Николас Кейдж. Биография. Культовый неудачник или гениальный актер? - Иван Константинович Афанасьев

что за этот период, особенно в первую его половину, у Кейджа было крайне мало не то что выдающихся фильмов, но хотя бы таких, которые не хочется назвать как минимум скучными, как максимум – откровенно ужасными. Мы не сможем (да и не хотим) останавливаться на каждом из них, но стоит объяснить как минимум существование такого феномена, как «плохой фильм с Николасом Кейджем».

На самом деле не только с ним. Во-первых, как мы уже говорили ранее, в конце 2000-х – начале 2010-х на смену звездам, появившимся в конце 1980-х – 1990-х, пришла волна новых, вышедших на сцену из дорогих супергеройских блокбастеров. Они вполне успешно вытеснили «старую гвардию», и причин этому много, настолько, что можно написать целую научную работу, а то и книгу о смене не только актерских, но и зрительских «поколений» на экранах и, соответственно, в залах кинотеатров. Среди этих причин – принципиально новый тип блокбастера (просто попробуйте посмотреть сперва «Мстителей», даже самых первых, а после включить все ту же «Скалу» – разница будет кардинальной), повсеместная интеграция соцсетей в повседневную жизнь, появление «зумерской» аудитории, влияние телевидения и т. д.

А еще – Джейсон Стэтхем. Мы не просто так перечисляли перед этим режиссеров, поработавших с британским актером, моментально превратившимся в новое лицо экшен-фильмов. И это было совершенно другое кино, нежели то, что мы видели раньше, – ну, по крайней мере, для Голливуда: ближе к гонконговскому типу боевика фильмы, в которых лысый молодец надирал задницы негодяям, почти не используя огнестрельное оружие, опираясь лишь на свои крепкие кулаки, подручные средства вроде гаечных ключей и собственную харизматичную челюсть, скупую на слова, зато что не фразочка, то панчлайн. Мы можем сколько угодно смеяться над мемами про Стэтхема, но факт в том, что он (и фильмы с ним) изменили жанр боевика, сделав значительную часть прошлых звезд попросту… скажем так, неактуальными. Причем это коснулось не только работавших в жанре.

Брюс Уиллис, Джон Траволта, Киану Ривз, Вэл Килмер, Джим Керри, Морган Фримен плюс пласт «последних киногероев» постарше – Арнольд Шварценеггер, Стивен Сигал, Жан-Клод Ван Дамм, Сильвестр Сталлоне, Микки Рурк, Том Сайзмор… и, конечно же, наш заглавный герой. Все эти актеры в одночасье превратились в «звезд прошлого», которым категорически нечего делать в жанровом кино – в нем теперь правят бал относительно молодые Крис Хемсворт, Крис Эванс, Райан Рейнольдс и другие звезды Голливуда времен кинокомиксов. Даже титаны из высшего эшелона вроде Брэда Питта и Джонни Деппа в 2010-х уступили позиции – первый заранее открестился от жанра боевика, фактически завязав с ним на «Мистере и миссис Смит» (кстати, его на тот момент еще супруга Анджелина Джоли – тоже) и уйдя в авторское кино; второй совершил этот переход скорее вынужденно. Те же «Неудержимые», которые брали не качеством, а количеством лиц из прошлого, поначалу собирали хорошие деньги, но к третьей части, успешной, но уже не настолько, как предыдущие две, превратились в самопародию (про четвертый фильм и вовсе стыдно вспоминать).

Еще, оказалось, что фильмы с пресловутым Стэтхемом (который в «Неудержимых» стал эдаким мостиком между поколениями зрителей) можно снимать за довольно небольшие деньги, при этом собирать они будут как минимум неплохо. И если первый «Перевозчик» (кстати, франшиза спродюсирована Люком Бессоном, который и сам в 2000-х немало видоизменил жанр) просто окупился, то второй стал большим хитом. Потом еще были хитовые «Адреналин» и «Перевозчик 3», а также снятый оператором первого «Перевозчика» Пьером Морелем «Заложница» с Лиамом Нисоном, который создал еще один тренд – на «экшен-омоложение» немолодых, но крепких телом артистов, которых превращали в звезд боевика. Ну, вернее, пытались – «Из Парижа с любовью» с Джоном Траволтой провалился, а две других части «Заложницы», снятые Оливье Мегатоном, режиссером третьего «Перевозчика», были очень успешными, но выглядели невероятно плохо с точки зрения кино. Собственно, эстафету экшен-героя ненадолго перенял Лиам Нисон (какое-то время фильмы с его участием в этом амплуа, «Воздушный маршал» например, были популярны и неплохо собирали). Стэтхем в это время позиции почти растерял, став звездой узкопрофильного кино, собирающего весьма скромные деньги в прокате, но добирая на видео (для которого, будем честными, это кино и предназначено).

К чему весь этот экскурс в историю жанра боевика? К тому, что продюсеры схватились за эту категорию фильмов, как за какую-никакую альтернативу многомиллионным блокбастерам, и какое-то время даже могли собирать на ней деньги, но все это кончилось весьма быстро, уже к началу 2010-х. Николас Кейдж, который вполне заслуженно носил звание еще одной из звезд экшен-кино, в итоге погряз в подобных фильмах, которые очень скоро превратились в настоящее топкое болото. С крохотными бюджетами (в диапазоне до 10–15 миллионов, но чаще куда меньше) и участием тех самых «звезд прошлого», которые играли за крайне скромные гонорары плюс-минус одних и тех же героев. А именно – бывших или действующих представителей силовых и военных структур / наемников / просто суровых мужчин. Которые, как правило, либо кому-то мстят («Умирающий свет», «Гнев»). Либо отправляются на мутное задание / влезают в мутную аферу, где их обязательно подставляют («Человек человеку волк», «Доверие»). Либо кого-то защищают/спасают («Месть: История любви»).

В этом сегменте B-movies есть даже некоторое жанровое разнообразие вроде психологических драм («Необъяснимое»), хорроров («Врата тьмы») и даже антиутопий («Бюро человечества»). Но в целом эти фильмы невероятно похожи друг на друга: они совершенно без фантазии сняты, в них очень плохой, клишированный и нелогичный сценарий, а главное – актеры в них играют, лениво эксплуатируя собственную маскулинность. Об этом лучше всего скажут постеры фильмов: просто посмотрите на любой – на каждом из них Николас Кейдж стоит с одним и тем же выражением лица, которое можно охарактеризовать как «выражение угрюмой озабоченности», и оно сохраняется, так или иначе, на протяжении всего фильма.

Зачем такое кино снимается? Все просто: его можно за недорого снять, а затем продать на видеосервисы, чтобы оно служило просто своего рода «наполнением». Грубо говоря, вбиваешь в поиске жанр «боевик» – и он тебе выдает сразу столько кино, что глаза разбегаются. То, что значительная часть этого кино находится за гранью добра и зла, это уже другой вопрос. Зачем это нужно Кейджу? Это понятно: как мы уже говорили, у него на протяжении многих лет были огромные проблемы с налоговой, и съемки в дешевом кино позволяли ему хоть как-то оставаться на плаву в попытках решить свои проблемы. Стоит ли его за это осуждать? Нет, наверное, вы ведь тоже, если вдруг потеряете высокооплачиваемую работу без возможности восстановиться из-за скандала,