Жанры и жанровые события. Драматургия жанрового кино - Павел Валерьевич Черепанов

объяснять Лестрейду, как найти стрелка, но, сообразив в ходе объяснений, что это был Ватсон, увидит разговор в сторону. Объяснение Холмса и Ватсона – теперь они лучшие друзья, два адреналиновых наркомана нашли друг друга, хэппи-энд. Длинная сцена 50-54 мин, детектив/драма/комедия. Финальные титры

Stop. Мы получили список жанровых событий:

1, драма

3-4, комедия/драма

6, драма/детектив/комедия

11-12, драма

20-22, детектив

27-28, комедия/детектив

31, детектив

34, комедия

36, детектив

39, экшн/драма

41, хоррор

43-44, детектив

48-49, драма/экшн/детектив

50-54, детектив/драма/комедия

--

Зададим цвета, которыми каждый тип жанровых событий будет обозначаться на жанровом графике.

«наблюдение/характер» = драма. Красный цвет.

«наблюдение/судьба» = мелодрама. Зелёный цвет.

«тайна/головоломка» = детектив. Синий цвет.

«тайна/загадка» = фантастика. Голубой цвет.

«аттракцион/действие» = экшн. Оранжевый цвет.

«аттракцион/юмор» = комедия. Жёлтый цвет.

«аттракцион/страх» = хоррор. Фиолетовый цвет.

Получаем следующий график:

Количество: 14 жанровых событий на 55 минут, то есть примерно одно событие на четыре минуты. Хорошая динамика.

Равномерность: отрезок между десятой и двадцатой минутой не содержит жанровых событий. В остальном всё довольно равномерно.

Используются все три нарративных механики: наблюдение в виде драмы, тайна в виде детектива, и аттракцион – в виде комедии, экшна, и хоррора.

Выделяем центральный жанр. 8 жанровых событий детектива. 7 – драмы. 5 – комедии, 2 – экшна, один – хоррора. И здесь начинаются сложности. Если центральный жанр – детектив, то почему в первой половине сценария к этому типу относятся только два жанровых события? А если центральный жанр – драма (что было бы логично, поскольку именно с жанровых событий драмы начинается и заканчивается история), то почему он отсутствует в середине?

Мы видим, что в конце серии оба ведущих жанра работают гармонично, и, более того, усиливаются жанрами-аттракционами. Но в начале и середине связь между ними явно недостаточна, и здесь есть над чем работать. В то же время комедия, напротив, интегрирована в общий рисунок максимально удачно – из пяти комедийных эпизодов не в мультижанре работает только диалог в ресторане.

После заказа полного сезона, пилот решено было переснять, добавив к нему дополнительные полчаса – так авторы получили второй шанс. Давайте посмотрим, как они им распорядились.

«ШЕРЛОК», АНАЛИЗ ПОКАЗАННОГО ПИЛОТА

Выделяем жанровые события. Play!

--

Идёт бой, выстрелы, раненые – и всё это снится какому-то порядком измученному человеку. Он просыпается. Утро, скудный завтрак. Человек открывает ящик стола (мы замечаем пистолет), достаёт ноутбук. Открывает сайт «Блог доктора Джона Ватсона». Переход в кабинет психолога. «Как ваш блог?», «Отлично, очень хорошо», «Вы не написали ни слова, так?». 2 мин, драма. «Со мной ничего не происходит».

Начальные титры

Нам быстро показывают три коротких фрагмента – мужчину, который собирался ехать к любовнице, паренька, забывшего зонт, нажравшуюся в говнище тётку. Все они принимают какие-то таблетки и умирают – 3-6 мин, детектив. Последний фрагмент плавно переходит в пресс-конференцию полиции по поводу этих загадочных самоубийств. Лестрейд сообщает прессе подробности, отвечает на вопросы… и, после некоторых ответов, всем, собравшимся в комнате приходит смс «Ошибка!», а конкретно Лестрейду вместо последней «ошибки» приходит смс «Ты знаешь, где меня найти. ШХ» – 6-7 мин, детектив.

Джон Ватсон натыкается в парке на старого друга Стамфорда. Они болтают на скамейке, и, когда всплывает тема совместного съёма жилья, идёт монтажный переход в морг, где Шерлок избивает труп стеком. Диалог с Молли, в ходе которого Шерлок замечает, что у неё накрашены губы, но не замечает, что получил приглашение на свидание – 9 мин, драма/комедия. В лабораторию, в которой работает Шерлок, заходят Ватсон и Стамфорд. Шерлок, обрушив на Ватсона поток «дедукции», быстро перехватывает инициативу в разговоре, сообщает, где находится квартира, которую они будут совместно снимать и назначает время следующей встречи, 11-12 мин, драма/детектив/комедия. Позже Ватсон возвращается в свою каморку, получает от Шерлока крайне странное смс (оно подписано так же, как и смс для Лестрейда), и начинает гуглить кто это вообще такой.

Быстрый кадр – какая-то женщина в розовом, судя по всему, новая жертва, поднимает с пола пузырёк с таблетками.

Встреча Холмса и Ватсона у квартиры, осмотр жилья. Прибегает Лестрейд, сообщает, что случилось новое самоубийство, но на этот раз жертва оставила записку – 15 мин, детектив. И поэтому сейчас Лестрейду нужен Шерлок. Радость Шерлока, задумчивость Ватсона, внезапное возвращение Шерлока – 16-17 мин, драма – и импровизированная команда борцов с преступностью сформирована.

В такси Шерлок объясняет Ватсону свои методы работы, и они прибывают на место преступления. Перепалка с Салли и Андерсоном, потом герои поднимаются к трупу – мёртвая женщина в розовом, которую мы видели чуть раньше, и надпись Rache, которую она сделала перед смертью. Мрачность сцены удачно разбавляется коротким диалогом-шуткой («Заткнись!», «Я молчу…», «Ты думаешь, это раздражает») и герои переходят к осмотру тела. Шерлок осматривает труп (визуализация), когда он заканчивает, входит Андерсон со своим ценнейшим мнением о слове Rache, которое, по его мнению, означает «месть» на немецком… не дослушав реплику, Шерлок закрывает перед ним дверь, и, озвучив первые выводы, приглашает к осмотру Ватсона. Ещё одна отличая шутка в диалоге («Тут мёртвая женщина!», «Отличный анализ, но я надеялся, что вы копнёте глубже») и Ватсон, наконец, включается в расследование. Он не сообщает ничего полезного, и Шерлок сам начинает выдавать информацию: жертва приехала из Кардифа, и у неё должен быть розовый чемодан. Узнав, что чемодан не найден, довольный Шерлок, прокричав «Розовый!», куда-то убегает, забыв Ватсона. Итак – новая загадка, много юмора, и, по итогу, в этой гигантской сцене мы имеем мультижанр – 23-30 мин, детектив/комедия. Тут есть задел и на драму – Шерлок внезапно бросает Ватсона, но из жанрового события на девятой минуте мы уже знаем, что в отношениях между людьми и поддержанием социальных связей Шерлок откровенно плох, так что, в принципе, не особенно этому удивляемся.

Покинутый Ватсон, выслушав монолог Салли о том, что Шерлок – психопат, идёт искать такси… и вдруг рядом с ним звонит телефон-автомат. А потом – следующий, на другой улице… и третий! Происходит что-то загадочное! – 33 мин, детектив. Ватсон отвечает на звонок. Некий голос в трубке показывает ему трюк с камерами видеонаблюдения и приглашает сесть в подъехавшую машину. Ватсон садится, довольно безуспешно пытается беседовать с сидящей в ней девушкой, представившейся Антеей, и, наконец, приезжает в какой-то ангар. Там его встречает обладатель голоса из трубки – странненький всезнающий гражданин, представившийся «злейшим врагом