Пиши всё – от книги до сценария игры. Дневники Автора - Влада Владимировна Мишина

позволяют читателю/зрителю ощутить послевкусие и привлекают внимание. Характерным эпизодическим персонажем является белка из серии мультфильмов «Ледниковый период», та, которая вечно носилась со своим жёлудем. Эпизоды с ней, за редким исключением, не влияли на основной сюжет, но были запоминающимися и развлекающими. Эту белку легко можно было бы удалить из произведения, но оно от этого потеряло бы некий шарм.

Функциональные – этот вид эпизодических героев является важным для многих сюжетов, но редко запоминается. Функциональные персонажи – это гонцы, которые распространяют весть о том, что принц ищет хозяйку потерянной туфельки. Это продавцы в магазинах, прибавляющие звук телевизора, чтобы основной или второстепенный персонаж мог услышать репортаж о сюжетно важном убийстве.

Это те герои, которые, сделав что‐то для продвижения основного сюжета, могут исчезнуть и никогда больше не появляться. Функциональные эпизодические персонажи являются связующим звеном повествования, но не имеют мотива и цели, значительно влияющих на происходящее в произведении.

Массовка и групповка

Последний тип героев в системе персонажей меньше всего влияет на сюжет, если вообще влияет. Массовка – это «толпа в зале», которую «окинула взглядом» ваша героиня. Безликая масса людей на улицах или в кафе/театре/любом другом месте, описанном в вашем произведении. У массовки нет реплик, и она существует исключительно для того, чтобы быть фоном, придающим атмосферу.

Массовка не влияет на сюжет и действует исключительно в рамках того поведения, которое заложено в характер сцены. Например, если вы описываете улицы Парижа в период террора (Великая французская революция), то ваша массовка может быть «шумной толпой, одетой в цвета триколора», и больше читателю знать об этом фоне ничего не нужно.

Групповка, в отличие от массовки, может иметь незначительные реплики. Она всё ещё никак не может повлиять на сюжет, но добавляет реальности произведению. Если вы описываете торговку на базаре, зазывающую к себе покупателей, то этот персонаж будет частью групповки.

Акцентируя внимание на таких персонажах, можно рассказать о мире вашего произведения, передать отношение к нему основных или второстепенных героев и показать реакцию «мира» на события сюжета.

Массовка и групповка очень важны, потому что через них можно естественным образом показать последствия действий других персонажей. Например, если ваш протагонист сражается с антагонистом в многолюдном месте, то через акцент на страхе массовки или групповки можно поднять ставки. Ваш персонаж будет спасать уже не только себя и некий абстрактный город, а вполне реальных людей.

Кроме того, наличие этого типа персонажей показывает глубину мира. Город не замирает, как только главный герой или антагонист покидает его. Он продолжает жить или при плохом исходе погибает, но не просто забывается, как декорация.

Снова о целях

Прописную истину о том, что у каждого персонажа должны быть цель и мотивация, можно повторять до бесконечности. Но после обсуждения функциональных типов героев многие наверняка могут решить, что эпизодическим персонажам, массовке или групповке личная цель вовсе не нужна. Спойлер: это не так. Цель должна быть у любого персонажа, а отличаться цели будут разве что важностью для сюжета.

Она призвана начать конфликт и продлить его до самого финала вашего произведения, ещё и развивая его. Цель протагониста должна быть тем, что он обретает в завязке и что получает (или чего окончательно лишается) только в третьем акте. Цель антагониста может либо совпадать с целью протагониста (в таком случае способы достижения должны становиться конфликтом), либо противоречить ей, и тогда конфликт вытекает напрямую из столкновения целей.

Приведу пример. Цель протагониста Фродо Бэггинса – спасти Средиземье, уничтожив Кольцо Всевластия. Цель антагониста Саурона – поработить Средиземье. На этом противодействии держится всё произведение. Уничтожь Фродо кольцо раньше развязки, и сюжета дальше просто не было бы. То же касается и Саурона: достигни он желаемого раньше – и никто из героев не смог бы ему ничего противопоставить.

Цели подобной значимости обязательны для основных персонажей.

 Наличие чёткой цели для любого второстепенного персонажа обязательно. В отличие от цели протагониста, цель второстепенного героя может появиться ещё до начала сюжета. Так, профессор Дамблдор стремился к уничтожению Волан-де-Морта ещё до рождения Гарри Поттера. Цели Дамблдора и Гарри совпадают, но это совсем не обязательно. Достаточно вспомнить сказку «Волшебник Изумрудного города», в которой у каждого из второстепенных персонажей цели отличаются (Страшила хочет получить мозги, Железный дровосек – вернуть сердце, Трусливый Лев – обрести храбрость), но все они связаны с необходимостью самой главной героини Элли – добраться до волшебника Гудвина. Достижение этих целей не связано с основным сюжетом о попытках Элли вернуться домой, однако оно позволяет второстепенным героям стремиться к тому же, к чему стремится главная героиня.

Второстепенный персонаж без цели существовать не может, потому что ему тоже нужно действовать и чего‐то добиваться в рамках основного сюжета, иначе он будет просто «картонкой».

Они могут быть совсем не связаны с основным сюжетом и упомянуты лишь вскользь, но причины у тех или иных поступков персонажей быть обязаны.

Белка из «Ледникового периода» хочет сберечь свой жёлудь. Все эпизоды с ней приближают или отдаляют её от этой цели, но зритель точно понимает, для чего она (если мне не изменяет память, белка всё‐таки «он», но вы меня поняли) носится по ледникам и наводит хаос.

У функциональных эпизодических персонажей тоже обязательно должны быть цели. Гонец, который доставляет весть от короля, получает за это жалование. Это тоже цель. Её необязательно пояснять в тексте, но важно понимать, что какой‐нибудь другой персонаж, не связанный с королём, не сможет выполнить эту функцию в тексте. Если вы без дополнительных пояснений напишите, что некий булочник принёс вашей героине письмо от возлюбленного, то у читателей логичным образом появится вопрос: «Откуда он взял это письмо?» Намного логичней поставить вместо него персонажа, чьей функциональной целью изначально является доставка писем – почтальона.

Обозначать в произведении цель эпизодических персонажей, если это не касается сюжета, совсем не обязательно, но обычная жизненная логика поведения и понимание целей даже таких героев позволит избежать несуразностей в тексте.

Как и в случае с функциональными эпизодическими персонажами, прописывать цели массовки и групповки в тексте не нужно, если в этом нет особой сюжетной значимости. Однако, как и в случае с булочником/почтальоном, надо понимать, что торговцы на базаре будут продавать товар, а не устраивать театральные представления, зрители в театре будут смотреть на сцену или перешёптываться о скандале (в зависимости от того, что вам нужно по сюжету), а не читать во время спектакля