Москва - Михаил Андреевич Ильин

и расположенная напротив него церковь Алексея-митрополита (дом № 54, 1748 - 1751). Поскольку архитектурные детали того и другого здания близки по форме, можно думать, что дом был сооружен, как дом церковного притча, в те же годы. Оба здания относятся к стилю барокко. Однако здесь нет тех эффектных декоративных форм, которые нам знакомы по церкви Никиты-мученика (см. стр.215) или дворцу Апраксина (см. стр.212). Здесь все проще, своеобразнее. Неизвестный нам мастер применил в композиции церкви приемы обработки стен (плоские пилястры, наличники и др.), распространенные на севере и восходящие к архитектуре XVII века. Древние традиции отчетливо видны и в домике с его асимметричным фасадом, по которому легко угадывается внутреннее расположение комнат. Сложные наличники окон, особенно заметные на церкви, как и мелкопрофилиро-ванные карнизы-антаблементы, являются отличительными деталями обеих построек XVIII века.

129. 1-я Градская больница. 1828 - 1833

9

Замоскворечье не менее богато памятниками, чем центральная часть города. Их осмотр мы начнем с церкви Климента (илл. 124) на Пятницкой улице. Она относится к 1762 - 1770 годам, хотя, видимо, сам замысел ее постройки принадлежит к более раннему времени, поскольку колокольня была выстроена уже в 1758 году. Автор ее неизвестен, о чем приходится сожалеть, потому что этот храм является одним из интереснейших в архитектуре барокко середины XVIII столетия. Его могучее пятиглавие до сих пор хорошо видно со стороны Кремля в панораме Замоскворечья. Благодаря двухэтажному объему самого здания он выглядит не столько церковным сооружением, сколько типичным для барокко дворцом. Его массивность оттеняет примыкающая к нему одноэтажная трапезная, соединяющая храм с колокольней. Присматриваясь к деталям убранства церкви, мы можем отметить, что портики из полуколонн коринфского ордера, украшающие ее верхний этаж по сравнению со всем ее объемом, чрезмерно легки. Правда, несоответствие ордерных форм объему здания смягчено большими наличниками окон. Любопытны гурты на куполах храма. Они зрительно как бы продолжают вертикали колонн и креповку антаблемента световых барабанов. Над ними высятся характерные для этого стиля небольшие главки с перехватом у основания, что сильно обостряет их силуэт. Такое противопоставление тяжелого и массивного легкому и острому характерно для архитектуры барокко, а особенно для его декоративной лепнины с ее причудливыми растительными побегами и картушами, умело размещенными среди геометризованных архитектурных деталей.

По Климентовскому переулку выйдем на Большую Ордынку. Почти напротив, несколько справа, виднеется церковь „Всех скорбящих" (Скорбященская, илл.127). В 80-х годах XVIII века было решено пристроить к древнему храму XVII столетия новую трапезную и колокольню. Заказчиком выступил купец A. Долгов (его перестроенный в 1817 году дом № 21 находится по другую сторону улицы), родственник B. Баженова. Естественно, что составление проекта было поручено последнему. Баженов выстроил обширную, незатесненную, лишь с двумя внутренними столбами трапезную и многоярусную колокольню. Четырех-колонные ионические портики украшают наружные стены трапезной. Лаконизм архитектурных форм сочетается с пластичностью их трактовки. Большие окна трапезной забраны интересными по рисунку решетками. Колокольня при всем таланте зодчего менее удалась ему: ее ярусы производят впечатление почти одинаковых по размеру, что вряд ли можно отнести к ее положительным достоинствам. В 1828 - 1833 годах старая церковь XVII века была заменена ротондой с чрезмерно повышенным куполом. Ее автором был хорошо нам известный О. Бове. Для сооружения этой церкви архитектор воспользовался собственной же более ранней постройкой (церковь в усадьбе О. Бове - Архангельском близ станции Дорохове). Однако храм на Большой Ордынке уступает прототипу. Форма купола не особенно красива, в лепнине чувствуется некоторая сухость и измельченность форм. Внутри нас поразит орнаментированный чугунный пол и великолепный иконостас с колоннами, в котором нетрудно узнать центральную часть дома Гагарина на Новинском бульваре, славившегося как одно из лучших произведений автора (сгорел в 1941 году от немецкой бомбы). Сопоставление частей храма, построенного Баженовым, с тем, что было осуществлено Бове, дает наглядное представление о развитии русского классицизма.

130. „Дача-голубятня". 1820 - 1830-е гг.

От Скорбященской церкви пройдем по Большому Толмачевскому переулку, чтобы осмотреть городскую усадьбу Демидовой рубежа XVIII - XIX столетий (дом № 3). Этот участок со старыми постройками был приобретен владелицей в 1772 году, после чего был заново отстроен дом, малоинтересный, если судить по чертежам того времени. После московского пожара его вновь отделали: пристроили колонный портик и украсили стены барельефами, частично сохранив старую архитектурную обработку. Эти доделки были произведены в стиле зрелого классицизма XVIII века. В настоящее время по своему внешнему облику (внутри почти все переделано) здание похоже на типичный московский барский дом конца XVIII - начала XIX века. Достопримечательностью усадьбы является его чугунная барочная ограда - великолепный образец русского литья середины XVIII века(илл.125). Она выполнена, видимо, на одном из уральских заводов Демидовых, где изготовлялись подобные произведения искусства, широко применявшиеся в их строительных затеях. Ограду отличает сложный узорный рисунок ее звеньев и декоративные чугунные вазы на столбах, украшенных также чугунными пилястрами.

Дальнейший путь ведет нас на Ленинский проспект (бывш. Б. Калужская улица), куда мы можем попасть, используя городской транспорт. В начале XIX века эта улица была еще загородной и малозастроенной, зелень ее парков подходила к ее проезжей части. Зодчие, возводившие здесь свои здания, ставили их свободно, отодвигая от проезжей линии улицы. Все это обусловило большую пространственность композиции, большую выразительность архитектурных форм. Таково здание 1-й Градской больниц ы(илл.129), построенное О. Бове в 1828 - 1833 годах (дом № 8). За широким парадным двором, ныне заросшим деревьями, стоит продолговатый корпус, центр которого отмечен восьмиколонным ионическим портиком. Бове сумел придать этому нежному, даже грациозному ордеру черты подлинной монументальности. Особенно выразителен фасад, когда подходишь к нему несколько сбоку. Линиям перспективно сокращающихся колонн вторят линии ступеней широкой лестницы перед ними. Как всегда, у Бове необычайно тонко прорисована лепнина фриза. По бокам главного корпуса стоят двухэтажные флигели, оттеняющие своей лаконичной обработкой декоративные качества центрального портика.

При всех высоких достоинствах архитектуры этого времени, при ее изысканных пропорциях, при прорисованности ее отдельных элементов нетрудно все же заметить, что постепенно скудеет набор применяемых приемов, некогда столь разнообразных и поражавших своими неожиданными эффектами. Как бы ни старались архитекторы, все же даже в лучших их произведениях, каким, например, является больница, построенная Бове, начинают проступать черты однообразия, повторность стандартизованных элементов, что предвещало грядущий упадок архитектуры, перешедший затем в ее глубокий кризис.

В непосредственной близости от 1-й Градской больницы, на том же проспекте, расположено здание Голицынской больницы (илл.128, ее неверно называют 2-й Градской), построенное М. Казаковым в 1796 - 1801 годах. Она по праву может считаться лучшим среди его произведений. Ее планировочная схема несколько напоминает распространенный в те