История танца. От хоровода до тарантеллы - Майя Моисеева
История танца. От хоровода до тарантеллы читать книгу онлайн
История танцев равна истории человечества. Люди танцевали всегда! Предполагается, что танцевальные движения использовались первобытными людьми ещё до появления речи. Так они могли донести друг другу свои эмоции и переживания. Наскальные рисунки с изображением танцующих фигур имеют возраст около восьми тысяч лет… В этой книге мы расскажем историю развития танца от неолита и до сегодняшних дней. Вы узнаете, что полька, как ни странно, зародилась не в Польше, а в Чехии, что армянский народный танец кочари включён в список нематериального культурного наследия ЮНЕСКО, что Шри-Ланка — родина танцев огня, танцев демонов и танцев в масках, что торжественный польский танец полонез проник из Европы на Русь и стал очень популярным и ещё много-много интереснейших фактов из истории танца.
Фарандола — провансальский танец. Основу его составляют движения, имеющие форму круга, в частности вращение. В Средние века фарандола исполнялась в хороводе.
Старинный французский танец ригодон зародился в Провансе. Крестьяне этой провинции с давних пор были энергичными и весёлыми, поэтому в ригодоне много активных движений, таких как подпрыгивание на одной ноге, вращение. В XVIII веке этот танец исполнялся при дворах аристократов. Позже ригодон становится достоянием инструментальной музыки. Люлли, Рамо и Гендель включали его в свои сюиты.
В начале XVIII при французском дворе в основном исполняют парные танцы, такие как бурре, ригодон, гавот, менуэт и, конечно же, паспье. Движение и музыкальное сопровождение этих танцев отличаются стремлением к строгой красоте форм, ясности, утончённости, элегантности и изысканности. К середине столетия на смену парным танцам с их непростым этикетом приходят массовые танцы, где танцоры выстраивались в линию или полукруг.
Старинный французский танец паспье возник на севере страны, вероятнее всего — в Нормандии. В старину его исполняли под аккомпанемент волынки, поэтому музыка паспье обычно содержит повторяющиеся элементы.
А менуэт из крестьянской пляски провинции Пуату превратился в символ галантности и изящества эпохи Короля-Солнца.
Французский танец под названием саботьер исполнялся в особой обуви. Это были деревянные башмаки со слегка загнутыми вверх носками — сабо. Она обычно выдалбливалась из цельного куска древесины. Саботьер — относительно медленный танец. Неуклюжая обувь мешала быстрым движениям. Для саботьера характерны притопы и удары твёрдыми башмаками о пол.
В XIX веке французский танец получил новые стимулы для развития. После Великой Французской революции городские развлечения значительно демократизировались. Появились и новые танцы. Котильон известен с начала столетия. В переводе с французского это слово означает «юбка», а также «круговое построение пар». Котильон — своеобразная смесь всех известных в то время танцев. Он мог включать фигуры вальса, экосеза, мазурки. Движения выбирали ведущие исполнители и сигнализировали о них музыкантам.
Кадриль танцуют пары, в которых партнёры находятся напротив друг друга. Это быстрый и весёлый танец. Название его фигур очень оригинально. Движения определялись словами песни, которая сопровождала танец, и назывались «штаны», «лето», «курица», «пастораль».
Вариант кадрили — знаменитый канкан. Он появился в Париже в третьем десятилетии XIX века. Канкан танцевали в кабаре «Мулен Руж», котоое стало символом увеселительных заведений и кварталов красных фонарей. Первоначально канкан исполняли отдельные артистки. Долгое время он считался непристойным из-за шпагатов и высоких махов ногами. В английском варианте канкан танцевали в линию.
В начале XX века хореографы объединили сольное исполнение с ансамблевым. Так появился знаменитый «френч канкан». Самой популярной музыкой, сопровождающей танец, является мелодия Жака Оффенбаха из оперетты «Орфей в аду».
В XX веке появлялись новые танцы. Их часто называют уличными. Именно с Францией связывают вертиго — разновидность электроданса.
Гавот (буквально — «танец гавотов», жителей области Овернь во Франции) — довольно подвижный французский танец.
Гавот родился в XVI веке и был популярен почти три века. Сначала его танцевали в хороводах, но уже в XVII веке он стал придворным танцем, более утончённым, несколько жеманным и манерным. Он также стал парным танцем.
Гавот состоял из лёгких, скользящих движений, изысканных реверансов и изящных поз. Для него характерны пластичные, мягкие движения рук. Лёгкие наклоны и повороты корпуса и головы особенно подчёркивают изящество, галантность танцевальных движений. Среднюю часть гавота нередко составлял мюзет, танец пасторального характера.
В XVII веке был введён Жаном Батистом Люлли в репертуар придворной и салонной музыки и стал часто встречаться в качестве составной части сюиты, следуя, как правило, за сарабандой.
В XIX веке гавот потерял популярность, но даже в наши дни его исполняют в некоторых районах Франции.
Бурре — старинный французский народный танец. Он возник предположительно около середины XV века или чуть позже в средней Франции (нагорная провинция Овернь), а вскоре распространился на всю Францию.
В различных регионах можно было обнаружить свои варианты этого танца, или двудольного (чаще на 4/4), или трёхдольного (чаще на 3/8).
В Оверни его танцевали дровосеки, обутые в деревянные сабо, которые громко стучали, особенно при прыжках. Дровосеки танцевали весело, на четвертую долю такта подпрыгивали, как будто утаптывали хворост. Бурре и означает «связка, вязанка хвороста».
В XVII веке, с началом во Франции моды «на всё французское», бурре проникает в обиход высших аристократических слоёв общества и становится придворным танцем. С этого времени он приобретает более устойчивую, фиксированную для салонного и придворного исполнения форму. Придворный бурре — танец с характерным чётным размером (размер с жёстким делением на два, например на 4/4 или на 4/8, разделённых пополам), энергичным темпом, чётким ритмом.
В середине XVII века бурре вошёл в устойчивую форму инструментальной сюиты в качестве предпоследней части, после сарабанды или паспье, и перед заключительной жигой.
В первой половине XVIII века бурре становится одним из самых популярных европейских танцев, однако после Великой Французской революции и наполеоновских войн вышел из моды и был надолго забыт. Только к концу XIX века бурре на время вернулся в академическую музыку.
Вольта («поворачивать») — парный французский танец эпохи Возрождения, при исполнении которого мужчина выполняет элемент поддержки — вертит в воздухе танцующую с ним женщину. Темп быстрый либо умеренно быстрый, размер 3-дольный.
В танцевальной культуре эпохи позднего Средневековья и раннего Возрождения словом «вольта» называли конкретное па — полный поворот танцующих. В дальнейшем название отдельного элемента распространилось на весь танец.
Вольта — изначально народный танец. Однако вскоре после своего появления он стал исполняться на придворных празднествах.
Относится к категории так называемых «высоких танцев», противопоставляемых менее оживлённым «низким танцам». Началу танца предшествует поклон мужчины и реверанс женщины. Основной рисунок танца — подъём женщины в воздух — должен выполняться очень высоко, при этом чётко и красиво.
В различных исследованиях вольту называют «провансальским танцем», считая, что она происходит от итальянской гальярды. В некоторых источниках вольту именуют «гальярдной вольтой», хотя темп вольты медленнее темпа гальярды.
В XVI веке она была известна во всех европейских странах, но наибольший успех имела при французском дворе. Однако при Людовике XIII её уже не танцевали. Дольше всего этот танец сохранялся в Италии.
Менуэт
Куранта («бегущая, текущая») — французский придворный танец, подвижный, со сложными затейливыми движениями, трёхдольного размера. Куранта исполнялась скользящими шагами.
