Музеи и парки Пушкина - Галина Павловна Балог

Пейзажная планировка воссоздавала естественную красоту природы. Вместо прямых аллей появились извилистые дорожки, на каждом повороте которых открывались новые пейзажи; вместо газонов правильной формы по берегам Большого пруда раскинулись широкие луга. Живописные группы свободно растущих деревьев и обилие различных водоемов придали парковым пейзажам неповторимое своеобразие.

В 1770 году в новой части парка почти одновременно воздвигли несколько памятников, посвященных блестящим победам русских поиск в войне с Турцией 1768 - 1774 годов. Авторами этих оригинальных сооружений были А. Ринальди, В. И. Неелов, Ю. М. Фельтен. Представители того поколения зодчих, которые начали спой творческий путь еще в период расцвета в России искусства барокко, эти зодчие, увлеченные новыми прогрессивными устремлениями русской архитектуры, создали прекрасные произведения и в духе раннего классицизма.

В. И. Неелов (1722 - 1782 гг.) - один из первых участников строительства Царского Села. В 1748 году он был назначен «архитекторским помощником» и являлся правой рукой Растрелли, а в 1760 году его перевели в архитекторы. Всю спою жизнь он посвятил строительству Царскосельского дворца и парков. Им созданы Большой и Малый капризы, Адмиралтейство, Мраморный мост и многие другие сооружения. Наряду с классическими канонами в его постройках получили отражение различные художественные веяния, характеризующие период 60 - 70-х годов XVIII века.

Сыновья В. И. Неелова - И. В. Неелов и П. В. Неелов, получившие образование в Петербургской Академии художеств в 60-х годах XVIII века, принадлежали уже к новому поколению архитекторов. Произведения в стиле классицизма они создавали и на вновь осваиваемой территории и на старой - с регулярной планировкой. И. В, Неелов, например, построил купальный павильон, который органично вошел и композицию регулярного парка.

В последней трети XVIII века классицизм занял господствующее положение в русской архитектуре. В 1780-х годах в Царском Селе работали два выдающихся архитектора, творчество которых сыграло важную роль в формировании его архитектурно-паркового ансамбля, - Ч. Камерон и Дж. Кваренги. Ч. Камерон (1740 - 1812 гг.) получил приглашение приехать в Россию' в 1779 году. Он был ярым противником стиля барокко и одним из первых в Европе зодчих стал последователем эстетических принципов и норм классицизма. Шотландец по рождению, Каме-lion из-за политических гонений на родине прожил большую часть жизни во Франции и в Италии. Изучив античную архитектуру на подлинных памятниках при раскопках Геркуланума и Помпеи, Камерон находил неисчерпаемый источник вдохновения в строгих линиях и прекрасных пропорциях древнего зодчества. Однако до приезда в Россию он не имел возможности испытать свои силы в строительном искусстве и был известен только как прекрасный рисовальщик и автор ученого исследования об архитектуре древнеримских терм. В России, где в это время развертывались большие строительные работы, началась практическая деятельность Камерона как архитектора.

В Царском Селе он создал замечательный архитектурный ансамбль, представляющий совершенно оригинальное произведение на античную тему. Зодчий Объединил целую группу построек - Холодные бани с Агатовыми комнатами, примыкающую к ним Галерею для прогулок, Висячий сад, соединивший обе постройки с южным крылом Екатерининского дворца, и пологий спуск в парк со второго этажа - пандус.

В Екатерининском дворце Камерон построил ряд уникальных интерьеров, в которых также творчески использовал принципы античного искусства. Камерон работал и в Павловске, где по его проектам созданы дворец и несколько парковых павильонов. Прекрасные постройки Царского Села и Павловска составляют ценнейшую часть архитектурного наследия этого большого мастера.

Дж. Кваренги (1744 - 1817 гг.) приехал в Россию из Италии через полгода после Камерона и до конца жизни оставался на своей новой родине, вписав в историю ее архитектуры блестящие страницы.

Кваренги, так же как п Камерон, был страстным поклонником древнего греко-римского искусства. Но его основным художественным принципом были сдержанность и суровая простота форм. В творениях Кваренги много черт, роднящих его с одним из основоположников русского классицизма - П. Е. Старовым.

Создатель таких крупных построек, как Академия наук, Смольный институт, Ассигнационный банк в Петербурге, Кваренги начал свою работу в 1780-х годах в Царском Селе как автор небольших парковых павильонов. В 1790-х годах он построил здесь Александровский дворец - одно из лучших произведений мировой архитектуры.

Наряду с классическими зданиями в последней трети XVIII века в царскосельских парках создавались декоративные сооружения в характере средневековой готики и китайской архитектуры.

Построенные архитекторами-классиками «китайские» мосты и беседки сочетали в себе конструктивную основу, созданную по законам классицизма, с декоративным оформлением, свойственным китайской архитектуре (загнутые кверху края крыш, фигуры драконов, яркая раскраска фасадов).

Обилие и многообразие архитектурных памятников - отличительная черта царскосельских парков. Л. С. Пушкин писал о них в стихотворении «Воспоминания в Царском Селе»:

…Стоят населены чертогами, вратами,

Столпами, башнями, кумирами богов

И славой мраморной, и медными хвалами…

С конца XVIII столетия никаких существенных изменений в планировке и границах Екатерининского парка не производилось. Только отдельные памятники включались в его уже сложившийся ансамбль.

Ведущим архитектором Царского Села в первой четверти XIX века был В. П. Стасов - представитель позднего русского классицизма. В его творчестве нашли выражение идеи триумфа и воинской славы, связанные с освобождением России от наполеоновского нашествия.

Архитектурные памятники, созданные Стасовым в Петербурге (Павловские казармы, Московские порота и другие), отличались суровой простотой и «мужественной величавостью».

В Царском Селе Стасов работал над внутренней отделкой дворцов и создал ряд новых прекрасных интерьеров. Продолжая сложившуюся ранее традицию - отмечать крупные военные успехи России сооружением художественных памятников в Екатерининском парке, Стасов воздвиг здесь в 1817 году триумфальные ворота в виде монументального дорического портика в честь побед русской армии в 1812 - 1814 годах. На прилегающей к парку Садовой улице Стасов построил великолепное здание дворцовой оранжереи.

В Александровском парке в 1820-х годах были проведены значительные работы под руководством архитектора А. А. Менеласа. В глубине парка на месте бывшего Ззеринца он построил ряд памятников средневекового типа - Белую башню, Арсенал, Шапель и другие. Удачно включенные в окружающие пейзажи, готические постройки определили композиционное решение больших парковых районов, которым был придан романтический характер.

После Великой Октябрьской социалистической революции царскосельские дворцы и парки были взяты под охрану Советского государства и превращены в историко-художественные музеи и места отдыха трудящихся. Они стали широко доступны народу.

В начале Великой Отечественной войны наиболее ценные экспонаты музеев были по решению правительства эвакуированы в глубь страны, а парковые скульптуры зарыты в землю. Фашистские захватчики нанесли городу Пушкину огромный ущерб. Сильно пострадали пушкинские дворцы и парки. Были разрушены павильоны, мосты, плотины и водная система парков, вырублено и уничтожено множество вековых деревьев.

В огне пожара погибла