Внеждановщина. Советская послевоенная политика в области культуры как диалог с воображаемым Западом - Татьяна Шишкова
Внеждановщина. Советская послевоенная политика в области культуры как диалог с воображаемым Западом читать книгу онлайн
Послевоенная политика советских властей в области культуры, связанная с именем Андрея Жданова, осталась в памяти как мрачное время застоя и репрессий. В каком контексте создавались идеологические кампании, названные впоследствии «ждановщиной»? После войны, когда мобилизация населения на строительство и защиту социализма перестала быть актуальной задачей, перед государством встала проблема переустройства соцреалистического дискурса. Татьяна Шишкова в своей книге предлагает взглянуть на события тех лет как на попытку подчинить культуру новой экспансионистской задаче — созданию и предъявлению внешнему миру «правильного» образа СССР. Автор анализирует, как критика М. Зощенко, С. Эйзенштейна, Д. Шостаковича и других фигурантов ждановских постановлений была обусловлена началом холодной войны и почему переосмысление отношений с Западом привело к последствиям, губительным для всего советского проекта.
523
Кирпотин В. О низкопоклонстве перед капиталистическим Западом, об Александре Веселовском, о его последователях и о самом главном // Октябрь. 1948. № 1. С. 17.
524
Добренко Е. Поздний сталинизм. Т. 2. С. 145.
525
Сталин и космополитизм. С. 187.
526
Наука и культура в борьбе за мир, прогресс и демократию. Доклад тов. Фадеева на Всемирном конгрессе деятелей культуры в защиту мира во Вроцлаве 25 августа // Правда. 1948. 29 августа. С. 5.
527
Хохловкина А. Опера о дружбе народов // Советское искусство. 1947. 15 ноября. С. 3. Подробнее о бюджете оперы: Власова Е. 1948 год в советской музыке. М., 2010. С. 240–241.
528
Добренко Е. Поздний сталинизм. Т. 1. С. 507.
529
См., например: Власова Е. 1948 год в советской музыке.
530
Власова Е. 1948 год в советской музыке. С. 236; Добренко Е. Поздний сталинизм. Т. 1. С. 503–504.
531
Fitzpatrick S. The Cultural Front: Power and Culture in Revolutionary Russia. P. 214; Добренко Е. Поздний сталинизм. Т. 1. С. 564.
532
Belodubrovskaya M. Abram Room, A Strict Young Man, and the 1936 Campaign against Formalism in Soviet Cinema // Slavic Review. Vol. 74. № 2. P. 331.
533
Музыка вместо сумбура: композиторы и музыканты в Стране Советов. 1917–1991. М., 2013. С. 289.
534
Политические ошибки в содержании оперы отмечались в записке «О недостатках в развитии советской музыки» (Музыка вместо сумбура. С. 279) и в проекте записки о запрещении оперы Мурадели, подготовленной до премьеры (Власть и художественная интеллигенция. С. 627).
535
Музыка вместо сумбура. С. 289, 293.
536
Там же. С. 299.
537
Совещание деятелей советской музыки в ЦК ВКП(б). М., 1948. С. 5.
538
Добренко Е. Поздний сталинизм. Т. 1. С. 504.
539
РГАСПИ. Ф. 17. Оп. 125. Д. 569. Л. 102.
540
РГАСПИ. Ф. 17. Оп. 128. Д. 383. Л. 102, 89, 104; Д. 261. Л. 16, 68.
541
Там же. Д. 261. Л. 136.
542
Там же. Л. 8.
543
Boecker B. Shakespeare in Blockaded Berlin: the 1948 «Elizabethan Festival» // Shakespeare Survey. Vol. 68. P. 286.
544
Музыка вместо сумбура. С. 299.
545
Раку М. Музыкальная классика в мифотворчестве советской эпохи. М., 2014. С. 30.
546
РГАСПИ. Ф. 77. Оп. 1. Д. 986. Л. 14. Та же мысль впоследствии была выражена и в постановлении, где утверждалось, что формалистическое направление породило «среди части советских композиторов одностороннее увлечение сложными формами инструментальной музыки» и что советские композиторы «в погоне за ложно понятым новаторством оторвались в своей музыке от запросов и художественного вкуса советского народа» (Музыка вместо сумбура. С. 301).
547
Представление о связи классики и реализма прослеживалось и в статье «Сумбур вместо музыки», критиковавшей оперу Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда», с которой началась борьба с формализмом в музыке в 1936 году: «Это музыка, построенная по тому же принципу отрицания оперы, по какому левацкое искусство вообще отрицает в театре простоту, реализм, понятность образа, естественное звучание слова» (Сумбур вместо музыки // Правда. 1936. 28 января. С. 4).
548
Луначарский А. Романтика // Музыка и революция. 1928. № 10. С. 4.
549
РГАСПИ. Ф. 77. Оп. 1. Д. 986. Л. 8, 12.
550
РГАСПИ. Ф. 17. Оп. 125. Д. 636. Л. 165.
551
Там же. Л. 66, 70.
552
Добренко Е. Поздний сталинизм. Т. 1. С. 512.
553
РГАСПИ. Ф. 77. Оп. 1. Д. 987. Л. 8.
554
Богданов-Березовский В. Советская опера. Л.; М., 1940. С. 5.
555
Максименков Л. Сумбур вместо музыки. Сталинская культурная революция 1936–1938. М., 1997. С. 77.
556
Работники ленинградского Малого оперного театра в беседе с товарищами Сталиным и Молотовым // Правда. 1936. 21 января. С. 6.
557
Там же.
558
Дзержинский И. Создадим советскую классическую оперу // Ленинградская правда. 1936. 24 января. С. 3.
559
Пути развития музыки. Стенографический отчет совещания по вопросам музыки при АППО ЦК ВКП(б). М., 1930. С. 14.
560
Наш музыкальный фронт. Материалы Всероссийской музыкальной конференции. М., 1930. С. 9, 149–160.
561
Заведующий музыкальной частью Большого театра Александр Юровский на совещании об итогах и перспективах музыкальной драматургии называл оперу Шостаковича «крупнейшим достижением» театра, каждая постановка которого имеет большое политическое значение (см.: Власова Е. 1948 год в советской музыке. С. 165).
562
Сумбур вместо музыки // Правда. 1936. 28 января. С. 4.
563
В зрительном зале, или Записки Шумяцкого. Документ № 31. Интернет-публикация Международного фонда «Демократия» Александра Яковлева (https://www.alexanderyakovlev.org/almanah/inside/almanah-doc/56228).
564
Богданов-Березовский В. Советская опера. С. 5.
565
Музыка вместо сумбура. С. 277, 282.
566
Там же. С. 279.
567
РГАСПИ. Ф. 17. Оп. 125. Д. 570. Л. 15.
568
