где изображены башмаки, наглядно демонстрирует то, чего недостает чему-то, чтобы стать произведением искусства; показывая башмаки, она демонстрирует отсутствие самой себя, если не сказать собственное отсутствие» (франц.).
270
Derrida J. The Truth in Painting / trans. G. Bennington, I. McLeod. Chicago; London: University of Chicago Press, 1987. P. 298: См. также: Хайдеггер М. Исток художественного творения / пер. А. Михайлова. М.: Академический проект, 2008. С. 123; Шапиро М. Натюрморт как личностный объект // Топос. № 2–3 (5), 2001. С. 28–39.
271
Впрочем, иногда и писатели отождествляли себя с книгой; см.: Greenblatt S. The Word of God in the Age of Mechanical Reproduction // Greenblatt, Stephen. Renaissance Self-Fashioning. Chicago: University of Chicago Press, 1980.
272
О многочисленных портретах Сикса см.: Groot C. H. de. De portretten van het echtpaar Jacob Trip en Margaretha de Geer door de Cuyp’s, N. Maes en Rembrandt // Oud Holland. No. 45. 1928. P. 255–264. Известно также, что большое число собственных портретов заказал каллиграф Ливен ван Коппенол, гравированный портрет которого в технике офорта, в частности, выполнил Рембрандт; см.: Broos B. P. J. The «O» of Rembrandt // Simiolus. No. 4. 1971. P. 150–184.
273
Перечень английских художников XVIII века, создававших автопортреты в манере Рембрандта, см.: White C. et al. Rembrandt in Eighteenth-Century England. Yale Center for British Art, 1983. P. 23.
274
«Если, скажем, вспомнить о великом автопортрете Рембрандта из Экс-ан-Прованса и как следует всмотреться в него, то можно заметить, что глазницы там почти не видны, и это совершенно антииллюстративно. Думаю, тайна этого образа заключается в том, что он создан из нерациональных знаков <…> Сгущение неизобразительных знаков позволило создать этот поистине великий образ» (замечание Фрэнсиса Бэкона, высказанное в интервью, цит. по: Sylvester D. Interviews with Francis Bacon 1962–1979. London: Thames and Hudson, 1980. P. 58).
275
Corpus 1. P. XX.
276
О том, почему авторство всё большего числа картин стало приписываться Рембрандту, см.: Corpus 2. P. 48–51.
