Курс лекций по звукорежиссуре в кино - Екатерина Джоновна Попова Эванс
Эпизод «Конец». 01.49.18–01.58.20
Жорж очень ослаб, но из последних сил старается продлить Анне жизнь. Он очень нежен с ней и не скрывает своей любви и жалости. В редкие моменты ее просветления они беседуют, вспоминая свою жизнь. Анна произносит лишь отдельные слова. В один из таких вечеров он приходит на ее стоны, услышав их из другого конца квартиры. Эти стоны не громкие, но можно их назвать душераздирающими, столько в них страдания. Жорж садится рядом, гладит ее руку, лежащую на одеяле, рассказывает о своем детстве. Анна постепенно успокаивается. Ее лицо светлеет. Она закрывает глаза. Жорж неожиданно набрасывает подушку ей на голову и сколько есть сил давит на нее. Анна почти не сопротивляется.
Прихожая в квартире Анны и Жоржа. Он заклеивает щели вокруг двери комнаты. Ужасный треск разматывающейся клейкой ленты несоизмерим по громкости ни с одним звуком, который мы слышали в фильме. Все окна и двери уже плотно закрыты. Он собирается включить газ.
Пишет письмо. Оборачивается на тихие постукивания, доносящиеся из-за двери. Мы видим голубя, который ходит по коридору.
Жорж прислушивается, задумывается. Отодвигает кресло, идет в спальню, берет плед и выходит.
Голубь ходит очень быстро. Жорж идет за ним с пледом. Пытается накрыть и промахивается. Голубь взлетает вверх, резко, со свистом хлопая крыльями. Он опускается у двери в прихожую, пролетев над головой Жоржа. В прихожей темно. Жорж входит, закрывает за собой дверь, идет за голубем, загоняя его в угол. Наконец, с третьего раза, накрывает его пледом. С трудом заворачивает его, пытается сесть на стул. У него совсем нет сил. Уперевшись ногами в пол, боком, с трудом заползает на стул. Сидит с голубем на коленях, поглаживая его по головке.
Жорж сидит за столом, пишет письмо: «Ты не поверишь. В квартиру попал голубь. Через световой колодец. Во второй раз. На этот раз я его поймал. Но я отпустил его на волю». Продолжает писать. Слышно, как по бумаге двигается его ручка.
Жорж лежит на диване, вытянувшись, скрестив руки на животе. Слышит шорох, прислушивается. В кухне звякнула посуда. Пытается встать. Падает на кровать. Встает, с трудом делает несколько шагов, заходит в кухню. Анна моет посуду, говорит: «Я заканчиваю. Можешь надеть ботинки». Она закрывает кран. Входит в прихожую, берет пальто. Жорж ей помогает. Анна спрашивает: «Ты не надел пальто?». Он послушно надевает. Они выходят из дома.
Звуковое оформление фильма поражает своей неординарностью и продуманностью. Отсутствие каких-либо фонов позволяет зрителю полностью сосредоточиться на малейших проявлениях жизни, происходящей в этой квартире. Тишина, окружающая Жоржа и Анну, дает нам возможность услышать каждое их движение, каждый вздох и слова Анны. В тишине особенно громко и фальшиво звучит голос их дочери, проявляющей свое сочувствие и заботу в разговорах о деньгах и настойчивых советах отдать Анну в дом престарелых. Безусловно, такое звуковое решение стало возможным только благодаря филигранной работе и высочайшему профессионализму создателей и прежде всего, – режиссера.
Творческая биография
Попова Екатерина Джоновна в 1959 году окончила факультет радиосвязи и радиовещания московского электротехнического института связи (МЭИС).
С 1962 по 2003 гг. работала на киностудии «Мосфильм», – инженером звукозаписи, затем – звукорежиссером перезаписи (миксажа) и звукорежиссером кинофильмов.
В качестве звукорежиссера перезаписи участвовала в создании 35 фильмов. В том числе:
«Обыкновенный фашизм» – режиссер М.Ромм.
«Бег» – режиссеры А.Алов и В.Наумов.
«Жил певчий дрозд» – режиссер О.Иоселиани.
«Солярис» – режиссер А.Тарковский.
«Белорусский вокзал» режиссер А.Смирнов.
«И все таки я верю» – режиссеры Э.Климов и М.Хуциев.
«Свой среди чужих» – режиссер Н.Михалков.
«Зеркало» – режиссер А.Тарковский.
«Агония» – режиссер Э.Климов.
«Прощание с Матерой» – режиссер Э.Климов.
«Охота на бабочек» – режиссер О.Иоселиани.
Звукорежиссер 32 полнометражных кинофильмов.
В том числе:
«Пастораль» – режиссер О.Иоселиани.
«Уроки французского» – режиссер Е.Ташков.
«Пять вечеров» – режиссер Н.Михалков.
«Экипаж» – режиссер А.Митта.
«Музыка для декабря» – режиссер И.Дыховичный.
«Кин-Дза-Дза!» – режиссер Г.Данелия.
«Асса» – режиссер С.Соловьев.
«Кавказский пленник» – режиссер С.Бодров.
Имеет три премии «Ника» за звук в фильмах: «Кин-Дза-Дза!», «Музыка для декабря», «Кавказский пленник».
В 1970 году получила авторское свидетельство за создание «Автоматического устройства для локализации псевдостереофонических фонограмм с автоматической коррекцией».
С 2008 года – профессор кафедры звукорежиссуры режиссерского факультета Всероссийского государственного института кинематографии им. С.А. Герасимова (ВГИК). Читает курс лекций по звукорежиссуре студентам режиссерам и звукорежиссерам.
Послесловие
о рукописи профессора ВГИК Екатерины Поповой от Отара Иоселиани «Звукорежиссура в кино»
(Почему нам необходимо это долгожданное серьёзное пособие по звуку для будущих режиссеров и звуковиков?)
Скажу сразу – рукопись мне чрезвычайно понравилась.
В книге, написанной ясно и доходчиво, заключена богатая информация о процессе создания звукового образа в кино в периоды от подготовки до завершения работы над фильмом.
В ней детально описаны возможности использования сложных современных технологий и то, как авторы шедевров мирового кино пользовались ими, создавая свои произведения (все темы и положения в тексте скрупулезно проиллюстрированы десятками примеров из мировой киноклассики).
Обладая многолетним опытом звукорежиссуры, звукомонтажа, будучи выдающимся мастером перезаписи, автор блестяще справилась с задачей – создать для будущих кинематографистов доскональное руководство для овладения способами звукового решения картины – одним из важнейших компонентов нашей профессии. Отмечу, что до сих пор у наших студентов не было подобного руководства. И книга эта, мне кажется, вполне соответствует формату учебного пособия.
По подробном ознакомлении с этой, на мой взгляд, фундаментальной работой, выскажу некоторые соображения, касающиеся затронутых в ней проблем.
Из палитры окружающих нас звуков в подавляющем большинстве случаев мы используем в кинематографе лишь ничтожно малую их часть: синхронные шумы – натуральные и поддельные, музыку (километрами и, как правило, низкого качества), фоны (городские, заводские, сельские, морские и пр.) – для пущего реализма или для затыкания прорех при монтаже диалогов и, главная беда в сегодняшнем кино – речь, разговор, болтовня (помните старую, как мир, истину: говорить и сказать – не одно и то же?). Началось это давно – когда оптическая дорожка, потеснив площадь кадра, изуродовала его пропорции, некоторые наши предшественники, приняв на ура это нововведение, понадеялись, что с приходом звука обогатится гамма выразительных средств нашего ремесла – и просчитались! Кинематограф сделался просто-напросто болтлив, и только. Многие были в восторге и не обратили никакого внимания на свалившееся на нас на всех несчастье – исчезновение годами наработанного в немом кино богатейшего арсенала семантики киноязыка. А публика? Что ж, публика приучилась терпеливо выслушивать длинные никудышные диалоги и без негодования смотреть на череду одних и тех же
Откройте для себя мир чтения на siteknig.com - месте, где каждая книга оживает прямо в браузере. Здесь вас уже ждёт произведение Курс лекций по звукорежиссуре в кино - Екатерина Джоновна Попова Эванс, относящееся к жанру Прочее / Кино / Музыка, музыканты / Учебники. Никаких регистраций, никаких преград - только вы и история, доступная в полном формате. Наш литературный портал создан для тех, кто любит комфорт: хотите читать с телефона - пожалуйста; предпочитаете ноутбук - идеально! Все книги открываются моментально и представлены полностью, без сокращений и скрытых страниц. Каталог жанров поможет вам быстро найти что-то по настроению: увлекательный роман, динамичное фэнтези, глубокую классику или лёгкое чтение перед сном. Мы ежедневно расширяем библиотеку, добавляя новые произведения, чтобы вам всегда было что открыть "на потом". Сегодня на siteknig.com доступно более 200000 книг - и каждая готова стать вашей новой любимой. Просто выбирайте, открывайте и наслаждайтесь чтением там, где вам удобно.
