Грамматические вольности современной поэзии, 1950-2020 - Людмила Владимировна Зубова

Степанова 2017: 161.

842

Юрьев 2007: 47.

843

Пригов 1998: 139.

844

Ахмадулина 2012: 463.

845

Айги 1992: 54–55.

846

Кривошеев 1999: 35.

847

Зондберг 1997: 17.

848

Стратановский 2019: 31.

849

Кальпиди 2015: 174.

850

Делаланд 2019: 8.

851

Кальпиди 2015: 122.

852

Горбаневская 2015: 55.

853

Бобрецов 2013: 39.

854

Казарин 1996: 26.

855

Кальпиди 2015: 230.

856

Боярских 2005: 75.

857

Чейгин 2007-а: 81.

858

Скородумова 1993: 20.

859

Цветков 1981: 90.

860

Левин 1995: 62.

861

Корецкий 1999: 26.

862

Степанова 2017: 92.

863

Вишневский 1992: 136.

864

Левин 2001: 160.

865

Делаланд 2009: 137.

866

Крепс 1996: 207.

867

Вольф 2001: 42.

868

Еремин 2013: 20.

869

Степанова 2017: 59.

870

Бунимович 1999: 127.

871

Имеется в виду оппозиция «фигура – фон» как иерархическое противопоставление объектов восприятия, принятое в искусствоведении, психологии, семиотике.

872

Сведения из Википедии: «Танка (яп.

танка, „короткая песня“) – 31-слоговая пятистрочная японская стихотворная форма (основной вид японской феодальной лирической поэзии) <…> В настоящее время танка культивируется как основная форма японской национальной поэзии. В XIII–XIV веках существовал сатирический жанр – ракусю, а в более поздние времена – юмористическая поэзия кёка (в буквальном переводе „безумные стихи“), которые также используют строфу танка, то есть 5-7–5-7–7».

873

Строчков 1994: 170.

874

Строчков 2006: 344.

875

Строчков 2006: 193.

876

Булатовский 2006: 39.

877

Капович 2007: 26.

878

Машинская 2004: 69.

879

Каменкович 2008: 189.

880

Кучерявкин 2014: 30.

881

Волохонский 2012: 289.

882

Камянов 1992: 65.

883

Бобышев 1992: 58.

884

Волохонский 2012: 109–110.

885

Аргутин 1993: 138.

886

Стратановский 1993: 30.

887

Кучерявкин 2014: 44.

888

Поляков 2001: 25.

889

Охапкин 1994: 48.

890

Кривулин 2001-а: 8.

891

Приведем комментарий Р. Тименчика, характеризующий различное отношение современников к такому употреблению деепричастий у Мандельштама: «„Ошибка“ <…> включается в правила порождения текста. Подобное сознательное введение „ошибки“ в текст встречается у акмеистов. Так, в последней строфе стихотворения „Невыразимая печаль“ —

Немного красного вина,

Немного солнечного мая

И упоительно живая

Тончайших пальцев белизна

О. Мандельштам при републикации заменил третий стих (И, тоненький бисквит ломая), и этот вариант (вызвавший, если верить на сей раз Г. Иванову, дискуссию в Цехе) был воспринят читателями как эстетическое новшество. А. К. Лозина-Лозинский прокомментировал его так: „Не кончено. По-моему, прелестные, веселые, прозрачные стихи“. Ср. отзыв В. Пяста: „И все. Конец. В предложении недостает сказуемого. Это то, к чему – много позднее – стремились футуристы. Но из их грубой ломки синтаксиса получился только „свинцовый“ – и какой еще бывает? – лом“» (Тименчик 1986: 64).

892

Стратановский 1993: 43.

893

Стратановский 2019: 52.

894

Стратановский 2019: 102.

895

Цветков 2015-а: 5.

896

Фанайлова 2000: 33.

897

Клюев 2018: 101.

898

Павлова 2006: 223.

899

Горбаневская 1996: 18.

900

Полянская 2012: 167.

901

Волохонский 2012: 99.

902

Бирюков 2009: 34.

903

Волохонский 2012: 15.

904

Соснора 2006: 829.

905

Соснора 2006: 802.

906

Миронов 1993: 10.

907

Айги 1992: 157.

908

Степанова 2003: 70.

909

Левин 2010: 100–101.

910

Ср. диалектные и просторечные предикативные деепричастия с перфектным значением: выпивши, ушедши.

911

Левин 2001: 134.

912

Ким 1990: 53–54.

913

Подлежащее в составе деепричастного оборота есть, например, в таких текстах: На ель ворона взгромоздясь, позавтракать совсем уж было собралась… (И. А. Крылов. «Ворона и лисица»); Услышав граф ее походку / И проклиная свой ночлег / И своенравную красотку, / В постыдный обратился бег (А. С. Пушкин. «Граф Нулин»).

914

Левин, Строчков 2003: 54.

915

Кибиров 2009: 113.

916

Волохонский 2012: 114.

917

Саббатини 2018: 281–282.

918

Кривулин 2001-а: 50.

919

Легеза 2006: 54.