Курс лекций по звукорежиссуре в кино - Екатерина Джоновна Попова Эванс

на всех парусах. «Движение» Моцарта заканчивается кодой.

Каюта капитана Обри. Он опускает смычок, чтобы встретить вошедших матросов.

В третьей главе упоминался «Хозяин морей» в качестве примера удачного исполнения музыки в кадре, когда происходит абсолютное совпадение положения смычка и пальцев при игре на смычковых инструментах с нотами музыки, записанной для съемок. Эта проблема решалась в эпизоде грамотной раскадровкой под музыку, которая была проста в исполнении в крупноплановых кадрах.

Эпизод «После грозы». 0.58.35-0.59.03

Пережив сильнейший шторм и грозу, потеряв мачту, упавшую в бушующий океан вместе с матросом, облепленный снегом «Внезапный» двигается в штормящем океане по курсу на север.

Капитан Обри понимает, что дальнейшее продвижение парусника становится невозможным и принимает решение повернуть на юг, к Галапагосским островам. Там тепло, много китов и, следовательно, китобоев. Обри рассчитывает, что «Ахерон» не устоит перед легкой наживой и окажется там же. Капитан не теряет надежды встретить французский парусник и разгромить его.

Далеко, в успокоившемся вечернем океане плывет «Внезапный». Оттуда доносятся голоса и смех поющих британцев, радующихся изменению курса. Мягко и крупнопланово звучат виолончель и скрипка.

Корма британского парусника, где расположена кают-компания. Большие застекленные окна позволяют рассмотреть капитана и доктора, сидящих в креслах на общем плане. При свете лампы они исполняют на своих инструментах прекрасную, несущую умиротворение музыку. Звучит адажио из «Кончерто гроссо оп. 6» Корелли. Доктор встает и кладет смычок. Музыка заканчивается.

Эпизод «Капитан переживает». 1.26.30-1.27.18

После мертвого штиля, настигшего «Внезапный» в океане, поднялся ветер. Парусник идет на всех парусах. Большая птица кружит над палубой, и доктор бегает за ней, чтобы получше разглядеть. В птицу стреляют и попадают в доктора.

Раненный в живот доктор лежит в гамаке в трюме. Ему плохо.

Капитан поручает испуганному фельдшеру вытащить пулю. Тот отвечает, что ему надо посмотреть картинки. На земле он, может быть, и смог бы. Сверху кричат, что на горизонте появился парус, скорее всего, это – «Ахерон». Доктор слабо улыбается, он знает, как важна такая встреча для капитана Обри.

Звучит музыка – грустная и очень красивая. Скрипка и виолончель исполняют прелюдию Баха из сюиты № 1, которая будет звучать на следующих кадрах до конца эпизода.

На горизонте уже отчетливо видны паруса «Ахерона». Капитан Обри на палубе с подзорной трубой. «Бить тревогу, сэр?», – спрашивают его. Он молча уходит.

Обри в кают-компании сидит рядом с виолончелью доктора и с печалью внимательно смотрит на нее.

Доктора несут на носилках. Они высадились на один из островов Галапагосского архипелага. Его вносят в палатку, где все готово к операции. Музыка тихо заканчивается. Встреча с «Ахероном» отложена на неопределенное время.

В этом эпизоде музыка используется как закадровая. Капитан и доктор не музицируют в кадре, но зритель воспринимает музыку как сыгранную ими.

Эпизод «Финал». 2.02.36-2.04.26

«Ахерон» разбит и захвачен. Много умерших и раненых. Погибшие похоронены в море. Пленных и раненых решено отправить на «Ахероне» в Вальпараисо.

Вечер. Часть команды «Внезапного» отплывает на лодке на «Ахерон». Повар готовит ужин. Он недоволен, звуки настройки скрипки и виолончели наводят на него тоску.

Доктор и капитан в кают-компании. Доктор расстроен, он беспокоится о раненых, отправленных на «Ахероне», французский врач погиб, и они лишены медицинской помощи. Джек Обри понимает, что капитан «Ахерона» обманул его и находится на своем корабле. Объявляется тревога, «Внезапный» изменяет курс. Они догонят французский корабль и поведут его в Вальпараисо для починки.

Лицо доктора светлеет, но улыбка печальна, он так и не увидит своего бескрылого баклана. Капитан уверяет его, что баклан никуда не денется, а это значит, что они вернутся на Галапагосские острова.

Обри играет на скрипке. Сидя в кресле и притоптывая, он ударяет по струнам, держа инструмент, как гитару. Звучат быстрые яркие аккорды. Мы слышим вступление к ноктюрну Боккерини «Дорога из Мадрида». Доктор подхватывает на виолончели мелодией, в конце первой фразы которой музыка уходит за кадр.

Под ясные радостные звуки ноктюрна беззвучно бьет барабан, команда мечется по паруснику, готовя его к новому курсу. Корабль медленно разворачивается, и в конце второго проведения ноктюрна в кадре снова доктор и капитан.

Они оба держат инструменты, как гитары, исполняя аккордами вступление к третьему проведению, в конце третьей фразы которого Обри солирует. Доктор продолжает аккордами аккомпанировать на виолончели. Исполнив третье проведение, капитан и доктор окончательно покидают экран. Ноктюрн Боккерини «Дорога из Мадрида» блестяще звучит в «их виртуозном исполнении» на финальных кадрах фильма.

Идут конечные титры. Они длятся восемь минут, в течение которых скрипка и виолончель исполняют снова

Моцарта, Баха, Корелли, Боккерини. Звучит музыка из фильма Айвы Дэвиса и Кристофера Гордона и ими сочиненная фантазия на тему Томаса Тали для виолончели.

Федерико Феллини «И корабль плывет»

В главе, посвященной сценарию, мы останавливались на звуковом решении первого эпизода фильма— неожиданном, подчеркнуто условном и ироничном. Свобода обращения со звуковым оформлением в нем соответствует стилистике фильма, свободе, с которой режиссер обращается с сюжетом фильма и со всеми компонентами его воплощения, включая музыку.

Режиссер Федерико Феллини и композитор Джан-франко Пленицио создали невероятное, наверное, единственное в своем роде музыкальное оформление фильма, полностью решенное за счет внутрикадровой музыки. В кадре и за кадром звучат отрывки из симфонических и хоровых произведений известных композиторов и собственная интерпретация режиссера и композитора фрагментов и мелодий из опер Джузеппе Верди.

Такое музыкальное решение, являющееся исключением для творчества Федерико Феллини, дает возможность режиссеру использовать музыку в любом исполнении и трактовке: серьезной, печальной, трагичной или ироничной.

Кроме того, внутрикадровая музыка является основой конструкции монтажа фильма. Все события на корабле происходят в едином ограниченном пространстве. Внутрикадровая музыка объединяет и разделяет эпизоды по времени и месту действия. Иначе говоря, в каждый момент времени мы ясно понимаем, где и когда на корабле происходят события.

Проанализируем несколько эпизодов.

Эпизод «У причала». 0.07.52-0.11.00

Причал, у которого стоит огромный корабль. Он поплывет к острову Зримо – на родину знаменитой певицы

Эдмеа Тетуа. Там, по ее воле, развеют ее прах. Родные и близкие певицы, дирижер и артисты оперного театра, прибывшие на причал, будут присутствовать на этой церемонии. Чуть в стороне от толпы играет духовой оркестр пожарников.

Катафалк появляется в кадре под звуки рояля, исполняющего «Маленькую торжественную мессу» Россини. Пожарники добросовестно дуют в свои инструменты, но их не слышно. Рояля нет и не может быть в их оркестре.

Все, что происходит в кадре, очень торжественно. Месса заканчивается. В тишине прах передают капитану, и тот поднимает его на корабль.

Появляется дирижер, одетый в черное, с белым