Останкино - Лия Александровна Лепская

состоит из двух наугольных комнат и центрального зала - Гравюрной галереи, но оформлено намного скромнее. Его главная достопримечательность - коллекция гравюр - насчитывала в XVIII веке сто шестьдесят пять произведений западноевропейских мастеров. Особый интерес представляют работы крупнейших французских граверов XVII века Ж. Эделинка (1640-1701) и Ж. Одрана (1640-1703) с оригиналов художника III. Лебрена (1619 - 1690). Сложные многофигурные композиции, изображающие сцены из походов Александра Македонского, выполнены с безупречным техническим совершенством. Останкинский дворец обладает большим собранием работ знаменитого итальянского гравера Д. Б. Пиранези (1720 - 1773). На гравюрах запечатлены виды Рима и памятников античной архитектуры. Обращают внимание цветные гравюры англичанина Ш. Кнайта (1743 - 1826) - «Любимый кролик», «Том и голуби» и Т. Гогена (1740 - 1810) - «Наряд» и «Пирожное».

От нижнего фойе отходит одноэтажная проходная галерея, соединяющая центральный корпус дворца с Итальянским павильоном и Ротондой и образующая вместе с ними анфиладу. Ее цельность и определенный ритм создаются постепенно возрастающей высотой помещений: от низкого коробового свода проходной галереи через высокий потолок Итальянского павильона к воздушному куполу Ротонды.

Проходная галерея отличается исключительной пышностью убранства. Впечатление нарядности создается прежде всего оформлением потолка. Низкий свод украшен живописью и лепкой. Роспись, отличающаяся чрезмерно пестрыми красками, была выполнена во второй половине XIX века и повторяет рисунок бумажных обоев, первоначально украшавших потолок галереи. Лепные розетки кажутся на высоком своде слишком массивными.

Итальянский павильон.

«Головка Афродиты». Скульптура I в. н. э. с греческого оригинала IV в. до н. э. Мрамор

Впечатление красочности создают и гравюры с изображением арабесок лоджий Рафаэля в Ватикане работы итальянских граверов Д. Вальпато (1733-1803) и Д. Оттавиани (1735-1808), размещенные в простенках между застекленными дверьми.

Нарядные порталы, зеркала, гипсовые кариатиды и хрустальные люстры - все это приводит к некоторой перегруженности декоративного убранства интерьера. Оформление галереи дополняет скульптура, размещенная на столах и постаментах. Центральное место занимает скульптурная группа «Дерущиеся петухи» знаменитого итальянского скульптора Антонио Кановы (1757 - 1822), отличающаяся динамичной композицией и виртуозной обработкой мрамора. По обеим сторонам двери в Итальянский павильон поставлены две бронзовые скульптуры: «Прометей, терзаемый орлом» работы Ф. Гордеева (1744 - 1810) и «Милон Кротонский» известного французского скульптора Э. Фальконе (1716 - 1791) - автора памятника Петру I («Медного всадника») в Петербурге.

Итальянский павильон.

«Козочка».

Скульптура 1 в. н. э. Мрамор

Итальянский павильон предназначался для торжественных приемов, что и определило его необычную планировку. Павильон состоит из большого центрального зала и четырех «кабинетцев» по углам, служивших интимными гостиными. Обилие разнообразных декоративных элементов превращает Итальянский павильон в один из самых нарядных залов дворца.

Гладкая, свободная плоскость стен здесь совершенно отсутствует. Стены разбиваются пилястрами коринфского ордера, между которыми размещены огромные зеркала, узкие резные панно и пышные порталы.

Большие окна и застекленные двери связывают павильон с парком. В летнее время зелень гармонирует с бирюзовым тоном колонн и пилястр. Осенью пожелтевшая листва перекликается с золоченой резьбой.

Итальянский павильон.

«Улыбающийся фавн». Э. Лемуан (?) XVIII в. Мрамор

Главным декоративным материалом в павильоне является дерево. Основная часть резного декора была выполнена в мастерской П. Споля. Золоченая резьба, кажущаяся издали хорошо прочеканенной бронзой, покрывает стены, порталы, двери, колонны и пилястры. Наиболее тонкий рисунок покрывает филенки дверей. С ювелирной точностью вырезаны вазочки, драпировки, листья аканта. Резные панно в «кабинетцах», составленные из цветов, атрибутов садоводства и музыкальных инструментов, отличаются объемностью и сочностью. Даже фриз, обрамляющий стены павильона, выполнен из резного дерева. Его сложный рисунок с коронами, знаменами и рогами изобилия невозможно было бы сделать из хрупкого гипса. Он вырезан из дерева, покрыт белой краской и хорошо имитирует лепку.

Итальянский павильон.

Скульптурный портрет Вольтера.

Ж. А. Гудон. XVIII в. Бронза

Кажущиеся мраморными колонны и пилястры тоже деревянные, окрашенные под голубой мрамор.

Потолок Итальянского павильона имеет в центре овальное углубление, заполненное лепными розетками. Его плоскость украшена яркими панно, составленными из французских бумажных обоев. Такого рода обои широко использовались в интерьерах XVIII века, но дошли до наших дней только в Останкинском дворце. Не реставрированные, они прекрасно сохранили свой сочный и свежий колорит.

Пышному убранству павильона соответствует эффектный рисунок паркета, набранный крепостным мастером Ф. Придченко. По темному фону красного дерева проходит рисунок из березы. Он то развертывается веером, то собирается в розеты, то рассыпается свободной гирляндой колокольчиков и ромашек. Отдельные вставки выполнены из ценных и редких пород дерева: амаранта и черного (эбенового).

Египетский павильон

«Кабинетцы», отделанные колоннами, решены проще центрального зала. В 1794 году стены «кабинетцев» были оклеены зелеными бумажными обоями. К приезду Павла I их обтянули малиновым штофом, что придало «кабинетцам» торжественность и помпезность, но лишило первоначальной свежести. В результате реставрационных работ, проведенных в 1937 - 1938 годах в южных «кабинетцах», малиновые обитья были сняты и открыть! старые зеленые обои с ярким бордюром красных цветов. Наиболее полно сохранилось убранство юго-восточного «кабинетца». На зеленом фоне стены четко вырисовывается силуэт небольшой люстры с ярким красным стержнем. Тонкие нити хрусталя не скрывают ее легких конструкций, что делает люстру особенно изящной.

Итальянский павильон служил галереей скульптуры. Самая ценная в собрании подлинная античная скульптура размещена в юго-восточном «кабинетце». Лучшими ее образцами являются «Головка Афродиты», римская копия 1 в. н. э. с греческого оригинала IV в. до н. э., и скульптура козочки 1 в. до н. э., найденная при раскопках Помпеи.

Египетский павильон.

Резной золоченый торшер. Работа мастерской П. Споля

Среди оригинальных произведений XVIII века выделяются мраморная скульптура «Плакальщицы» известного итальянского скульптора П. Трискорни и несколько работ французских мастеров: «Девочка, играющая в кости» Буазо, бронзовый бюст Вольтера работы Ш. Гудона и полная очарования головка «Улыбающегося фавна», приписываемая Э. Лемуану.

Египетский павильон.

Деталь резного декора двери.

Работа мастерской П. Споля

После насыщенного декора Итальянского павильона Ротонда, пристроенная в 1796 году по проекту П. И. Аргунова, кажется особенно спокойной и величавой. Колонны ионического ордера поддерживают высокий куполообразный плафон. Украшающие его лепные розетки в квадратных кессонах уменьшаются к центру, что создает впечатление особой легкости купола. Благодаря большим окнам и светлой окраске стен Ротонда всегда наполнена светом и воздухом.