Горшочек, вари. Рецепты писательской кухни - Александра Максимовна Новикова

Витальность

Витальность – это способность оставаться живым. Герой вашего текста должен быть максимально живым перед тем, как окажется в опасной близости от смерти.

Деталь поможет нам подчеркнуть это свойство: герой (и все вокруг него) много что делает – и делает это подробно. Он много и сильно чувствует – он живой. Акцент на действиях, ощущениях, мелочах, а также близость героя к читателю (с. 103, рецепт «Приворотное зелье: как эмоционально сблизить читателя и героя») сделают вашего героя витальным.

Монстр

В каждой страшной истории есть источник зла – и это зло неотвратимо. У героя ужастиков есть антагонист (с. 121, рецепт «Отрицательный персонаж: злодей, антагонист и прочие монстры»). Это может быть монстр, злодей или ложный герой – друг/родственник/близкий человек главного героя, которого мы до определенного момента считаем положительным персонажем.

Важно! Детали в ужастике нужны не только для демонстрации витальности героя: они также могут служить зеркалом для безумия. Звуки, предметы, движения могут постепенно искажаться по ходу повествования, помогать нам заметить изменение в реальности героя, давать небольшие подсказки – так, когда, например, отражение героя двигается асинхронно от него самого.

Примеры

«Она лежала как живая. Чело, прекрасное, нежное, как снег, как серебро, казалось, мыслило; брови – ночь среди солнечного дня, тонкие, ровные, горделиво приподнялись над закрытыми глазами, а ресницы, упавшие стрелами на щеки, пылавшие жаром тайных желаний; уста – рубины, готовые усмехнуться… Но в них же, в тех же самых чертах, он видел что-то страшно пронзительное. Он чувствовал, что душа его начинала как-то болезненно ныть, как будто бы вдруг среди вихря веселья и закружившейся толпы запел кто-нибудь песню об угнетенном народе. Рубины уст ее, казалось, прикипали кровию к самому сердцу. Вдруг что-то страшно знакомое показалось в лице ее».

Николай Гоголь «Вий»

Ключевое словосочетание этого фрагмента: «как живая». При всей красоте героини, она мертва, и то, как она выглядит, – неестественно, неправильно, что еще раз подчеркивается Гоголем в блестящем сравнении о печальной и заунывной песне.

«Таким я видела его, как вижу сейчас буквы, наносимые мной на эту страницу; потом, ровно через минуту, он переменил место и медленно прошел в противоположный угол площадки, не отрывая от меня взгляда. Да, я остро ощущала, что в продолжении этого перехода он все время не сводит с меня глаз, и даже сейчас я вижу, как он переносит руку с одного зубца на другой. Он постоял на другом углу, но не так долго, и даже когда он повернулся, он все также упорно смотрел на меня.

Он повернулся – и это все, что я помню».

Генри Джеймс «Поворот винта»

К этой сцене Генри Джеймс уже довольно долго нагнетает обстановку, добавляя все больше подозрительных деталей. Эта сцена – поворотная, один из тех самых необратимых «поворотов винта», в ней мы понимаем, что опасения, которые появились у героини, не беспочвенны, все ее страхи – реальны.

«И сразу он опять заулыбался. Конни смотрела, как неуклюже выползает на лицо эта улыбка, словно из-под маски. У него не лицо, а маска, – мелькнула нелепая мысль, – загорелая маска, налеплена, под подбородком она кончается, будто он намалевал лицо коричневым, а про шею забыл».

Джойс Кэрол Оутс «Куда ты идёшь, где ты была?»

Двойственность персонажа, его «ненастоящесть» – при том, что, по всем признакам, этот персонаж является человеком, – достаточно сильно пугает героиню этого рассказа. Мы видим, что реальность надломлена, она начинает бесконтрольно и неотвратимо меняться.

«Нагнулся машинально, хмыкнул – и скользнул взглядом по берегу, где темнела сгорбленная фигура. В груди скакнуло, и Валерычу показалось, что он не может отвести глаз, тянет она его, требует рассмотреть, удостовериться – и испугаться окончательно. Было в этой фигуре что-то лишнее, нечеловеческое, будто она готова была в любой момент изломиться, вывернуться, побежать к Валерычу на ломких многосуставчатых лапах…»

Дарья Бобылёва «Вьюрки»

В этом фрагменте герой видит в фигуре, казавшейся ему человеческой, что-то неестественное, схожее с насекомым, – такой физический «излом» конечностей, резкое искажение, которое может быть и галлюцинацией, достаточно частый прием в хоррорах.

Упражнения

Упражнение 1. Ситуация

Молодая девушка, которая закончила учебный год в университете и закрыла летнюю сессию, идет в магазин за продуктами для ужина.

Придумайте, какая опасность может поджидать ее:

• на улице;

• в магазине;

• по возвращении домой.

• Чем мы можем оттенить эту опасность, сделать ее еще более страшной на контрасте?

Упражнение 2. Набор: мой первый ужастик

• Придумайте три характеристики витальности вашего героя.

• Придумайте три тревожные детали.

• Придумайте, кто будет монстром в вашей истории.

• Напишите эту историю!

Чек-лист: что поможет сделать ваш ужастик по-настоящему страшным?

☐ Смерть (бесконтрольная смена привычного состояния на непривычное).

☐ Интрига и саспенс.

☐ Мрачное время и место.

☐ Витальный герой.

☐ Больше деталей.

☐ Монстр.

☐ Акцент на действиях и ощущениях.

Список дополнительной литературы

1. Мама, у меня будет книга! Как научиться писать в разных жанрах и найти свой стиль // под ред. М. Степновой, М. Кучерской. М.: Бомбора, 2020.

Книга, в которой есть история жанра ужасов, список способов напугать читателя и набор дополнительных упражнений.

2. Кинг С. Как писать книги. М.: АСТ, 2022.

Книга Стивена Кинга о секретах писательского мастерства – кто сможет лучше рассказать о том, как писать ужастики, чем сам Король Ужаса?

3. Waggoner T. Writing in the Dark. Guide Dog Books, 2022.

Книга лауреата премии Брэма Стокера, в которой он рассказывает о том, что сам хотел бы знать прежде, чем начать писать хорроры.

Дарья Скворцова

Лев, хоббит и мальчик со шрамом – пишем фэнтези, которое купит Netflix

Представьте: вы у себя дома. Завариваете послеобеденный чай, ковыряете пальцем штукатурку или учите новый аккорд «Звезды по имени солнце». Ничто не предвещает беды, как вдруг к вам в окно стучится бородатый старец. Или сова. Или открывается проход в другой мир – прямо за слоем штукатурки. И этому волшебному, загадочному, страшно секретному миру срочно нужна ваша помощь.

Примерно так, по мысли Джозефа Кэмпбелла, начинается любой мономиф о путешествии и трансформации героя. Жди его Средиземье, Нарния или Хогвартс – герою все равно придется откликнуться на призыв и пройти тяжелые испытания, чтобы получить награду – возвращение домой.

Книга Кэмпбелла «Тысячеликий герой» оказалась настолько универсальной, что спустя полвека Кристофер Воглер переработал ее в методичку для голливудских сценаристов. Поэтому мономиф о герое вы узнаете во многих сюжетах: от «Звездных войн» и «Аватара» до «Тайны