На орбите Стравинского. Русский Париж и его рецепция модернизма - Клара Мориц
На орбите Стравинского. Русский Париж и его рецепция модернизма читать книгу онлайн
В этой книге Клара Мориц исследует транснациональное эмигрантское пространство, сложившееся вокруг Игоря Стравинского, Владимира Дукельского, Сергея Прокофьева, Николая Набокова и Артура Лурье в межвоенном Париже.
Их музыка отражала конфликт между модернистским нарративом, требующим новаторства, и нарративом изгнания, связанным с сохранением дореволюционной русской культуры. Противоположные представления эмигрантов и большевиков о России и ее прошлом часто сталкивались во французской столице, где Советы демонстрировали свою политическую и художественную продукцию. Русским композиторам в Париже также приходилось считаться с непропорционально большим влиянием Стравинского: если они поддавались моде, диктуемой их знаменитым соотечественником, они рисковали стать эпигонами; если они оставались на прежних позициях, они рисковали стать неактуальными.
О судьбе кантаты Прокофьева см. [Morrison 2009: 54–66].
93
Письмо Астрова Дукельскому от 9 апреля 1937 года (Duke Coll. Box 109).
94
Дукельский в письме поэту и филологу Юрию Иваску (1907–1986) от 25 июня 1964 года (Amherst Center for Russian Culture) называет перевод Синкей «суконным, хотя достаточно “певучим”». Дукельский упоминает Синкей Росс в связи со вторым переводом «Эпитафии», но оценка ее возможностей применима и к столь же топорному переводу текста «Конца Санкт-Петербурга».
95
Дневник Прокофьева. Запись от августа 1929 года [Прокофьев 20026:719–723].
96
См. недатированное письмо Кокто Борису Кохно, написанное, очевидно, между 7 июня, премьерой «Стального скока», и 13 июня, датой его второго письма Кохно [Kochno 1970: 265].
97
Дневник Прокофьева. Запись от 7 июня 1927 года [Прокофьев 20026: 566].
98
Дневник Прокофьева. Запись от 24 октября 1925 года [Там же: 352].
99
Текст воспоминаний Дукельского «Об одной прерванной дружбе» был перепечатан Израилем Нестьевым [Нестьев 1981: 239–260] и Игорем Вишневецким в [Дукельский 2007].
100
См. письмо Луначарского Сталину от апреля 1925 года [Луначарский 1925].
101
Дневник Прокофьева. Запись от 21 мая 1927 года [Прокофьев 20026: 561].
102
О дипломатических отношениях с Россией см. [Jabara 2006: 295–346].
103
Однажды Маяковский подписал свое письмо к Кохно так: «Ваш бедный провинциал, Маяковский» [Kochno 1970: 262].
104
Берберова, должно быть, неправильно запомнила свой источник, поскольку в газете «Последние новости», которую она цитирует, в указанную дату такая статья не выходила.
105
Дневник Прокофьева. Запись от 9 апреля 1927 года [Прокофьев 20026: 557].
106
Беседы с Кохно. Цит. по: [Buckle 1984: 444]. См. также [Garafola 1989: 248].
107
Дневник Прокофьева. Запись от 18 февраля 1915 года [Прокофьев 2002а: 551].
108
Запись от 20–22 марта 1915 года [Там же: 555].
109
Запись от 13 июня – 30 июля 1920 года [Там же: 112].
110
Запись от 1-31 мая 1921 года [Там же: 161].
111
Дягилев доверил Ларионову хореографию «Шута» только после того, как другие варианты были отклонены [Haskel, Nouvel 1955: 313–314].
112
Дневник Прокофьева. Запись от 8 июня 1924 года [Прокофьев 20026: 263].
113
Записи от 22 июля 1924 года и 17 июня 1925 года [Там же: 274, 328].
114
См. также: «Я ничего не имею против Баха, но против самого факта подделки». Дневник Прокофьева. Запись от 21 мая 1924 года [Прокофьев 20026:258].
115
Запись от 23 марта 1926 года [Там же: 384].
116
Запись от 11 августа 1926 года [Там же: 429].
117
Запись от 29 сентября 1926 года [Там же: 439]. Виктор Михайлович Васнецов (1848–1926) – русский художник, основоположник «неорусского стиля».
118
Дневник Прокофьева. Запись от 19 июня 1925 года [Прокофьев 20026: 330].
119
Запись от 29 июля 1925 года [Там же: 347].
120
Запись от 17 июня 1925 года [Там же: 328].
121
Подробное описание см. в записи от 26 мая 1925 года [Там же: 322].
122
Дневник Прокофьева. Запись от 21 июня 1925 года [Там же: 331].
123
Запись от августа 1929 года [Там же: 721]. Арапов попал в ловушку и стал двойным агентом, помогая Советам в их усилиях по разобщению политических движений среди русских эмигрантов, в том числе и евразийцев.
124
Об операции «Трест» и Евразийском движении см. [Глебов 2009: 134–140].
125
Дневник Прокофьева. Запись от 22 июня 1925 года [Прокофьев 20026: 331].
126
Запись от 12 июля 1925 года [Там же: 338–339].
127
Письмо Прокофьева Дягилеву от 18 июня 1925 года [Варунц 2000: 193].
128
Дневник Прокофьева. Запись от 12 июля 1925 года [Прокофьев 20026: 339].
129
Запись от 27 июля 1925 года [Там же: 345–346].
130
Запись от 21 июля 1925 года [Там же: 342].
131
Дневник Прокофьева. Запись от 18 июля 1925 года [Прокофьев 20026: 340–341]. Прокофьев не раскрыл «нецензурное выражение о прославлении полового желания», высказанное Дягилевым применительно к российской молодежи.
132
Запись от 24 июля 1925 года [Там же: 344].
133
Запись от 21 июля 1925 года [Там же: 342].
134
Запись от 27 июля 1925 года [Там же: 345–346].
135
«…очень здорово оркестрованная вещь, – пример того, как без музыки можно делать интересные вещи», – так Прокофьев описал произведение Онеггера в своем дневнике. См. запись от 8 мая 1924 года [Там же: 255].
136
Сценарий Прокофьева, направленный Дягилеву 8 августа 1925 года (Prokofiev Arch. Box II, 1, Е 1925, August).
137
Об окончании работы над балетом см. запись в дневнике Прокофьева от 29 июля 1926 года [Там же: 425].
138
Рене Фюлёп-Миллер описывает спектакли в «Проекционном театре» в Москве, в которых «все используемые приспособления представляют собой исключительно гимнастические снаряды, и “представление” есть не что иное, как
