Рисуем вебтун. Леденящий хоррор с первой главы - Хван Чунхо

В отличие от типичных представителей жанра хоррора, существуют также пикарески, где сам главный герой – чудовище. Знаменитый роман «Преступление и наказание» (1866) повествует о тревоге и вине молодого человека, совершившего убийство, фильм «Стрингер» (2014) показывает репортера, который готов пойти на преступление ради репортажа, а «Джокер» (2019) – это история рождения всемирно известного злодея. В основе этих сюжетов лежит вселенское зло, спрятанное глубоко в душе каждого из нас, которое пробуждается под давлением абсурдности мира. Мой вебтун тоже можно назвать пикареской.

Как правило, главный герой плутовского романа – злодей, который действует аморально. Если его поймают, то ему придется заплатить за свои злодеяния соответствующую цену, что заставляет протагониста идти на все более опасные и рискованные поступки. Это гарантирует определенный уровень напряженности и острых ощущений при прочтении.

При написании злых протагонистов стоит помнить о двух вещах. Во-первых, такой главный герой не может быть счастлив. Во-вторых, читателю нужно показать нечто более злое, чем сам протагонист, – тьму и жестокость мира вокруг него. Чтобы погрузиться в историю, читатель должен сопереживать протагонисту. Для этого он должен сочувствовать герою, каким бы злым он ни был, а сочувствие возникает, когда герой находится в трудной несправедливой ситуации.

В отличие от обычной пикарески, где протагонист изначально совершает аморальные поступки, существует еще, так сказать, «гибридная» пикареска, в которой герой претерпевает изменения постепенно. Это история, в которой обычный человек заглядывает в бездну с монстрами и становится монстром сам. Например, в фильме «Солнцестояние» (2019) главная героиня по приглашению друга посещает праздник, на котором совершают человеческие жертвоприношения. Изначально она испытывает отвращение к происходящему, но к концу фильма становится королевой этого ужасного праздника. Фильм «Муха» (1986–1989) также повествует о человеке, который стал монстром. Главный герой – добросовестный ученый, который в ходе эксперимента случайно смешивает свои гены с генами мухи. Мой вебтун «Человеческий лес» тоже следует этой закономерности: главный герой Хару оказывается в бездне с убийцами и в итоге отказывается от моральных принципов и убивает их собственными руками.

Подобные концовки, где героя поглощает бездна, надолго остаются в памяти и предоставляют пищу для размышлений. Этот аспект стоит учитывать, когда речь заходит о более глубинных страхах.

Монстр в вашем доме

Главный герой хоррора или триллера должен чувствовать себя загнанным в угол, и чем сильнее это чувство напряжения, тем лучше. Рассмотрим пример:

А. Недавно в районе появился убийца.

Б. В одной комнате с нами прямо сейчас находится убийца.

Разумеется, ситуация «Б» намного страшнее. Ситуация «А» предоставляет слишком большую свободу движения – можно убежать, позвонить в полицию, собраться в одну команду с другими людьми, что угодно. Но в случае с «Б» у протагониста нет выбора, и это ощущение беспомощности только усиливает страх. Вариантов мало, но если ничего не предпринять – главный герой умрет. Подобное волнение – тоже хороший источник страха.

Монстр должен быть тенью, неотделимой от протагониста. Герой всегда должен быть достаточно далеко, чтобы не быть пойманным, ведь если шансов на спасение нет – страх исчезает. Эффективнее всего поместить монстра в дом главного героя. Дом – это самое безопасное в сознании людей место. Если монстр уже там, то бежать больше некуда, потому что из дома не убегают – его защищают.

Дом символизирует то, что герой не может просто бросить, это последний бастион. Последним бастионом может быть и семья. Именно поэтому в хоррорах протагонисты так часто борются с монстром, чтобы спасти своих родных.

В «Человеческом лесу» Хару застрял в одном лагере с убийцами и вынужден играть в кошки-мышки. Но что, если территория окажется больше? Или можно убежать оттуда в любой момент? Это не то чтобы портит сюжет – сюжета бы просто не было.

После побега из лагеря во второй половине истории убийцы начинают угрожать семье и девушке Хару. Герой сбежал, но все еще загнан в угол. Чтобы сохранить чувство страха, важно сохранять напряжение вне зависимости от локации, в которой находится протагонист. Как правило, пространственное напряжение выражается с помощью тесной комнаты, а ситуационное напряжение создается заложниками. Здесь важно ограничить пространство и возможность героя сбежать.

Теория заговора

Мы живем в мире, где очень просто попасть под влияние теорий заговора. Благодаря интернету у нас есть доступ к бесконечному потоку информации. Алгоритмы основываются на сборе личных данных, чем склоняют пользователя к подтверждению своей точки зрения. В то же время принцип свободы слова используется для распространения непроверенной и провокационной информации.

Это не означает, что вам нужно бояться стать жертвой теории заговора. Нет, скорее писатель сам должен быть конспирологом. Нужно быть тем, кто создает, а не тем, кто на них попадается. Уметь сомневаться в предоставленной информации так же важно, как уметь принимать ее, поскольку слепая вера может привести к катастрофическим для общества последствиям. Сомнение позволяет предотвратить подобный исход и, что важнее для писателя, служит источником вдохновения. В первую очередь писатель – это тот, кто придумывает маловероятные события. Способен ли человек, плывущий по течению, придумать что-то настолько абсурдное? Когда все вокруг говорят «Так не бывает, это бессмыслица», писатель задается вопросами: «А почему так не бывает? Что делает это бессмыслицей?»

Сомнение – это отсутствие веры. Если вы не верите слепо, значит, вы много думаете. Много думать – это хорошая черта характера для писателя. В ходе размышлений он придет к своему порядку вещей, а это хорошо для развития воображения. Особо важную роль недоверие играет в жанре ужасов. Страшнее всего, когда что-то знакомое становится угрозой, и найти в бездне нечто настолько непримечательное – это настоящее везение в мире страха. Порой материал играет большую роль, чем навык.

Сомневайтесь во всем и постоянно, но не забывайте, что настоящий конспиролог не доверяет даже своим теориям. Автор знает, что его история – ложь, но его сомнения должны быть направлены на поиск истины.

Не бывает плохих концептов

Как я уже говорил, хороший концепт не появляется в одночасье и с неба не падает. Многое приходится добавлять, убирать, совмещать, и в процессе очень легко запутаться. Иногда я так сильно задумываюсь, что забываю, что хотел написать изначально. Я не знаю, насколько интересны собранные идеи, потому концепт заранее кажется неудачным. По мере работы накапливается столько неудачных концептов, что я начинаю чувствовать фрустрацию и сомневаться в себе. Если вы начинающий писатель или только хотите начать писать и вам знакома эта ситуация, то поздравляю, вы медленно и верно разрабатываете свой концепт.

Художница и режиссер студии «Пиксар» Эмма Коутс сказала, что «написание истории – это не о